DS3 BHTTHUES ET SB L C
I SYLLABES ST COHHBNÇANT
Pour DD^ disain que gaingnastes mardy.
Cela n'est rien, je ne m'en fais que rire.
Et fnz tresaise alors que le perdy, Car aussi bien je vouloys tous escrire, Et ne sçavois bonnement que vous dire, Qui est assez pour se taire tout coy.
Or TOUS payez, je vous baille dequoy D'aussi boii cueur que si je le donnoye; Que pleust à Dieu que ceulx à qui je doy Fussent contents de semblable monnoye.
Clëiunt Makot. Êplgrammt qu'il pfrdit amlrt BeUim d» ToanvHt. Bpigrunmea, liixvii. ËdiAon Pierre Jannet.
Le Dizain peut être écrit en vers de huit syllabes; mais il est bien plus souvent et presque toujours écrit en vers de dix syllabes. Gomme le Huitain, il peut commencer indilTéremment par UQ vers féminin ou par un vers masculin. Yoici quelle est sa contexture : Le premier vers rime avec le troisième vers. Le second, le quatrième et le cinquième vers riment ensemble. Le sixième, le septième et le neuvième vers riment ensemble. Le huitième vers rime avec le dixième vers.
Le Dizain est certes moins solidement bAti que le Huitain, car il semble en quelque sorte pouvoir se diviser en deux parties, l'une qui finit avec le cinquième vers, l'autre qui commence avec le sixième. Cependant il est si bien conçu,
D,g,t,ioflb,GoOJ^Ic
172 PETIT TRAITE SE POâSIE FRANÇAISE.
si bien pondéré ; la double rime du quatrième et du cinquième vers, rattachée à celle du second vers, appelle sî bien la double rime du sixième et du septième vers rattachée à celle du neuvième vers, qu'on n'aurait pas le courage de donner le coup de ciseau qui séparerait les deux parties de cette belle strophe. Tout l'artifice, toute la gloire du poëte consiste à bien attacher sa strophe, précisément là où elle risque de se casser, c'est-àdire entre le cinquième vers et le sixième. Il faut que le cinquième vers soU une véritable Schéherazade, dont l'imagination force le sultan son maître à brûler d'envie d'entendre le sixième vers!
Terza Riha. C'est un de nos plus beaux rhythmes, et, en dépit de son origine italienne, un des plus français, noble, gracieux, rapide, apte à prendre tous les tons, et qui se prête k la fois au chant et au récit. On serait tenté de le croire d'invention récente, parce que ce sont nos contemporains qui ont excellé à s'en servir; mais, au contraire, nous le trouvons, du vivant même de Ronsard, chez le poète comique et tragique Etienne Jodelle, dans les vers A sa Mtise :
Tn sçais, 6 vaine Muse, 6 Muse solitaire
Mainteuant avec moi, que ton chant qui n'a rien
De vulgaire, ne plaist aon plus qu'un chant vulgaire , eto,
DES RBYTHHBS BT Dl I. ODE. 173
Hais ne pouasous pas plus loin cet exemple.
Pour les Terza Bima, le poëte qu'il faut lire et étudier toujours, c'est Théophile Gautier, maître et seigneur absolu de ce rhythme, qu'il a poussé & la dernière perfection, comme tous ceux auxquels il lui a plu de toucher :
Snr l'autel idéal entretenez la flamme, Gudez le peuple an bien par le chemin du beau. Par l 'admiration et l'amour de la femme.
Comme un vase d'albAtre où l'on cache un flamheaa,
Mettez l'idée au fond de la forma sculptée.
Et d'une lampe ardente éclairez le tombeau.
Que votee douce TOii, de Dieu même écoutée.
Au milieu du combat jetant des mots de paix,
Fasse tomber les flots de la foule irritée.
Qne votre poésie, aux ïera calmes et frais,
Soit pour les cœurs souffrants comme ces cours d'eau vira
Oti vont boire les cerfs dans l'omhre des forêts.
Faites de la musique avec la voix plaintive
De la création et de l'humanité.
De l'homme dans la ville et da flot sur la rive.
Pais, comme nn beau symbole, un grand peintre vantA Vous représentera dans une immense toile, Sur un char triomphal par le peuple escorté :
Et vous aurez au front la couronne et l'étoile I
Thbophilb Gautier. Le Triomfht it Pitrnrqae. Poéilat divsrsBB. 1833-1838.
Comme on le voit, dans les Terza Rima, le premier et le troisième vers de la première stro-
D,g,t,ioflb,GoOglc
PETIT THAITÉ DE POÉSIE PRARÇAISG.
riment ensemble. Puis le second vers de la lière strophe rime avec le premier et le ifeme vers de la seconde strophe. Le second de la troisième strophe rime avec le premier I troisième vers de la quatrième strophe, et
de suite, et le poème se termine par un vers
qui rime avec le second vers de la dernière )he. — Rhythme admirable, attaché et serré ne une tresse d'or^ et qui n'admet aucune iUance, aucua repos dans le souffle lyrique;
comme li faut penser de loin, voir surgir à is toutes ses rimes et embrasser, au moment le où on t'imagine, toute sa composition!
izeux a essayé de créer des rhythmes compo- .e tercets. Ils sont beaux, mais bien inférieurs
Terza Rima, puisque les strophes n'y sont attachées Les unes aux autres. Ils sont pourhabilemeut inventés, et li faut les étudier.
es trouvera dans les Poésies Complètes de iux ', au recueil intitulé La Fleur d'Or, qui
précédemment appelé Les Ternaires {chez
Masgana, 1842).
1 fait de tercets, une erreur complète (ohl
je souffre à l'écrire!), c'est le prétendu time, adopté par Yictor Hugo lui-même I dont
Iditiou Michel Lér; et AlphonM Lemeira.
DigitiioflbfGoOgIc
DES RIIÏTIIMES ET DE t, ODE.
> je vais donner un exemple, tiré de ses i plations. Mais en commençant ce petit 1 sera si incomplet et si imparfait, j'ai ac dur et cruel devoir d'être sincère :
Mes deni frères et moi, nous étions tout enfanta Notre mère disait ; « Jouez, mais je défends « Ou'on marche dans les fleurs et qu'on monte aux i
Abel était l'aîné, j'étais le plus petit.
Nous mangions notre pain de si bon appétit,
Que les femmes riaient quand nous passions pr
Nous mention» pour jouer au (Renier du couvei: Et I&, tout en jouant, nous regardions souvent, Sur le haut d'une armoire, nn livre inaccessible.
Nous grimpâmes un jour jusqu'à ce liïre noir; Je ne sais pas comment nons fîmes pour l'avoir, Mais je me souviens bien que c'était une Bible.
VicTOH Huoo. Le» Conlempliitiona, Livri
Ces quatre prétendus tercets ne sont rii chose que deux strophes de six vers, dont ■ est coupée en deux morceaux, par un ar pographique. — Autrement comment poi admettre que la première strophe soit lié rime à la seconde strophe, et que la ti strophe Boit liée par la rime avec la qi .strophe, sans qu'il y ait aucun lien euti coude et la troisième strophe? — Mais je i pas; la chose est claire pour le lecteur, et < plus pour mon maître I
D,g,t,ioflb,GoOgIc
nii PETIT TRAITÉ DE POÊSIB FftAHCAISB.
Comme conquête de la poésie française sur l'art étranger, il faut encore citer, aprfes les Terza Bima, la strophe de six vers adoptée par Alfred de Musset pour plusieurs de ses poèmes :
Comme dans une lampe une flamme fldôle.
An fond du Panthéon )e marbre inhabité
Garde de Phidias la mémoire éternelle,
Et la jeune Vénua, fille de Praxitèle,
Sourit encor, debout dans sa divinité.
Aux siècles impuissants qu'a vaincus sa beaaté.
Recevant d'flge en âge une nouvelle vie.
Ainsi s'en vont (i Dieu les gloires d'autrefois; Ainsi le vaste écho de la voix du génie Devient du genre humain l'universelle voix... Et de toi, morte hier, de toi, pauvre Marie, Au fond d'une chapelle il nous reste une croixl AURBD DE MussBi. Stoncet à ia Malibran, Poésies aoavellss.
A la fois précis et infiniment libre, ce rhythme est très-beau, car il demande au poète un profond sentiment musical et une perpétuelle invention. La strophe de six vers est écrite sur deux rimes, et les six vers sont disposés entre eux au gré du poète, selon les effets qu'il veut produire, à la seule condition que les trois vers qui riment ensemble ne se suivront pas sans interruption, ce qui ôterait à li strophe tout son imprévu et toute sa variété. Ce sixain est la strophe des poèmes de Byron, moins les deux derniers vers, ^ ne
DBS HHYTHHBS ET DIJ L ODB. ITT
tiendraientpas au reste, et dont la suppression est un perfectionnement, — bien.que ces deux vers en moins donnent à la strophe une régularité un peu trop carrée. Les deux derniers vers, c'était le grand et suprême coup d'aile, hardi comme un jet de flèche.
Les Vers Libres. J'u dît que le vers libre est le suprême effort de l'art, contenant amalgamés en lui à l'état voilé, pour ainsi dire latent, tous les rhythmes. Onne l'enseignera àpersonne, puisqu'il suppose une science approfondie de la versification, un esprit d'enfer et l'oreille la plus délicate, et qu'il ne peut être raisonnablement appliqué, au tbé&tre ou dans le livre, que par un homme de génie. — Je dois cependant faire observer qu'il y a trois sortes devers Itères, auxquelles trois grands poètes ont attaché leur nom. C'est dans leurs œuvres immortelles qu'il faut étudier ces trois sortes de vers libres, en remarquant le retour des mêmes combinaisons ou de combinaisons analogues pour produire les mêmes effets.
l. Le vers libre de Molière (dans Amphitryon) n'admet guère que l'emploi du vers alexandrin, du vers de dix syllabes avec césure après la quatrième syllabe, du vers de huit syllabes et du vers de sept syllabes.
D,gnz^=b,G00gIe
D,g,t,ioflb,GoogIe
