ACCORDS

Ce qui est ingénieux dans ce système du monocorde, c'est que t'on y trouve tous les accords naturels qui existent dans l'harmonie, et que nous étudierons dans les chapitres suivants. Les voici :

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§ 3. Renversement des accords.

Renversements. — De même que les intervalles, les accords sont susceptibles de renversement et chacune des notes qui les composent peut tour a tour servir de basse. Si donc les accords sont composés de trois sons, ils auront deux renversements ; s'ils sont composés de quatre sons, W?, en auront trois; les autres ne sont pas praticables dans tous leurs renversements.

§ 4. Basse chiffrée.

Basse chiffrée. — Pour se reconnaître dans toute cette famille de différents accords, les harmonistes placent des chiffres sur la note la plus grave. La raison en est toute simple. La basse est la partie essentielle de l'harmonie. Comme c'est sur elle que reposent tous les accords, comme c'est toujours à partir de la note inférieure que se comptent les différents intervalles qui les composent, c'est sur elle que se placent les chiffres destinés à en représenter la nature et la manière d'être. Il y a plusieurs manières de chiffrer les accords ; nous n'emploierons que les chiffres les plus usuels, et nous les mentionnerons en même temps que nous ferons connaître la nature même des accords.

Pour rendre plus facile l'étude de l'harmonie, nous l'avons divisée en deux parties : 1° V harmonie théorique ou sur place, c'està-dire la combinaison, l'essence même des accords ; 2° Y harmonie pratique ou en mouvement, c'est-à-dire les moyens de se servir de ces accords, de les grouper ensemble et de les résoudre l'un par l'autre.