HARMONIE DISSONANTE ARTIFICIELLE

Préparation des dissonances. Prolongation.

Après avoir expHqué dans le précédent chapitre la règle de la résolution, qui est commune aux accords dissonants naturels et aux accords dissonants artificiels, il nous reste à faire connaître la loi qui est particulière à ces derniers.

Nous avons dit (p. 108) que tous les accords parfaits majeurs, mineurs et de quinte diminuée pouvaient, par l'adjonction d'une note étrangère à leur constitution harmonique et placée à distance de septième de leur note fondamentale, être transformés en accords de septième. Mais cette faculté n'est admise qu'à la condition expresse de soumettre la note dissonante agrégée à une loi nouvelle appelée préparation.

\.2i préparation consiste dans l'obligation imposée à celte note d'appartenir, à titre de consonance, à l'accord qui précède celui 011 elle se présente à l'état dissonant. — Exemple :

1» Accord parfait maj. 2o Accord parf. min. S" Accord de quinte diavec septième par avec septième par minuée avec septième prolongation. prolongation. par prolongation.

ENCHAINEMENT DES ACCORDS. 125

Les accords nouveaux formés par cette agrégation s'appellent accords de septième par prolongation.

La préparation doit être d'une valeur au moins égale à celle de la dissonance.

La dissonance doit se produire sur le temps fort et la résolution sur le temps faible de la mesure.

Tous les renversements des accords de septième par prolongation sont également usités et soumis aux lois qui régissent Vaccord générateur à l'état fondamental, c'est-à-dire que la note dissonante, dans quelque partie qu'elle se trouve, doit être préparée et résolue.

Renversements de laccord de septième par prolongation.

ler renversement.

2« renversement. 3<^ renversement.

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N. B. — Il est essentiellement important de ne pas confondre V accord de septième par prolongation, qui résulte de l'addition d'une septième à l'accord de quinte diminuée, avec Vaccord de septième de sensible du mode majeur. Malgré leur apparente conformité, ces deux accords sont en effet absoluments différents au triple point de vue de l'origine, du sens harmonique et des lois qui les régissent.

1° L'accord de septième de sensible se place sur le 7^ degré de la gamme majeure (p. lO/i) ; Vaccord de septième par prolongation se place sur le 2^ degré de la gamme mineure.

2° Le premier n'a pas besoin de préparation; dans le second, la prépai^ation est indispensable.

3° La résolution de Vaccor^d de septième de sensible se fait sur un mouvement de basse montant d'un demi-ton (à la tonique) ; la

résolution deVaccoi^d de septième par prolongation se fait sur un mouvement de basse montant de quarte ou descendant de quinte.

Retards.

Nous avons indiqué (p. 109) une autre catégorie d'accords dissonants artificiels, indépendants des accords dont nous venons d'étudier le mécanisme. Au lieu d'être produits par l'adjonction d'une note étrangère à l'harmonie, comme les accords de septième par prolongation, ils sont le résultat de la substitution d'une note étrangère à l'une des notes constitutives des accords consonants. Cette substitution s'appelle retard. Toutes les notes d'un accord consonant : la tonique, la tierce, la quinte et V octave, peuvent être successivement retardées, à la condition que la note à laquelle le retard est substitué ne se trouve dans aucune autre partie de l'accord. — Exemple :

y ..Mauvais.

SE

— cr

-Su.

Exemple des Retards dans l'accord parfait et dans ses renversements.

1° -Retard de la fondamentale.