CHAPITRE IL

DES CADENCES

De même que la phrase parlée, la phrase musicale possède sa ponctuation, ses virgules et ses points.

Ces temps d'arrêt suspensif ou définitif se nomment cadences.

Il y a six espèces de cadences :

1° La cadence parfaite ;

2° La cadence imparfaite ;

3° La demi-cadence ;

h° La cadence i^ompue;

5° La cadence évitée ;

6° La cadence plagale.

\° Cadence parfaite. — Avec la première, la cadence parfaite^ la phrase musicale est terminée; on y trouve le sentiment complet du repos. Elle consiste dans le mouvement de l'accord de dominante sur l'accord de tonique.

Mode majour.

Mode mineur.

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2° Cadence imparfaite. — Si, au lieu de se résoudre sur la tonique portant l'accord parfait, la dominante est suivie de la médiante portant accord de sixte (1" renversement de l'accord parfait), la cadence est appelée imparfaite.

DES CADENCES

Cette cadence n'a pas un caractère terminatif, mais bien un caractère suspensif.

Mode majeur.

Mode mineur.

Lorsqu'on la répète plusieurs fois avant d'arriver à la cadence parfaite, elle prend le nom de cadence suspendue ou interrompue.

3° Demi-cadence. — Le repos sur l'accord de dominante constitue la demi-cadence. Elle ne conclut pas la phrase ; elle la suspend.

Mode majeur.

Mode mineur.

k° Cadence rompue. — La cadence rompue se produit par le mouvement de la dominante sur la sus-dominante, portant Tac-

cord parfait majeur ou mineur qui conrient au 6* degré de la gamme (comme nous l'avons expliqué, p. 98), selon le mode de la phrase musicale.

Mode majeur.

Mode mineur.

Remarquons toutefois que le mode majeur peut emprunter sa cadence rompue au mode mineur, sans que la réciproque puisse avoir lieu.

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5° Cadence évitée. — Ldi cadence évitée a lieu lorsque l'accord de dominante est suivi d'un accord, étranger à la tonalité, venant se substituer brusquement à la résolution de la cadence parfaite. Elle est d'un emploi fréquent, au point de vue de la modulation. La cadence évitée peut se présenter sous des aspects tellement variés et multiples, qu'on ne saurait lui assigner de lois précises ; il appartient à la fantaisie et à l'expérience des compositeurs de pratiquer ce genre de cadences avec goût et discernement.

DES CADENCES

6° Cadence plagale. — La cadence plagale, employée primitivement dans la musique religieuse, consiste dans le mouvement de l'accord de sous-dominante sur l'accord de tonique.

Mode majeur.

Mode mineur.

Quelques auteurs admettent, sous le nom de cadence de Picardie, tierce picarde y une septième espèce de cadence ; mais ce n'est pas à proprement parler une forme nouvelle, c'est la substitution imprévue du mode majeur au mode mineur dans la résolution de l'accord de sous-dominante (cadence plagale) ou de dominante {cadence parfaite) sur la tonique à la fin d'un morceau.

Les anciens maîtres employaient fréquemment ce procédé, dont nous rencontrons de nombreuses applications dans les œuvres de S. Bach.

La musique dramatique moderne nous en offre un exemple saisissant dans la romance de Rose de mai.

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