MODULATION

La modulation consiste dans le changement de tonalité.

Il y a deux espèces de modulation : la première aux tons voisins, la seconde aux tons éloignés.

Chaque ton, indépendamment du relatif naturel qui lui est fourni par le mode correspondant, mineur s'il est majeur et réciproquement, a des affinités avec les tons majeurs et mineurs qui n'en diffèrent que par une altération, et qu'on appelle pour cette raison voisins ou relatifs.

Il y a par conséquent, pour chaque ton majeur ou mineur, cinq tons relatifs ou voisins. — Exemple :

Ton principal :

Ut majeur.

( Rien

La mineur.

Rien

f La mineur,

) à la clef.

{ Un

Ut majeur,

à la clef.

l Sol majeur

Mi mineur.

1 Un

Tons voisins :

' Mi mineur

f dièse.

Sol majeur,

f dièse.

/ Fa majeur,

i Un

Ré mineur,

j Un

[ Ré mineur

[ bémol.

Fa majeur.

' hémol.

La modulation aux tons voisins est naturelle et facile; il suffit, pour l'effectuer, de faire entendre les altérations qui constituent la tonalité nouvelle qu'on veut établir ; et, comme c'est l'accord de dominante et l'accord de septième de dominante qui remplissent le mieux ces conditions, c'est généralement par leur intermédiaire que s'opère la modulation.

i°D\it maj. en la min.

2° D'u^maj. on sol maj.

3° D'M^maj. en mi min.

=tJfc=;i=F

40 B'id majeur en fa majeur. 5" D'ut majeur en ré mineur.

izt

1» De la min. en ut moj . î° De /« min. en S» De /a min. en

mi min. sol maj.

4» De la mineur en ré mineur. ¥>■' De la mineur en fa majeur.

4 ri

La modulation aux tons éloignés n'est pas d'une réalisation aussi facile, et il est souvent nécessaire, pour la pratiquer, d'avoir recours à un nombre plus ou moins grand d'accords intermédiaires. Il nous est impossible d'entrer à cet égard dans des développements que le cadre de cet ouvrage ne comporte pas. On ne saurait d'ailleurs assigner de limites absolues au champ si vaste de la modulation, qu'il appartient au compositeur d'exploiter selon sa fantaisie ou selon son génie.

Constatons seulement, quels que soient les, procédés qu'on emploie, qu'il n'y a de modulation possible qu'autant qu'on fait entendre, en quittant une tonalité quelconque, les éléments caractéristiques et constitutifs d'une tonalité nouvelle. Le changement de mode, les cadences évitées et Y enharmonie sont les agents les plus féconds de cette espèce de modulation. Il est donc aisé