CHAPITRE XXII

Dans le Teatro, de Parrino (1), il est en buste, de trois quarts, avec moustache et barbiche, costume à la Henri III, Tordre de la Toison d'or suspendu à un ruban. Au-dessous, sont les armoiries des Ghalon seulement, de gueules à la bande (/'or, quand il aurait dû y avoir aussi celles des Orange. Il n'est pas téméraire d'affirmer que ce portrait est de fantaisie. Il en est de même pour celui •de Gigoux, gravé par Baron pour la Franche-Comté ancienne et moderne, de Rougebief (2). Nu-tête, les cheveux ras, imberbe, armé de toutes pièces, la fraise au cou, la dague au côté, il a le bras mi-tendu et, dans la main gauche, il tient le bâton du commandement.

Il me reste maintenant à parler d'un portrait au crayon conservé à l'Ermitage impérial de Saint-Pétersbourg et dont je dois une photographie à l'aimable obligeance de M. Alexandre Néoustroïeff, un des conservateurs de ce musée. C'est celui qui est en tête de ce volume. Avec les dessins du cabinet des estampes de Paris et de Chantilly, il mérite seul d'être pris en sérieuse considération. M. Néoustroïeff, se basant sur l'époque de l'inscription qui est audessous et sur l'orange figurée au côté gauche de la pelisse de fourrure du prince, incline à croire qu'il est authentique (3). En le comparant avec ceux-ci, on constatera dans les uns et dans l'autre d'incontestables traits de ressemblance, surtout dans le regard, dans la puissance du nez. dans la forme du menton, qui est caractéristique, et celle des lèvres également charnues. Seulement ils ont été exécutés à des dates différentes. Dans le portrait de l'Ermitage, Philibert est encore en pleine fleur de l'adolescence; il a les joues bien remplies; ceux de la Bibliothèque nationale nous le font voir amaigri, presque déjà vieilli par la souffrance^ la maladie ou les fatigues de ses rudes campagnes; nous avons sans doute, d'une part, le jeune et brillant châtelain de Nozeroy, et très vraisemblablement, d'autre part, le prisonnier de Bourges, de Lusignan et de Lyon. L'absence de toute marque apparente de cicatrice au dessous de l'œil droit prouve que l'original ou les originaux sont antérieurs au 29 mai 1527, date à laquelle le prince

(1) T. I, pi. 10, entre les pages 122-123.

(2) Planche liors texte, entre les pages 422-423.

(3) M. Bouchot est aussi de cet avis.

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lut grièvement blessé sous les mur- du château Saint-Ange l . Enfin, je rappellerai pour mémoire que, dans la chapelle de l'hôpital 'le Mont-Saint- Jean, il y eut autrefois deux verrières faites par le- soins «Je Philiberte de Luxembourg et Bur l'une des quelles elle s'était fait représenter avec son mari Jean de Chalon, sa fille Claude et « le petit prince . L'artiste « Jophehz i Sothin, verrier d'Autun, reçut pour son travail la somme de 15 francs (2 . Ces verrières nexistent plus (3).

Il ne nous est non plus guère parvenu d'appréciations des auteurs contemporains sur le compte de Philibert. Les historiens florentins, qui avaient surtout qualité pour le juger, Varchi, Segni. Nardi, se sont abstenus. Parmi les Napolitains, Santoro rejette sur lui tout l'odieux des exécutions d'une dizaine de rebelles, qui eurent lieu aussi bien sur les ordres du Conseil tout entier qu'à sa propre instigation (4). Parrino rend hommage à sa grande valeur, à son courage et à son intelligence des affaires, mais il lui reproche d'avoir été cruel (5). Evidemment il a voulu, lui aussi, faire allu-

(1) Au portrait du musée de l'Ermitage il faudrait peut-être, selon M. Bouchot, en rattacher un, indéterminé, dont l'original est à Chantilly et qui a été reproduit au tome II, n° 264a, de la publication de lord Ronald Gower- Three htlndred french portraits representing persottages of the courts of Frauda I, Henry II and Francis II, by Clouet. Dans celui-ci, le personnage est à mi-corps, de trois quarts à gauche; il a la môme pose et le même regard .et une coiffure presque semblable, mais il est plus maigre, la bouche est plus large, les lèvres sont pincées et le bout du nez pointu. Au point de vue artistique, il est supérieur à tous les autres, mais l'attribution n'en est pas absolument certaine. Si ce portrait est bien celui de Philibert, il tiendrait le milieu entre celui du musée de l'Ermitage, d'une part, et ceux du musée Condé et de la Bibliothèque nationale, d'autre part.

(2) Voici l'extrait du compte qui s'y rapporte et qui m'a été communiqué par M. Couard, archiviste du département de Seine-et-Oise : « Audit recepveur la somme de quinze frans qu'il a paier (sic) a Jophefz (sic) Sothin, verrier, demorent a Ostum pour avoir faictes les deux grandes verrières dudit hospital toute remplye d'une Nostre Dame de Pitier (sic), saint Anthoine. monsr et madame la comtesse, madame la princesse, et en l'autre saint Jehan Baptiste, saint Philibert, monseigneur le prince, madame la princesse, mons( le petit prince et madamoiselle d'Arguel. par marchier fait avec ledit Jophefz, comme appert par la quittance de ly cy randue pour cecy, argent XV frans » (Archives départementales de Seine-et-Oise, fonds de Charny, compte de 1507, fol. 19).

(3) Communication de M. l'abbé Laureau, curé de Mont-Saint-Jean. — La chapelle romane de l'hôpital sert depuis longtemps de logement à une famille pauvre de la localité.