MARCHE

L'étude scientifique de la marche commencée par Borelli, en 1(380, continuée par les Weber en 18i6, a été reprise, dans ces derniers temps, par MM. Marey et Carlet, qui ont dépassé de beaucoup l'œuvre de leurs devanciers, grâce à l'emploi d'appareils enregisteurs fort ingénieux dont l'application constitue la méthode graphique, grâce aussi à la photographie instantanée utilisée avec beaucoup de bonheur par M. Marey qui, l'appliquant à l'observation d'une foule de phénomènes, en a fait une méthode nouvelle sous le nom de photochronographie . J'ai pu reprendre moi-même au point de vue spécial où je me place ici, les études déjà faites par M. Marey et les compléter grâce au concours habile de mon ami M. Londe. L'étude qui va suivre est entièrement faite d'après nos documents personnels.

La marche étudiée ici est la marche dépouillée de tout

artifice, la marche pour ainsi dire toute nue ; c'est la marche dans ses seuls éléments constitutifs, abstraction faite de tout mouvement qui n'en soit partie intégrante et ne concourt pour une part au résultat final.

Mais la marche ainsi conçue, pourra-t-on dire, n'est point faite pour intéresser les artistes. Evidemment ce n'est point

la marche ainsi réduite, appauvrie pour ainsi dire, méthodique et uniformément rythmée que les artistes reproduisent d'ordinaire dans leurs œuvres.

Il est parfaitement exact que les personnages mis en scène par les artistes ne marchent jamais uniquement pour marcher. Ils marchent pour accomplir une action, ils marchent en exprimant un sentiment. En un mot, on peut dire que les artistes ne représentent jamais la marche, mais des démarches.

Il n'en n'est pas moins vrai que l'étude de la marche telle que la science la comprend, nous paraît de la plus

Double pas

Fig. 80. — Empreinte des pieds sur le sol dans la marche.

grande utilité aux artistes. Nous la comparerons à la station verticale droite que nous avons précédemment étudiée, qui ne s'observe guère dans la nature et qui cependant est le préliminaire nécessaire de toute étude sur la station. Cette étude scientifique de la marche est de même le type d'où découleront, avec les modifications rendues nécessaires, tous les genres de marches et de démarches que les artistes auront à représenter.

Nous étudierons successivement dans la marche :

1° Les mouvements produits ;

2° La contraction musculaire ;

3° Les formes extérieures.

Un homme qui marche fait mouvoir ses jambes de manière à placer alternativement ses pieds l'un devant l'autre sur le sol.

Si l'on veut mettre quelque clarté dans une étude sur la marche, il faut d'abord nettement définir ce qu'on entend par pas, la marche après tout n'étant qu'une succession de pas. Or qu'est-ce qu'un pas? Littré nous dit qu'un pas, c'est l'action de mettre un pied devant l'autre pour marcher. On désigne aussi par pas l'espace qui se trouve compris d'un pied à l'autre quand on marche. Ainsi, dans le langage ordinaire, un pas est constitué par la série des mouvements qui se produisent entre le déplacement d'un pied et celui de l'autre pied. M. Marey a fait très justement remarquer qu'au point de vue scientifique, cette définition devait être étendue, et qu'il fallait désigner par pas la série des mouvements qui s'exécutent entre deux positions semblables d'un même pied, de sorte que le pas de M. Marey correspond à deux pas du langage ordinaire : c'est un double pas (fîg. 80). J'accepte la définition de M. Marey, mais je crois préférable de conserver le nom de double pas

qui a l'avantage de ne rien changer à la signification généralement admise, et par suite ne saurait prêter à aucune confusion.

Or c'est le double pas que nous devons considérer.

Le double pas est exécuté par chaque membre non plus successivement, mais simultanément, de manière que le double pas droit, par exemple, empiète sur le double pas

Double pas.

Fig. 81. — Un double pas. La jambe portante est figurée par des traits pleins, la jambe oscillante par un trait pointillé.

gauche de la moitié de sa longueur ou d'un pas, et réciproquement (fig. 81.)

11 est nécessaire pour la commodité de la description de distinguer plusieurs phases dans le double pas.

Il est un moment où, les deux jambes étant écartées à la manière d'un compas, les deux pieds reposent à la fois sur le sol, l'un par le talon, l'autre par la pointe. C'est la période de double appui (fig. 81 et 82.)

Puis le pied qui est en arrière quitte le sol pour se porter en avant. A ce moment le corps ne repose plus que sur un

Pas simple postérieur.

Pas simple antérieur^

pied ; c'est la période d'appui unilatéral. Cette période est beaucoup plus longue que la première.

La marche se compose donc d'une succession de doubles appuis et d'appuis unilatéraux alternativement droits et gauches.

Dans la phase d'appui unilatéral, une des jambes, celle

Pas postérieur. Moment Pas antérieur,

de la verticale.

Double appui. Appui unilatéral. Double appui.

Fig. 82. — Différents temps de la marche.

qui porte sur le sol (ou jambe portante), exécute dans son ensemble un mouvement de rotation dont le centre est au pied et la circonférence à la hanche, pendant que la jambe qui se meut (ou jambe oscillante) décrit un mouvement analogue, mais en sens opposé, le centre de rotation se trouvant à la hanche. Mais il faut ajouter que ce dernier centre subit en même temps un déplacement en avant, conséquence du mouvement de la jambe portante (fig. 81).

Dans ce double mouvement qu'exécutent simultanément la jambe portante et la jambe oscillante, il arrive un moment où la jambe portante passe par la verticale, la jambe oscillante la croisant pour devenir antérieure de postérieure

um,

qu'elle était. Ce moment, que je désignerai sous le nom de moment de la verticale, nous servira pour diviser la période d'appui unilatéral en deux phases : une première phase, ou pas postérieur, est celle qui précède le moment de la verticale. Dans cette phase le membre portant est oblique en haut et en arrière, le membre oscillant est postérieur. La deuxième phase, ou pas antérieur, est celle qui suit le moment de la verticale; la jambe portante est oblique en sens inverse, c'est-à-dire en haut et en avant, et la jambe oscillante est antérieure.

Ainsi donc ces diverses phases du double pas se succèdent dans l'ordre suivant (fig. 82) :

1° Période du double appui ;

2° Pas postérieur ; \ Période

3° Moment de la verticale ; j de

4° Pas antérieur; / l'appui unilatéral.

Ces distinctions nous seront d'un grand secours dans les descriptions qui vont suivre.

Nous étudierons successivement les mouvements des membres inférieurs, du torse et des membres supérieurs.