TABLEAU XIII

Tons en jz

Tons en Jf

cori

d de Sept, de 2e degr. en maj

eur: 1 î2 de plus à la

clef

i il (le moins

ijj >

» i'^r et oe des;. »

(ou 1 I2 de moins)

1 Jt de plus

En mineur :

Accord de Sept, diminuée ... le même avec Fondamentale haussée

d'un -^ ton par un J ou un |i suivant le cas.

Accord de Sept, de 2e de^- 4 [2 de plus à la clef ^ ff de moins

» » 3e » quinte et sept, élevées d'un demi-ton j)ar un fi

ou un 5 suivant le cas

Il est maintenant évident que, du moment qu'ajouter un bémol équivaut à ôter un dièze, on combinera les deux sortes d'accidents dans les cas où Farmure à la clef ne permet pas de retrancher le nombre voulu de dièzes pour l'ob-

tention d'un accord correspondant de tel ou tel degré. Sommes-nous en ré majeur, par exemple, avec pour accord de +7 : /a, t/o^, mi, sol à transformer en accord de Sept, du 7* degré, ce qui nécessite quatre i> de plus ou quatre ^ de moins, nous retrancherons les deux ^ de l'armure et compenserons les deux qui manquent par l'addition de deux t' (les deux premiers de l'ordre descendant des gammes en i', à savoir si et mi). Nous aurons ainsi un accord de Sept, de 7« degré en si >, exprimé à l'état et sous l'aspect identiques à ceux du premier accord donné.

Ainsi

deviendra

TïT

Résolution.

Si l'on ne peut ajouter le nombre requis de!' sans dépasser le chiffre 7, on remplacera le groupement donné par son correspondant en J de la série des gammes diézées, et retranchera quatre ^ à l'armure obtenue, si l'on peut. L'armure nouvelle a-t-elle moins de quatre ^ nous compenserons par l'addition d'un ou plusieurs bémols, suivant le cas, et ainsi que nous l'avons fait voir plus haut.

Soit, par exemple, l'accord de -— - en la ? à transformer en

son équivalent d'aspect de 2^' degré en mineur, sans changement de notes. Ajouter quatre l' en donnerait luiit, or si nous nous souvenons de la correspondance exacte des bécarres aux dièzes dans les gammes en bémols, bi iz ayant trois S correspondra à la naturel avec trois J. .\ous mettrons donc trois diézes à la ciel, et puisqu'il faut en ôter quatre, l'équivalent des quatre t? qu'on n'a pu ajouter, nous remplacerons celui qui manque par l'addition d'un i^, obtenant ainsi l'intervalle

compose de ^-—- en re mniear.

Voici :

Ex. 136.

e mineur.

Que l'élève s'exerce à convertir ainsi n'importe quel groupe d'interv. de l'accord de + 7 type en]son équivalent d'aspect d'un autre degré de la gamme, il en acquerra certainement beaucoup d'habileté et verra ses études de beaucoup simplifiées par cette faculté de comprendre dans un seul tableau tous les accords de SeptièmCy voire même ceux de sixte augmentée sous quelque forme qu'ils se présentent.

Dans la position serrée, le renversement de la Septième sera toujours une seconde, avec fondamentale à l'aigu ; dans la position large, nous aurons une neuvième, représentant également la Fond. L'intervalle n'est-il pas renversé que nous aurons la Septième à nu ou la quatorzième, suivant le cas, et si nous nous souvenons que le chiffre romain placé audessous du chiffre relatif à l'accord, indique la note de Basse, rien ne sera plus facile que de découvrir d'emblée la Fond, où qu'elle se trouve, et conséquemment les autres parties constituantes de l'intervalle composé, lesquelles se comporteront éternellement de la manière indiquée et démontrée dans les chapitres consacrés à chaque accord de Septième en particulier. Leur essence et leur physiologie bien comprises, rien ne sera plus aisé que de leur donner la solution convenable et toujours clairement indiquée par la marche de la mélodie et la tendance naturelle des autres parties constitutives de l'accord. Donnons un exemple :

Ex. 137.

ns

■Sr

L'intervalle de neuvième mineur mi, fa ^ indique clairement que la note supérieure />/ J est la Basse de l'accord à l'état fondamental. Kn outre, le chiffrage nous fait voir d'emblée que nous avons alTaire à un accord de Sept, de 7® degré avec Septième à la Basse du renversement ci-dessus, ce que nous pouvons savoir sans cela, puisque la note inférieure de toute seconde ou de toute neuvième se trouve toujours être la Septième. Nous avons ici fait de ce groupement un retard de l'accord type de +7, en faisant descendre la Septième Basse siii- la dominante rc du ton indiqué à la clef. Une fois là, les parties marchent à la Tonique comme nous le savons, la Fond, ici à la Bas.'^e faisant un saut de quinte au grave, son dédoublement restant en place en vue d'un accord de résolution plus nourri. La 3+ fa ^ monte sur I, la quinte sur la 3+ et la 7^' descend sur cette même tierce majeure. Voulons-nous considérer ce même accord comme retard du G*' degré mineur, nous ferons comme nous l'avons fait voir p. 127, exemple 112.

Voici