DODART

n de deux cercles égaux, p. 232... » Dans la note 6, il dit : [)uaiid il suffit de respirer, ou de parler bas, ou de souffler, tte ouverture est à peu près comme un triangle isocèle mixte, peu près rectiligne par la base, curviligne par les deux côtés. lors le muscle thyro-arythénoïdien est relâché , et les deux Atés écartés au fond de la gorge forment la base de ce triangle ; Bais quand on veut former la voix, alors le double muscle arythénoldien s'accourcit, et les deux côtés du triangle écartés se îoignent ensemble au fond de la gorge et se fixent au bord inféneor de Tarythénoîdien ; comme ils sont toujours joints en iêeifaDt où la jointe de l'angle antérieur est fixée vers le bas du [flipolde. »

Si Dodart eût connu Texcellente monographie de Fabrice FAquapendente, qui avait paru bien avant son mémoire, peuti nous eût-il donné la véritable théorie delà voix ; car il s'en [m beaucoup rapproché, comme on va le voir.

Ph/nologie. — Pour Dodart, la glotte seule produit la voix. rL'Ipre artère, dit-il, ne fait que fournir la matière à la voix. » ih page 243 il va plus loin, lorsqu'il dit : <( La trachée-artère » résonne que dans la voix inspiratrice, et la voix ne peut être klhDparée à aucun instrument. » La concavité de la bouche n'a feoû plus aucune part à la production de la voix ; mais il en ^i|Hiéciait très-bien les fonctions : « et c'est ce qui donne lieu l'eotrevoir, dit-il, que toutes les différentes consistances des Mtfties de la bouche, même de celles qui sont les plus délicates A les plus fluettes, contribuent au résonnemcnt chacune en BUT manière et très-différemment, en sorte qu'on peut dire ne c'est de cette espèce d'assaisonnement de plusieurs diffé- Bnts résonnements que résulte tout l'agrément de la voix B l'homme, inimitable à tous les instruments de musique. Test ce que les organistes cherchent à imiter, en ajoutant n jeu à un autre dans l'exécution d'un air. » Cependant il

convient que si la bouche ne fait rien h la production de k voix, elle favorise les tons en s'y proportionnant et leur de la force et de Tagrément. Mais le résonnement de la ne consiste pas en une réflexion simple, comme pourrait êlii le résonnement d'une voûte, mais un résonnement proportioBai aux tons jetés dans la bouche, après avoir été formés par kl différentes ouvertures de la glotte ; car la concavité de la et des narines s'allonge et s'accourcit, et elle s'allonge à l'occasion des tons bas et s'accourcit toujours h roccasiaita tons hauts.

Ainsi donc, la glotte produit seule la voix; voyons il considérait cette formation. Cherchant d'abord à le mécanisme vocal avec celui de quelque instrument de ■»sique, il jette les yeux sur l'anche du hautbois, à laqaflDal trouve une certaine ressemblance avec la glotte, si l'on necoari* dère que l'ouverture de Tune et de l'autre. « Mais, dîtjl, p. 291^ comme l'effet de Tanche du hautbois vient pour le moins «MÉt de la profondeur que de son ouverture, cette comparaiaeo b'M^ pliquera jamais l'usage de la glotte, et, de plus, il est eertii^' que Tanche du hautbois n'a nulle part au ton de cet instrumeati qui vient tout entier de la longueur précise du hautbois, mik seulement au son, puisque sans anche il ne parlerait jamais, a Il n'accepte pas non plus la comparaison avec les jeux d'anehl des orgues; car ici comme précédemment, la longueur de Faa* ohe déterminée par un ressort de cuivre nommé rosette dcoas ses tons par sa longueur, nullement comparable à celle de li glotte; a car la glotte, p. 251, n'a nulle profondeur, que la double épaisseur d'une membrane et de Técheveau de fibres cha^ nues et tendineuses dont l'intervalle de ces deux membranes es! fourré, et tout cela ensemble ne forme pas, à beaucoup près, l'épaisseur d'une ligne. Ce n'est pas assez pour tenir lieu deto profondeur de la moindre anche du plus haut dessus, à phi^