DODART

rie raison de Tanche la plus profonde, du basson le plus creux, 'est donc trop peu de profondeur pour être comparée avec [oelque autre anche que ce soit. » Il est clair que Dodart ne conndérait pas la glotte comme une anche. (( Mais c'est trop d'épais- Mar, p. 2S1, continue-t-il, dans une si petite étendue pour Mre capable de vibrations proportionnées au grand effet de cette onverture; puisque ces vibrations, jointes à une certaine ditaension d'ouverture sont, dans certaines voix de basse, jusqu'à fudsson du Gsolui d'en bas, c'est-à-dire au ton qui résulte f les vibrations d'un tuyau de 8 pieds de long. 9 Ici encore Mart pèche par le défont de connaissances anatomiques. Il aleonnaissait le rôle de la muqueuse, qui, se détachant du Ipinent, est assez mince pour engendrer les vibrations* ;ApsDdant, p. 252, il ne rejette pas complètement les vibrantes des rubans vocaux, mais il les considère comme tout à teimssoires. « Il ne peut y avoir de vibrations dans la glotte, [fi est une espèce singulière d'anche, que celles des lèvres... vibrations seront causées par le frottement de l'air (analogie Perreîn) qui s'échappe avec violence d'entre ces deux lèvres, Hecs vibrations doivent être diversifiées par les différents detrii d'approche ou d'éloignement mutuel de ces lèvres divertemoit bandées et contre-bandées pour cet effet. On peut ad- Ibettre ces vibrations, et Ton peut même admettre, dans ces vibrations si courtes et si pressées, une proportion musicale infiniment éloignée avec les tons de la voix, semblable à peu teès à celle qui doit se supposer entre l'ouverture de Tanche d'un Insson ou de toute autre partie de hautbois et le ton du hautbois même. » Tout cela est très-explicite, et il conclut que, puisque Ton ne peut comparer le lar^'nx ni aux anches, ni aux flûtes, caria bouche, considérée comme tuyau vocal, a trop peu de profmdeur pour produire les tons qu'on remarque dans la voix de lliomme, a on ne peut comparer la cause qui met en branle

les lèvres de la glotte qu'à celle qui fait résonner cette espicQ d'instrument (si toutefois on le peut ainsi nommer), qui résulla de TefTet d'un vent impétueux donnant dans le papier entr'oivert qui joint un châssis mal collé avec la baie d'une fenètn. J'appellerai cet instrument châssis bruyant, pour abrégerai Dans cet instrument, les sons sont produits par la vitesse ds l'air, et les tons par les seuls degrés d'une vitesse inégale, bpendant cet instrument ne ressemble pas tout à £ût à h glotte, et en voici les différences, selon Dodart : dans le cfalssis bruyant, les tons étant subordonnés au degré de la vitesse, le fort ne peut avoir lieu que dans les tons hauts, rt h faible dans les tons bas : la même chose ne se passe pas diM la glotte. «La glotte humaine, dit-il, p. 25S, n'est capaUeqns d'un mouvement propre, c'est celui de ses lèvres, qui conârii à s'approcher l'une de l'autre parla contraction de leurs fibi«| qui est toute leur action '. » Ce mouvement, il le définit bien « disant : a Elles ont, quand on veut, assez de force pour changer en ligne droite la courbure naturelle qui tient les lèvres de la glotte toujours entr'ouvertes pour la respiration et pour la voix; mais alors elles se touchent Tune l'autre dans toute leur (

* Pour nous, cet instrument n'est qu'une anche irrégulière, une déco anches auxquelles Muller a imposé plus tard le nom d'anche meqfibraDesie en remplaçant le papier par des lamelles de caoutchouc. Le son est éfidemment produit par les vibrations du papier, car, si on l'erapèchc de vibrer, le son n'a pas lieu, et s'il est vrai que l'on voie le ton monter afce l'impétuosité du vent, cela tient à ce que la longueur du corps vibrant» trouve diminuée par l'incurvation du papier qui obéit à une plus forte impulsion : la môme chose arrive avec les rubans de caoutchouc fixé» à l'extrémité d'un tube.

' Dans la note li, il compare la glotte à un ajustoir conique, qui, pir l'effet de cette disposition, éparpille l'eau à sa sortie du cône ; « car, dit-ili ce qui doit arriver à l'eau, doit à plus forte raison arriver au jet d'air poussé de bas en haut à travers de Tajustoir de l'àprc artère. La partie inférieure de la glotte qui regarde la trachée est contournée en voûte en tiers point, dont la clef est un angle aigu curviligne, m

JLa glotte, selon lui, n'étant capable que d une seule molioDy réloignement et le rapprochement mutuel de ses , ee doit être nécessairement par là qu'elle produit les Qts tons de la voix. « Cette modification, dit-il p. 256, end deux circonstances : Tune est capitale ; c'est que, deplus bas jusqu'au plus haut, les lèvres se bandent de i plus ; la seconde, que plus elles se bandent, plu^ elles »chent.

résulte évidemment de la première que les vibrations des seront d'autant plus fréquentes qu'elles approcheront de a le plus haut, et que la \oix sera juste quand elles sepdement bandées, et fausse quand elles léseront in^'-galeee qui s'accorde parfaitement avec la nature des instruà cordes ; il suit de la seconde que plus elles hausseront , plus elles s'approcheront, ce qui s'accorde parfaitement f mstrtimenis à veni gouvernés par des anc/tes\ » i donc, le degré de contention est la première et la prin- »use des tons. Les degrés d'approche ne sont que des nséparables de la contention. 11 est plus aisé de conced*assigner ces degrés, et il admet alors que Ton [leut à l'infini ce petit intervalle qui sépare les deux cordes et qui doit, par ses modifications, produire k^s diftons. La preuve qu'il en est ainsi, il la demande : larynx de différents âges et de différents sexes qui, en

quoi on la trouve chez les femmes et chez les enfants ; 2* putt que Ton ressent soi-même en passant du silence à la panb} 3*" par ce qui a lieu, quand du médium on passe aux Um)ê plus élevés ; 4*" par la difTérence des anches dans les instnimeib de musique qui donnent naissance à différents tons ; B* ptnl que, pour faire parler une anche, il faut la serrer; 6* il 41 qu'on peut tirer plusieurs tons d'une anche par le changemai de pression, et il cite Filidor père, qui parcourait tous las tonsfl demi-tons d'une octave avec l'embouchure seule du basson rt J 1 rien que par le presscment des lèvres. De tout cela il tire tiék conséquences : l"" que dans la glotte humaine, comme da&shf;' instruments artiGci(4s, les différentes ouvertures de la g^riW produisent ou accompagnent les différents tons ; 2* que Taqg^ meutation d'ouverture baisse le ton, tandis que la dimioulisil le hausse. La manière dont il explique ces divers phénomèBav laisse beaucoup à désirer : a Une moindre ouverture le ton, parce que l'air y passe plus vite et par oor avec plus de violence..., etc.; et de là vient que si on le vent plus faiblement h quelque anche que ce soit, le taift baisse, et qu'il hausse quand on pousse le vent plus fortsmeut. t> Cela est évidemment faux ; car on peut avec une même ouverture de glotte produire différents tons en modifiant la tSD* sion des rubans vocaux.

La seconde différence établie par Dodart entre le chftssisetis glotte consiîfte en ce que, dans le porte- vent de l'homme, il nY^ • a nulle précipitation de l'air. <( L'air, dit-il, se présente à la gktts sans impétuosité. » Cependant, comme les tons dépendent des différents degrés de vitesse, c'est la glotte qui se rétrécit, et alors évidemment l'air passe plus vite, ce qui permet au poumon une grande économie d'air. La troisième différence avec le chftssis, c'est que la glotte produit le fort et le faible de chaque ton ; il explique cela par un système de compensation incoœpa-

DOIURT. 267

je avec sa théorie. « C'est que, dit-il p. 260, la glotte se dilate MT laisser échapper plus d'air et se resserre pour en .laisser lapper moins, et se dilate précisément autant qu'il faut pour degré de force qu'on veut lui donner, et so resserre précisent autant qu'il faut pour passer du fort au faible, sans chan- |rle ton. Peu importe la quantité d'air, pourvu qu'il ait la Itase voulue. »

iH s'extasie ensuite sur les merveilles de la nature, sur cette i de mouvement, et il en arrive à cette fameuse dividu diamètre transverse de la glotte en 9,632 parties, c Si l'un trouve ce calcul outré, dit-il, qu'il considère qu'il ; id de la glotte d'un dessus, qui ne peut guère avoir dans : actuelle qu'un quart de ligne d'intervalle, ce qui qua-' lit le nombre ci-dessus. » ] iÏM Mémoire que nous venons d'analyser est suivi do notes I dans lesquelles Dodart développe ses idées ; nous 3n8 notre critique en les parcourant. On lui avait reiMié de n'avoir tenu compte que des variations de l'ouverture Il la glotte pour le son et les tons. « Un savant homme de mes biis, ditril dans sa dernière note, ne trouve pas ces conditions irfBsantes. Il ajoute à l'ouverture de la glotte les vibrations de is lèvres, et, à ces deux causes, deux autres causes : le rac- Mfcissement de la glotte et les mouvements de l'épiglotte ionsidérée comme faisant à l'égard de la glotte ce que font ces ntiiees de plomb ou d'étain que les facteurs d'orgue nomment mBes et qu'ils appliquent aux deux côtés de quelque tuyau nngues. 0

n est d'accord pour les deux premières causes, mais il no eat admettre la troisième, « parce que la glotte ne se rétrécit iSy dît-il ; car si les cartilages se rapprochaient d'avant en arère, la glotte serait relftchée; elle ne serait donc pas en état I produire la voix. Les muscles extérieurs contrebandent la

glotte en écartant le premier cartilage du troisième. Quant k h| deuxième, qui est le mouvement prétendu de l'épiglotte oontrir-l buant aux tons bas par son approche vers la lumière de la flAto|| c'est-à-dire vers la glotte, il est certain et avoué par tous Inl anatomistes les plus exacts que ce cartilage n'a point de moufs-j ment volontaire dans Thomme. Or, la cause de la voix est i action, et cette action est volontaire. » Après avoir établi diBi] la même note « que les lèvres de la glotte ne sont pas in cordes faites pour sonner, mais pour frémir et briser Tair, es I qui suffit pour le son et pour varier les tons par les divers brisements, 0 il ajoute : « les tons sont indépendants de la i du canal et de celle des lèvres considérées comme une i de cordes... ; les vibrations des lèvres de la glotte donnèotll son comme Tanche le donne au corps du haut-bois; etl^ vitesses et les quantités de Tair, mues au travers de la fjM^ donnent les tons et dominent les frémissements de la f^M^ comme les dimensions du haut-bois dominent les frémisseBMPfe de son anche et forment les tons de l'instrument. Aussi suiiji persuadé que, dans tous les instruments de musique, tous lep tons ne viennent que des quantités et des degrés de vitesse 4ê l'air brisé. »

Après avoir longuement exposé la théorie de Dodartsark formation de la voix, il reste bien établi que, dans la pensée di ce savant, la glotte était un instrument du genre des flûtes etd« genre des anches tout à la fois ; mais il est évident que, pour M| l'instrument à anche était très-accessoire, o donnant des fté* missements toujours dominés par le son produit par la vitesM de l'air à travers la glotte. » D'ailleurs, les tons n'étaient formés rien que par les degrés de cette vitesse. Son erreur vient de ce qu'il n'avait pas bien apprécié son instrument type, son châssis bruyant, qu'il considérait comme ne donnant des sons que par la vitesse de l'air. Cet instrument fonctionne évidenmient^

ueiie erreur a engage uoaari aans une mauvaise voie ci empêché de trouver une vérité qu'il méritait si bien adre. Son travail n'en conserve pas moins une grande ; il a servi de base à tous ceux qui ont été publiés depuis, ira toujours consulté et médité avec fruit, s le supplément, article 1", p. 137, Dodart expose la i de la voix de fausset, et il la déûnit : « Une voix étranatée sur la voix naturelle pour en multiplier l'étendue au » bornes naturelles de la voix. » La voix de fausset n'est le voLx étrangère, elle est aussi naturelle que la voix , tout au plus on aurait pu dire que ce n'est pas la voix idlement employée.

De se distingue de la voix ordinaire par le son, le ton et la pii, dans cette dernière, est beaucoup plus grande. » Tout t vrai : le son est bien différent ; le ton est plus élevé ; à la force, il est également certain que la voix de poitrine s forte, parce qu'elle est produite par une anche beaucoup raDde;mais la disposition du tuyau de renforcement, .-dire de la bouche, donne au registre de fausset un reement souvent plus considérable que certaines notes de de poitrine. Cette dernière tire sa force des grandes di- )DS des parties qui produisent le son à son origine ; la ire est produite par un instrument beaucoup plus petit. B quand il veut expliquer la formation de cette voix, il est

mesure, le larynx étant porté en haut et la tête renversée en arrière pour favoriser l'envoi du son dans le canal supérieur, c est-à-dire dans les fosses nasales. Par rétrécie outre mesure^ Dodart entend parler du petit diamètre de la glotte, et nullement du diamètre antéro-postérieur, comme il le dit plus bas; de sorte que la quantité d*air passant à travers la fente glottique était beaucoup moindre et passait beaucoup plus rapidement que dans la voix de poitrine, ce qui, d'après la théorie de Dodart, devait donner un ton plus élevé ; mais nous avons démontré que la formation du son par ce procédé était impossible. Quant au passage du son dans les narines plus spécialement que dans la bouche, la plus simple expérience en démontre la fausseté ; s'il en était ainsi, il faudrait que nos chanteurs possédassent une langue articulée dans l'intérieur des fosses nasales pour prononcer les paroles pendant l'émissioDde ce registre. Mais la position inclinée de la tète en arrière prouw que Dodart avait fait sa théorie dans son cabinet et loin des personnes qui auraient pu lui montrer expérimentalement qu'il n'en est point ainsi. Cette position inclinée de la tête en arriève serait au moins très-disgracieuse, impossible au théâtre, si de n'était pas une condition très-défavorable à la productioii de ce registre. L'explication qu'il donne du degré d'inten* site de la voix de fausset n'est pas moins erronée* H eompare la glotte qui produit cette voix à celle d'un enfant de dix ans quant à son petit diamètre, ou diamètre transverse. Il ne pensait pas que le grand diamètre pût être modifié à cause de l'insertion fixe des rubans en avant et en arrière, et il était obligé, pour expliquer la diminution delà glotte, de fiiire intervenir un resserrement plus considérable sur les côtés, de manière à obtenir une ouverture moins large ; « et comme chaque ton, dit-il, dépend de la quantité et de la vitesse de l'air sonnant, l'ouverture doit diminuer pour hausser le ton ; » de sorte

IIODART. 271

cette ouverture, presque inappréciable pendant rémission A voii, ayant été déjà divisée par Dodart en neuf mille par- . pour la production de toutes les notes de la voix de poitrine, Tait encore subir presque autant de divisions pour fournir ites les notes de la voLx de fausset !

Duis cette théorie, quelque chose aurait dû Tembarrasser : ks registres de la voix ne sont que le résultat de la quantité de la vitesse de Tair à travers la ^otte, il arriverait un momX où la lame d'air passant à travers la glotte serait tellement bce, qu'elle ne produirait plus un son appréciable, et cepen- Itt, on peut entendre des chanteurs qui remplissent une |b de spectacle aussi bien en registre de fausset qu'en registre ipoîtrine. Dodart lui-même avait sous les yeux un exemple ifeaiquable de fausset extraordinaire, de letendue de douze Ik Ce fausset, à son grand étonnement, ne haussait pas et ne ■mnait pas la tète, et sa voix était assez forte pour tenir sa iitie€ontre toutes les basses d'un grand chœur de musique. Gela i paraît opposé à sa théorie; mais il ne se décourage pas pour peu, et, après avoir dit qu'on ne trouverait pas un autre mple en tout un siècle, il va tout concilier avec les idées il A déjà émises.)

n explique l'absence du renversement de la tôtc par Tascen- B du larynx, qui supplée au renversement. Quant à la force nordinaire de cette voix, il en trouve la raison dans les neipes qu'il a déjà posés. « Si les principes de la voix sont bien éê dans le mémoire du 13 novembre 1700, la force vient de iferture extraordinaire de la glotte dans cette espèce de faus- I et le ton de l'extraordinaire vitesse de l'air poussé, pour la dnetion de ces tons, par cette ouverture, et de Textraordire contention des lèvres de la glotte pour contrebander les Aateurs du larynx et produire les vibrations proportionnées is tons. P. iii. » Il est à remarquer que, toutes les fois que

Dodart est embarrassé pour expliquer un phénomène vocal au moyen de la seule vitesse de Tair, il invoque de suite les vibrations; mais il les retire dès qu'il peut s'en passer. C'est un jeu sans doute innocent, mais que, en justice, on ne peut pas se dispenser de signaler.

Ainsi, pour expliquer la force de la voix de fausset, il admet une ouverture extraordinaire de la glotte ; mais comme les tons dépendent aussi des degrés de cette ouverture, si la glotte est plus large, le ton doit baisser. Il est vrai que, dans ce cas, Tairest poussé avec plus de violence, et que cette violence fait regagna ce que l'augmentation de l'ouverture avait fait perdre. Malheoreusement l'observation démontre parfaitement que, pour produire le fausset, on dépense beaucoup moins de force, à cepoÎBt que les chanteurs considèrent ce registre comme un instrument de repos. Telle est la première partie du mémoire de 1706: beaucoup de travail, beaucoup de connaissances ; mais, esdaie d'une idée, Dodard dépense inutilement des efforts admirables pour la faire triompher.

Dans le courant de la même année, Dodart donna une nouvelle addition à son mémoire, pour soutenir et appuyer par des arguments nouveaux sa théorie. Ici il débute par une de ces erreurs graves que nous n'aurions pas voulu trouver sous sa plume, car, à elle seule, elle détruit le laborieux édifibi qu'il avait élevé. Tout ce qu'il dit dans cet article prouve cl que peut une imagination féconde abandonnée à elle-même et j nullement retenue par l'observation exacte des faits natuids^ | En attendant la décision des anatomistes, il ne dissèque pM lui-même pour chercher à s'éclairer de ses propres yeuxj] il réfléchit, et voici ce qu'il trouve : P. 394. « Les musckl] propres des cartilages du larynx, dit-il, ne donnent aucuii mouvement à la glotte qui ne soit contraire à la formation de kl voix ou qui y contribuent immédiatement. Les muscles, tantL

IX ODi cru que i usage ues muscies propres au larynx est &r la glotte et de la resserrer ou de raccourcir et la dilater tons bas, et de l'allonger et rétrécir pour les tons hauts. uralt impossible que cela soit. »

sur la mécanique, qui, à cette époque, commençait à la physiologie à ses lois, il fait une démonstration trèsuée, et il arrive à cette conclusion étrange que, «les rueaux sont des muscles extraordinaires, des muscles iques inventés par le Créateur et destinés à montrer une dus la richesse infinie de ses ressources. » le mémoire que Dodart fit paraître l'année d'après, en i propos de la théorie du sifflet, il confirme la théorie fait émise les années précédentes, a La glotte, dit-il, iroduit tous les tons de bas en haut par les seuls degrés roche mutuelle de ses deux lèvres. f> 11 avoue que, bien isantes à ses yeux, les preuves qu'il a données seraient plus positives si l'on pouvait voir fonctionner la glotte vant ; mais cela n'étant pas possible, il va décrire une leTon peut voir en action ; cette glotte est celle qui pro^ ifilet ou glotte labiale, a Pour produire le sifflet, les lèvres mt, dit-il, pour accourcir leur ouverture naturelle et pour ivrir en devant. » 11 compare les mouvements de cette re aux mouvements de la glotte vocale : «Quand elle entre i, les lèvres se froncent, dit-il, pour former cette ou ver-

déliés, elle supplée à ce que les lèvres ne peuvent pas &îre. Les tons élevés se font visiblement par la diminution du petit diir mètre de la glotte labiale et les tons bas par son agrandisseroairt, ce qui prouve bien que la même chose se passe dans la gklh vocale.

Il parle aussi d'une troisième glotte qu'il appelle linguale M qui est constituée par l'application de la langue contre le pdiii de la bouche. Le sifflet qui en résulte est plus petit, plua minfll que le précédent ; mais il donne à ce sujet des explications impossibles, qui montrent qu'il n'a pas étudié suffisamment eeph^ nomène. « Ces trois instruments : glotte vocale, glotte labiale il glotte linguale, ont cela de commun, dit-il, p. 72, qa ils mA également indépendants de toutes les dimensions d'où dépeai l'effet des instruments de musique artificiels. » Cette propottlioil nous semble erronée ; car il est incontestable, conmie nous le démontrons plus loin, que la cavité laryngienne fait partie de l'instrument. Malheureusement, il en déduit deux proposilioBi qui sont la base de ses idécs^ et, la base étant fausse, tout est faux. La première est que, a le passage de Tair lancé d'une eer> taine vitesse dans l'air dormant, écarté par l'air Uncé, pour le son, étant joint avec le frémissement que oe cause dans Touvcrture par oh l'air est lancé, et peut-être es? core avec le frémissement mutuel de ces deux airs l'un psr l'autre et l'autre contre l'autre. » La deuxième propositiQa esl que, <K la seule différence de vitesse de Tair sonnant dans Tsir dormant, jointe aux différents intervalles de vibration qui lé* sultent des différents degrés de fermeté dans le ressort de Tia* strument, c'cst-à-dira dans la seule ouverture frémissante, suil aucun autre corps d'instrument, sufGt pour produire tous Isi tons, p. 73.1) Comme on le voit, Dodard n'a changé ni d'idées ni de système, c'est toujours la vitesse de l'écoulement de l'air qui produit le son, et il ajoute toujours le concours des vibrations,

S une note, il dit que la première proposition n*cst pas 6, qu'elle a été exprimée de la manière suivante par ore, soixante-douze ans avant Platon : « La voix se fait, e étant poussé avec force dans Tair solide et retournant à comme par contre-coup, d Dans cette même note, il dit BS corps solides ne donnent du son par leur rencontre ançant l'air dans Tair donnant, et l'air dormant peut isidéré comme solide; la preuve en est dans l'ascension Ses volantes à chapiteau et dans la natation des pois-

à présent il va revenir dans ses contradictions ; on di- "fl s'y plaît, car il les répète souvent, et ce sont toujoui's nés : c Quand on sifOe, il arrive parfois que les notes les srées ou basses ne sortent pas et sont remplacées par un

Gela tient à ce que les lèvres sont trop ou pas assez s pour le frémissement ; de sorte qu'ici 11 n'y a pas de 1 n*y a pas de frémissement. » 11 ne dit pas vibration, [^engagerait trop , mais frémissement de l'ouverture.

que nous ayons constaté de nombreuses contradictions* Buvre de Dodart, il n'est pas possible de se méprendre sur lée ; ce savant considérait : 1* que, dans tous les instruo le son est produit par le mouvement de l'air ; 2" que les ot produits par les degrés de vitesse, et 3' que la quan-

276' DES DiFFÉaEM'ES THÉOatKS DE LA VOIX*

que Dûdart avait compart^ le mécanisme vocal à la formatîyiidîi son dans les anches. 11 y a du \Tai cependant dans cette opinifl car le châssis bniyant est une anche membraneuse; Dodart ne s'en douta jamais •

Fehrein,

[Mémoina de VÀca4éf*mdes idmcitt 17éL)

Ferrein, comme Dodart, était membre de rAcadt-mie sciences, et si Dodart était célèbre comme médecin, Fera*iïï Vêtait pas moins comme chirurgien et professeur danato 'î Pénétré des travaux de Mersenue, Perrault el Dmlart,- Ferrein eut ravantage, sur ces derniers, de n* avoir qu'à dwkk dans leurs travaux les éléments de sa théorie et de lui doniieft avec des traits anciens, une physionomie toute nouvt'lli-. S^ prédécesseurs, en effet, avaient émis toutes les supp possibles sur la formation de la voûc, mais leur esprit ^ sufiiâis^ ment éclairé pour féconder isolément les éléments de +^ cile problème, ne Tétait pas encore assez pour faire u judicieux, propre à amener une solution. Donc Ferre in j il emprunta à Mersenne et à Dodart le peu qu'ils avaieDliiii sur l'analogie du système vocal avec les instruments à d Bt il adopta la théorie que nous allons exposer.

Dodart, dans son mémoire, semble chercher toujours I prouver à lui-même une vérité qui ne lui parait pas bien montrée, de là Tindécision pénible qu'il fait partager à ses teurs, Ferrein, au contraire, est sûr de son fait ; il eipoiê reraent sa théorie et Tappuie sur des expériences tdl« frappantes, qu'il semble ne devoir dire que la vérité.

Après quelques considératiofis sur le fonctionnement iks vers instmments de physique, Ferrein aborde les théories dfe II

ciri^ lueiuurc; iiiusiic; ur. ucii.c /\i;aut;iiiit;, n uissipe lUUb

es qui auraient pu nattre^^ur ce sujet, p. 409. d Aussi ue va porter essentiellemeut sur les travaux de Dodart. pour lui de démontrer avant tout que la théorie de Do- » erronée, et il cherche à y arriver par l'observation les faits et par des expériences sur le cadavre : jamais e a>ant lui ne s'était avisé de faire rendre des sons au l'un cadavre. Il expérimenta d'abord sur un chien, o Je hai les lèvres de la glotte, dit-il, et je soufflai fortement trachée-artère ; à ce coup, Torgane parut s'animer et idre, je ne dis pas seulement un son, mais une voix e, plus agréable pour moi que les concerts les plus tou- » n expérimenta aussi sur des cadavres, sur des bœufs, cochons : « Ces larynx, dit-il (p. 417), se sont encore inguer par la force et par la qualité des sons qui les casnt. Y>

mt de rechercher le mécanisme de la production du i obtenu, je voulus, dit-il, éprouver s'il était vrai que sèment de la glotte régl&t la force du son, comme on lepuis Aristote ; je repris donc mes expériences, j'exaèffet des différents degrés d'ouverture de la glotte, et ivris, au contraire^ que l'éclat de la voix augmentait p par le rétrécissement et qu'il diminuait par l'élargis- Je donnai ensuite un vent tantôt plus fort et plus ra-

DES DIFFÉRENTES 1'BÉ0ni£5 1»E LA VODt.

ploration laryngoscopiquo sur le vivant^ rétktisàîenl la théorie de Dodarl. Mais poursuÎTons Tintéressante criptîon cVaprès laquelle Ferrein va «établir sa théorie. « L*i gêné dans son passagej pressant les lèvres du dehors mi dansj les forçait de s^étendre, de se courber et de s'é Tune de Tautro, et je vis que le son montait plus ou (sensiblement, suivant que la distension utait elle-m^^î> considérable. C'est ainsi qu'une corde plie sous Vm qu'elle peut monter pluâ ou moins suivant le degré de t la presse. L'action de Taîr qui traverse la glotte ne peut «#l ployer que sur ces parties^ d'où j'ai conclu que cett? aritaj devait exciter dans les rubans, je ne dis pas pré^^îun trémissement ou une vibration des parties însensihl' des vibrations totales et les faire sonner comme les coi instruments de musique, n

11 a constaté les vibrations avec la loupe, « et leur Ifi dit-il. semble effacer la cavité de la glotte. » Ferreîn aiir vu la glotte avec le laryngoscope sur le vivant, qu1l n'auf mieux décrit ses mouvements.

Il constata ensuite qu^cn touchant les cordes voc^e? atwl pince, le son cesse; puis, en diminuant la longueur de partie vibrante, il obtient Toclave du son qu'elles doo quand elles vibrent dans toute leur longueur, et, enfin, îl< State que le son frappe ou cesse de frapper l'oreille au me où Ton voit commencer ou finir les vibrations.

811 monte d'une quinte, d'une octave^ il obsene quelfl bratîons sont beauc<>up plus promptes ; s'il souffle pli moins, l'amplitude des vibrations augmente ou diminue un mot, il découvre avec facilité presque tous les chaTigec qui surviennent dans la glotte par rapport au (on et au sonj mouvements, nous le répétons, dont Texactitude est vérifiée i Fexamen laryngoscopiquCt

imicuiie, car u au : « ues moans^ que je nommerai aans te cordes vo^a/m, peuvent donc être comparés aux doubles I isochrones du clavecin : la glotte n*en est que Tinter- Le Yent qui choque les cordes fait la fonction des plumes noent celles du clavecin ; la colonne qui pousse celui qui Je dans la glotte tient lieu du sautereau qui fait monter la ette et les plumes : enfin, l'action de la poitrine et du on fait Toffice des doigts et des touches qui élèvent le sau- 1. »

premier abord, cette comparaison paraît impossible, tant de différences apparentes entre un clavecin et Torganc de Dnation ; maïs en faisant la part de la différence qui existe le mode de vibration des cordes et celui des rubans, diffépeu grande, la comparaison est soutenable. Nous nous gars bien de critiquer Ferrein sur ce point, car son idée est tiellement bonne. Nous aurons à juger un peu plus sévtrcla manière dont il comprenait la formation dos tons. lé peut pas, dit-il, p. 423, supposer que le changement de it produit par une division des cordes, ni par la contraction aire des cordes vocales ; mais cette contraction est une été réservée aux fibres charnues, et ces rubans n'ont rien i approche. Le troisième et dernier moyen, le plus simi)lo (lus aisé de tous, est rallongement, ou plutôt la distension Ite par l'allongement des cordes vocales, en supposant

2fi0

DES DIFFÉRENTES THÉORIES DE hk VOIX,

thyroïde et sur le cricoïde on tend les m bans vwaux, et par ce moyen , le ton s'élève ; mais on obtient seulement ques notes d*une qualité médiocre, quelle que soit l'habii et Tad^sse de rexpérimentatcur. Ferrein appuie, d ai son opinion sur ce fait : « si Ion applique le doigt dans Tii valle crico- thyroïdien pendant que Ton monte la gamme, senties deux cartilages s'approcher l'un de l'autre prog vement à mesure que le ton monte. » Rien n'est plus sans doute, mais là seulement ne se bornent pas les actions ryngiennes pour la production des tons* Par trop dominé la comparaison des rubans vocaux avec les cordes, il pe que la glotte ne peut produire ses tons qu*à la façon de ces nièreSj c'est-à-dire par la tension longitudinale, ne voyant de touches capables de diminuer la longueur de la oûr& oubliant complètement que la contraction du muscle t arythénoTdicn pouvait remplir si bien cet emploi; il n "aéj qu*à la tension longitudinale, dont insuffisance est parfail ment reconnue aujourd'hui.

La théorie de Ferrein, bonne dans son principe, c'est-à en assimilant le lai^nx à un instrument membraneux, vibi sous rinfluence du passage de Tair à travers la fente glottit pèche par rînterprélation des moyens qui président au tionnement de Forgane de la voix : les uns sont méconnus, autres sont mal expliqués; mais nous devons reconnaUre ce savant était entré dans une voie nouvelle et qu'il estj somme, un des inventeurs de la théorie moderne h accréditée* Peut-être son plus grand tort a été dVmp] Texpression cordes vocales; il les appela d'abord lètyrmt glotte^ ntbanSy et ce ne fut que plus tard, lorsqu'il eut LUI itistrument analogue, selon lui, à rinstrument qu'il se décida à leur donner cette dénomination %î« sans contredit, mais qui ne devait pas être si mal

inls^

DUmOCHET. 281

Jiétée qu'elle Ta été. Quelques critiques intéressés ont trouvé vim moyen facile d'enlever à Ferrein un mérite incontestable, I se bornant à dire que sa théorie était absurde, puisqu'il irétaUissait sur les vibrations des cordes, llion, en effet, ne l^nnemble moins à des cordes que les ruijans vocaux ; mais, ir 6tre juste, on aurait dû ajouter que ces rubans, ces memnes se conduisent à peu près comme les cordes dans la proion du son. Quant à la comparaison de Tair avec l'archet, [die est exacte.

DCTROCHET.

{Mémoires de t^ Académie du sdencês, année 1806.)

DulTOchet définit le son : « La cause prochaine de la sensam que nous appelons son réside dans le mouvement des mo- ^ Itfcules de l'air. » Il admet trois manières selon lesquelles ce uvement est imprimé : l"" Les molécules de l'air peuvent voir le mouvement d'un corps solide, mû préalablement : (vibrants, corde, cloche; — 2* le mouvement peut être Dprimé aux molécules de l'air par le choc que Tair lui-même, fd'un mouvement, produit sur des corps solides et immotuyaux sonores ; — y un gaz comprimé et subitement 1 à son état naturel, ou bien un gaz subitement développé ppe l'air environnant par son rapide mouvement d'expansion : raation, explosion. Cette division des sons en trois classes lit été déjà exposée par Euler {Tentamen novœ theoriœ miip, I, ch. vu). L'art n'a employé que les deux premières, il est des instruments qui semblent appartenir aux deux ; ; tels sont le cor et les instruments à anche. Dutrochet . très-bien exposé les caractères qui appartiennent à ces deux d'instruments ; nous le laisserons parler.

DES DIFFÉRENTES TirÉORtES DE LA VOIS,

ff TjPs sona qui doîvont leur origine aux vibrations d sonore ont un caractère particulier auquel îl est facile connaître, surtout quand ils sont très-graves; Porei tingue des tremblements ri us aux petits interYaUcs qiî flans le son et qui font qu'un son qui parait continu effet j que TaBserablage de sons courts et rapides qui se t k de très-petits intervalles de temps. Tl n'est person distingue parfaitement ces intervalles dans les sons rfi les gros tuyaux à jeux d'anche de Torgue^ par les mn contre-basse et même dans les tons très-graves de la maine. Quand le son est aigu, îl paraît continu, | roreiUc ne peut plus percevoir les intervalles des v devenus très-petits. Ces Intervalles n'existent point d produit par les tuyaux sonores non cctmpliqucs de corp îl est cotitinu, quelle que soit sa gravité ; c'est oe qid 1 ceur du son des flûtes. » Dutrochet conclut de là, tffl apparence de raisonj que Ton peut aisément, d'aprfe du son» reconnaître la classe dlnstruments h laquelle lient, it Le larynx, dit-il, est un instrument vibrant; facile M *oreî lie d*appr(^cier des frémissements danâ ïm graves des basses- tailles. Ils sont encore plus j^ngiU voix des grands quadrupèdes, n

Dans la description succincte qu'il donne du larrtiî muscles, nous remarquerons qu'il accorde une grand rinsertion, sur une ligne oblique^ du sternn-thyroîdi connaît également des fonctions importantes au où inférieur du pharynx. Le crico-thyroTdîen ne nous avoir été bien compris, <r Fixé en bas au crieoîde, er bord înfcrieur du thyroïde, îl a pour usage de fléehii* en avautj en faisant décrire un arc de cercle à son t rieur. L'articulation du thyroïde avec le crîcoîde est de ce mouvement* n Nous avons démontré plus hl

DUTBOCHET. 283

But de bascule était effectué par les muscles sternoîn. Les crico-arythénoïdiens postérieurs ont été mieux c Ils sont, dit-il, dilatateurs de la glotte et tenseurs èvres. » Le crico-arythénoïdieu latéral laisse h dotire la base de Tarythénoïde en dehors et en avant. » à fait le contraire qui a lieu. Dutrochet avait une exacte de Faction du thyro-arythénoTdien , car il qu'il tend à amener en devant la partie externe de ilde; ce qui ne se peut faire sans que la pointe an téce cartilage ne se rapproche de son analogue du jé. Par conséquent, il rétrécit la glotte par degrés jiisiact de ses pointes. » Pour lui, la corde vocale n*est lonévrose qui s'insère d'un côté au bord supérieur du t finit sans se fixer, après avoir formé ce repli. « Ce 18 le fait, qu'un repli de l'aponévrose, qui n'est pas plus épaisse dans cet endroit que dans le reste de son Cette aponévrose, différente des aponévroses d'envedu genre de celles que la nature a placées sur les partit exposées à des frottements violents, telles que les les plantaire et palmaire. »

aanière de considérer les rubans vocaux joignait au

la nouveauté celui d'être très-rationnelle.

ensuite l'examen critique des différentes théories de

adresse à celle de Cuvier des arguments trèsplau-

il parvient à démontrer que, contrairement h. ce que

5 grand homme, les tons rendus par le larynx ne sont

ans, des tons fondamentaux, les autres, des tons har-

, et que ces tons ne sont point déterminés par les di-

gueurs du canal vocal, non plus que par ses cbangc-

de diamètre ni par les occlusions plus ou moins

de ses ouvertures extérieures.

lutrochet, le larynx est un instrument vibrant, et

DKS DIPFÉREFSTËS THÉDB1E5 DE LA TOIX,

lui seul est chargé de produire tous les tons variéâ j voix. D'ailleurs, sa théorie est basi5e sur le méranisme production du son dans les iiistrumeuts de la classe des «Dans le jeu du cor, dit-ilj la cause première du son; dans les \ibrations des muscles orbiculaires des lèvres, i téguments qui les re€4>uvrent les accompagnent passion dans ce mouvements. Fondé sur cette observation et giii l'analogie, je pense que ce sont les muscles thyro-ary thénol et non les membranes aponévrotiques qui les recouvmn sont les parties vibrantes du larynx humain. Les a(x>ii^ laryngées n*ont d'autre usage que de garantir les musclil jacents des collisions trop tbrtes qu'ils auraient éprouiw eussent vibré Tun contre Tautre dépourvus de cette loppe. » I

Dans cette lliéorieî Dutrochet s'éloignait de Umim 1 nions admises jusqu*à lui. Il est facile de voir qu'il s'éti tout inspiré des travaux de Ferrein ; mats une étude pi profondie de Tanatomie du larynx lui avait permis d'étafa distinction, à laquelle personne n'avait songé, entre la brane fibreuse et les muscles qui constituent les rubans v! Cette distinction avait sou importance, comme nous le i plus tard; mais elle était en quelque sorte effacée par V\ grave que soutenait Dutrochet, en disant que les vibratioi; fournies par les muscles contractés. Cette erreur a éti heureusement admise comme une vérité jusqu^à nos Nous nous réservons de la combattre dans le livre de siologie.

Voyons comment il expliquait la formation des ton suadé que ces derniers sont produits par des modifîcatio' venues dans les dimensions et dans la force élastique di vibrant, îl va chercher ces modilieations dans les corder Réfléchissant que les mouvements d'approche des arytb

DumocHBT. 28A

thyroïde sont trop limités pour expliquer le raccournt nécessaire à la production de certains tons, il songe itraction des muscles thyro-arj-thénoïdiens, et, remar- [ue ces muscles ne peuvent pas se développer en avant,

du thyroïde, il suppose qu*ils se développent en deour fermer la glotte. Ceci est un fait vrai mal in- ). Mais cette contraction ne lui sufBt pas, et il fait air un second moyen : Tinfluence de Tangle thyroïde. 'angle thyroïde sera aigu, plus les lames se rapprocheront ) l'autre, et l'occlusion ne sera que plus facile par là. Cet st modifié par deux puissances : la première est le const riepharynx, qui rapproche les deux lames et porte tout le lai haut, car son attache fixe est à Tapophyse basilaire ; en ;emps, le muscle thyro-hyoîdien, qui s'insère aux brani l'hyoïde, exerce aussi une pression latérale, n Pour dér la réalité de l'influence de ces différentes actions, il DBqui se passe dans les différents âges de la vie : 9 A la iy dit*il, les cartilages du larynx, comme toutes les autres ^prennent plus de solidité, spécialement chez les hommes, concourt, avec les changements de dimension du larynx, dre la mue de la voix. Par les progrès de Tâge, les cardu larynx s'ossifient, et le thyroïde perd entièrement sa ité; aussi les vieillards n'ont-ils plus la faculté de proes tons élevés, quoique, dans les efforts qu'ils font pour ner, le larynx monte aussi haut qu'il le faisait auparaour donner les tons graves, le larynx ne revient pas naoent à sa position, lorsqu'il a été élevé pour les tons il y est sollicité par les muscles sterno-thyroïdiens, dont ion oblique de bas en haut favorise, en effet, la dilatation les. » Dutrochet est le premier qui ait bien compris cette 6 fonction, u'ici Dutrochet n'a parlé que des différentes dimen-

DEa LIIFFÉRENTE8 THB^IKÏ HE LA VOC

sîons de la gloUe pour la production de^ toiiâ. C^ m lui suffisent pasj et il va en faire intervenir un non moyen est la tension des rubans ^ opérée d'abi»r rapprochement des lames du thyroïde* « Plus cm dit-il, la base d'un triangle isocèle^ plus la hauteur ai donc les thjTo-arythenoïdiens sont distendus, m Gela s si les deux extrémités des rubans étaient fixées surlti .mais ruoe d'elles prend son point dlnsertion sur U noïdes ; de sorte que l'influence tensive des lames n*ç Diitrnchet fait bon marché, d'ailleurs, de ce moyei très-liorné, dit-il, et il en complète les effets par le r&w en arrière des ary thé noïdes. n On ne peut pas nier, que, dans leur mouvement de dedans en dehors, les i arylhénoïdiennes ne tendent les rubans par cette raîsi trique que, dans un triangle isocèle, la perpendiculair d'un angle sur le milieu d'un des côtés est toujours p que Tun quelconque de ces côtés. Il invoque aussi ^ | quer la tension, le renversement du thyroïde en avau gnalépar Ferrein.

<ï Un autre moyeu de tension, dit^l, réside dans lie des muscles thyro-arythénoïdiens, qui durcissent, s et augmentent aussi leur élasticité. Plus un muscle es| plus il oppose de résistance aux puissances qui lend bnger ; plus, par conséquent, il a de force pour rei position quand il a été déplace; or, cette dernièro foi lasticitét 9 Dutroehet ne se trompait pas quand il in pliénomène de la contraction des musde» sur Téli son, et il a raison d'exalter^ à cette occasion ^ les de la nature, car Tindustrie de rtiomme n'a pas i encore un corps vibrant susceptible de varier ses physiques de manière à donner, par ce moyen, plui successifs»

GEOFFROY BAIMT-UILAIRB. Jjg?

"^nUque nous venons d'analyser est, sans contredit, un ^remarquables. Dutrochet connaissait parfaitement les lois ttiuctiondu son, en général,et il avait sur Tanatoraiedu lieB notions très-précises. Ces avantages lui ont {Hennis ler à la théorie des cordes vocales de Ferrcin un degré tude qu'elle n'avait pas jusque-là, et en même temps il primé un cachet d'originalité qui en faisait une théorie uvelie. Ferrein n'admettait que les vibrations des liga- Dutrochet voulut démontrer que les vibrations étaient par les muscles eui-mémes. Cette vibration musculaire isfiible, comme nous le démontrerons plus tard. Nous eulement que des muscles épais, contractes et fixés à fémités et par leur côté externe ne peuvent point vibrer. itait cette erreur grave, le travail de Dutrochet, surtout qui concerne la formation des sons par l'occlusion de et par la tension des rubans, ne laisserait presque rien r. Cette théorie, déjà très-complète, a été développée, » années après, par Millier.

Geoffroy Saimt-Hilaire.

( Philomfphk anatomique, t. II. iSlS. )

■oy Saint-Hilalre pensait avec Lamarck «que les vibra- Tair sont inadmissibles comme formant la cause unî- 8on, et qu'il existe, pour nous donner l'idée des sons B affectent à chaque moment, un produit matériel à e sorte de fluide qui aie même mode de circulation que fluides élastiques qui se manifestent dans les phénole Télectricité, du magnétisme et du galvanisme*. » Il

Sophie analomique, t. Il, p. 288.

288 DES DIFFÉRENTES THÉOllIES DE LA VOiît*

ne pouvait pas admettre que de simples mouvement res passent donner à romille autre chose que la ^eïisatî vibrations fortes ou faibles^ lentes ou rapides, et Te^plll du timbre surtout lui paraissait impossible par la théoi ondulations. Aujourd'hui la science a fait un pas de p toutes ces difficultés qui ont provoqués dans l'esprit de Gel la conception d'une nouvelle théorie^ n^cxislent plus poue Sa théorie est si éloignée des idées reçues, qull héal faire connaître^ en disant a que, n'étant point plad faire autorité dans de pareilles questions, il a dansï c^Ue prise beaucoup plus à craindre qu'à gagner*. » Voy théorie,

Geoffroy Saint-Hiiaire pensait qu'il existe entre les mfl de tous les corps différents fluides, parmi lesquels il i celui qui produit le son* Tous ces fluides sont tenus en lution par un agent spécial^ le calorique. Le caloHrjuej lui, est composé de sept éléments primitifs différerameq dérables et oxygénables. La lumière, par exemple ^ est dj rique faiblement oxygéné.

Les moyens dont on se sert pour produire le son di instruments de musique ne sont que des procédés parti pour amener les molécules de Pair dans un état de polarî analogue à celui de la lumière, et celte polarisation lï'eâ chose que la division du calorique dans les sept éléments composent.

En d'autres termes, la matière du son est de Tair dm de désunion des molécules caloriques, c'est-à^ire com] sept fluides distincts pendant que dure le phénomène ( polarisation, \ Dans les flûtes, Talr est d'abord condensé entre les le*

^ Philoêophie anatmnique, t 11, p, 283,

GBOFmor sinrr-HiLAiRE. 289

il vient se briser ensuite sur le biseau, ce qui favorise la désu-

OioD des molécules. Ainsi séparés, les sept fluides caloriques

jeaSermés dans le tuyau s*y arrangent parallèlement, selon un

^JKdre qui est réglé par leurs diverses attractions pour les parois

^ ce tube, ou, ce qui revient au même, dit-il, parleur capacité

\ pondération.

ff La colonne d'air étant ainsi changée en colonnes partielles ) différentes longueurs, il en résulte qu'une de ces colonnes i plus d'aptitude pour s'échapper par l'un des trous du tuyau : l ce fluide, s'échappant seul, frappe notre oreille d'un son qui I trouve être l'un de ceux de l'échelle musicale. Dans ce cas, l'oreille a un terme de comparaison. En effet, si fair est dans son état naturel, c'est-à-dire s'il est dissous par i calorique entier, l'oreille, plongée dans son fluide habituel, ^dans l'indifférence : rien ne l'excitant, elle ne ressent rien t die puisse être impressionnée. Au contraire, les impres- >lui arrivent quand il lui parvient une substance fracun fluide modifié, une chose enfin dont, par com- Dn, elle puisse acquérir une connaissance distincte, ant ce. n'est point par un simple écoulement de la ma- I et uniquement par un acheminement à l'oreille, favorisé ' l'air général agissant comme corps conducteur, que la per- ^toption de ce fluide peut être acquise par les nerfs acoustiques ; I passe, en outre, entre le départ et la perception du son rl'oreiDe, un événement dont je ne saurais rendre compte l'en traitant des phéhomènes de l'électricité ; je me borne à • en &it qu'une union de l'air extérieur et de l'air polarisé sort par un des trous d'un tuyau de flûte forme la matière i son '. 9 Ainsi le son des flûtes et instruments analogues est de l'air

* P. 295, loco citalo.

FocRiiiÉ. — PhyiioL iÔ

290 DES DIFFÉRENTES HIÉORHES bE Là VOIX.

préalablement condensé et polarisé par le fait de Bon bris sur le biseau. Les tons sont produits par l'écoulement, à t les trous du tuyau, des divers fluides gui composent le cak

Dans les instruments à cordes, le son dépend, d'apr du mouvement vibratoire imprimé aux cordes de Tinstni Il suppose que le fluide interposé entre les molécules du vibrant se portent à la surface du corps. « Ce fluide, co de calorique à Tctat de subdivision, se mêle aux moléci Tair environnant et en opère la subdivision. Une corde bration a cette action sur de l'air polarisé, qu'elle chang dre de superposition des molécules des couches environ) pour les disposer tout le long et autour des corps vibrant Tordre de leur pondération respective. Ce cylindre d*aii larisé se porte de gauche à droite, suivant Timputsion corde, mais avec moins de vitesse qu'elle, à cause de Vi tion des couches d'air situées en dehors de la scène. »

Il admet ensuite que ces différentes parties de Tair pc venant à se croiser, ce choc donne lieu à un phénomèm trique qui rend Tair sonnant, parce que la matière du s produite.

Les instruments à anche participent des deux classef stniments dont il vient de parler, mais surtout de la nière.

Telle est, en résumé, la théorie d'après laquelle Of Saint-Hilaire va expliquer 'ja formation de la wi\. Nouî abstenons de toute critique, parce qu'il nous semble înu combattre une hypothèse qui ne s'appuie sur aucim fa aucune preuve expérimentale.

Geoffroy Saint-Hilaire reconnaissait donc deux classe? stniments, et c'est dans Tune de ces deux classes qu' ranger l'instrument vocal. Après avoir examiné cet instru il y trouve les deux systèmes de vibration des corps doi

CEOFFROT SAIN'P-HILAIRE. 291

rlé : vibrations de Tair et vibrations des cordes, de sorte que, is se prononcer catégoriquement, il suffit qu'on lui accorde justesse de sa théorie sur le son, moyeunant quoi il fait bon nché de sa théorie de la voix. Cependant, nous allons voir ifl se rattache plus volontiers à la théorie de Ferrcin, pour la tiduction de la voix de poitrine, et à la théorie 'du son dans les Iles, pour la voix de fausset.

m Chaque individu, dit-il, est reconnu au timbre de sa voix, oda tient à ce que les sons du larynx peuvent être rapportés i système vibratil et que, dans ces instruments, on reconnaît flUement la cause qui le produit, tandis que dans les instrti- ■nts à vent on ne la reconnaît pas. Dans le larynx humain, kqai donne le timbre ne peut être les lèvres de la glotte, dont lietion se borne à^donner le son. La véritable cause, il l'attri- IIR au cartilage thyroïde dont les vibrations correspondent à Hhdes rubans vocaux : « L'air est polarisé de façon que les iHBees les plus imperceptibles sont reproduites, d'une part,

rtt que l'écoulement est soustrait à l'empire de la volonté et, Fautre, parce qu'il dépend entièrement des qualités îndi- Modles du corps sonore, » Comparant les rubans vocaux aux kdes d'un violon, il dit : « De même qu'en changeant les Mdes d'un violon on ne change pas le timbre de l'instrument, h même les rubans vocaux peuvent être différents sans que k timbre soit changé ; » et si on lui objecte que le timbre (Lngp avec Tâge, «cela tient, dit-il, à l'ossification du cartilage lyMde. Ménager son instrument, dit-il, suivant une expression îl langage des chanteurs, ce serait donc chercher à user de ■écaution contre les progrès trop rapides de Tossification du kqmilde; et) au contraire, en abuser, comme font les crieurs les rues, c'est provoquer ce développement et l'exposer en ce Bim à ressentir avant le temps les atteintes de la vieillesse. » attribue à l'inflammation de la muqueuse une grande in-*

DES niFFÉRKKTES THÉORIES DE LA VOIX^

fluence sur rossification du tlijToïde. Toutes ces considérai ne sont rien moins que problématiques ; maïs Geoffroy Sai Hilaire en a conclu que le thyroïde est une des principaleâ qui jouent le rôle de corps sonore et que le timbre, dans espèce, est réglé par les qualités et d'après les modificatii principales pièces du larynx.

Considérant que la voix de poitrine est effectuée par tème vibratil, c'est-à-dire par les vibrations des rubans il va chercher à exphquer comment ces rubans sont pour produire les différents tons. 11 invoque trois moyens: renversement des arythénoïdes en arrière qu'il compare cheviUes d'un violon, cr Les muscles crico-arythénoïdiei térieurS) dit-il, s' employant à écarter ces cartilages et] rendre saillants en dehors, il en résulte une tension pi des rubans vocaux et, par conséquent, une voLx mon' un ton plus haut. Les arytliénoïdes, de cette manière^ n ton fondamental pour le chant ; et, de plus, ils peuveal le faire varier en retranchant un tiers de la corde, » Il eijl cette dernière action en disant que, par une légère coni derarythénoïdien, raiK>physe de Tarythénoïde se porte rubans et agit comme le doigt sur la corde d'un vie ajoute modestement qu'il ignore si ce fait pro<1uit la comme dans un violon, ou Toctave, en rassimilant à v che; il ne veut se permettre aucune conjecture làcependant il était en si bonne voie, qu'il aurait bien nuer- Il est difficile de comprendre qu'après les travaux rein et de Dutrochet on ait pu se tromper ainsi \ agents de la tension des rubans vocaux.

2"* « Les muscles crico-arythénoïdiens latéraux œn dans le môme sens ; leur gonflement diminue la longue! partie vibrante et ils agissent comme la rasetie sur le de tuyaux à anche, o Cette action opérée réellemonl

El

opléter les tons, il divise le tuyau vocal en deux chamine pour Tarticulation de la voix, l'adjectif du son; irconscrite par le thyroïde, Tos hyoïde et le voile du pa- ' les différents tons. Cette dernière chambre présente msions très-variables : elle est on ne peut plus grande, ■6 thyroïde, tiré en bas par les muscles sterno-thyroïnd la membrane thyro-hyoïdienne ; elle est on ne peut Ite lorsque le muscle thyro-hyoïdien ramène le thyroïde et fait disparaître Tespace inter-hyoldien. D'après Saint-Hilaire, ces deux dimensions extrêmes constiux corps sonores différents, qui doivent contribuer à la on des octaves successives ; a tantôt l'instrument vocal rations répétées par un corps sonore porté à son maxiitendue, c'est-à-dire par le thyroïde et la membrane mne réunis ensemble, et l'appareil, ainsi gouverné, adre les différents tons de la basse octave, tons qui sont de même par le joueur de violon quand il s'en tient à d jeu ; ou bien les mêmes vibrations sont ressenties les par le corps sonore restreint à sa plus petite dimen- (t-à-dire par le thyroïde seul, et la voix qui en résulte tous les tons de l'octave supérieure, tout comme il ariolon de les faire entendre quand le doigter se rends le jeu de diverses anches*. » Toutes les raisons que ftoffrov Saint-Hilaire nour exnliauer la formation

S94 DES DIFFÉREirreS THÉORIES DK LA VOIX.

très ; mais elles ne prouvent rien quant à ce qui ooncerne Vinstrument vocal, comme nous le démontrerons tout à l'heure.

Tout ce que nous venons de dire s'applique à la voix de poitrine ; a mais il existe, dit-il, une autre voix comparable lui tuyaux sonores, une voix que les chanteurs appellent wi flûtée par opposition à la voix anchée. »

Pour expliquer la formation des tons de ce registre, il suppose que les arythénoldes sont renversés en avant et portés dans k cavité du larynx, de manière à rétrécir la glotte d'avant en ai^ rière; a en même temps l'épiglotte est refoulée du côté duk^ rynx par la base de la langue et montre alors une saillie ; 6Q-> fin les muscles tbyro-arythénoldiens, et peut-être l'un sans l'assistance de Tautre, procurent de leur côté un bord tran* chant aux ligaments supérieure ^ » C'est par la réunion de ces circonstances que Geoffroy Saint-Hilaire prétend établir une ana* logie eptre l'instrument vocal pendant la voix de fausset etloB flûtes à bec : « L'air, dit-il, dans un larynx ainsi arrangé ae frappe plus que contre deTair ; il fait lui-même, et à son égard, fonction de corps sonore. Rien ne vibrant dans le voisinage, oi cordes vocales, ni thyroïde ne peuvent rendre des sons et, par conséquent, trahir le timbre de la voix. Mais de ceci il résulte que, ce qui est impossible dans le parler usuel fondé sur les vibrations des rubans vocaux, nous pouvons le faire quand, par l'abaissement des arythénoïdes, le larynx est changé en un in^ strument à vent et se gouverne à la manière des tuyaux sodo< res. Nous parvenons facilement de cette manière & d^uiser notre voix habituelle ; pratique qui fait le charme des plaisirs qu'on goûte sous le masque et qui n'exige que de l'attention pour réussir. »

Nous répéterons, à propos de la voix de fausset, ce que nous

» Loco cilato, p. 342.

VEUX BAVART. 298

t au s^Jet de la voix de poitrine : l'opinion de Geoflénime dans une hypothèse à l'appui de laquelle il ne leune preuve satisfaisante.

Mimé, le oôté vraiment original du travail de Geoffroy laire réside dans la théorie nouvelle qu'il a essayé de non sans crainte, sur la formation des sons en général. brie n'a jamais été acceptée, que nous sachions au lar les physiciens. L'application qu'il en a faite à h on du son vocal est tout à fait accessoire, puisque la le la voix ne dépend pas précisément de la manière considère la nature du son, mais surtout de la connais- 8 parties dont le mouvement produit le son. Or, Geofli-Hilaire n'a rien ajouté, sur cette question, à ce que ux de Ferrein, Guvier, Dutrochet avaient déjà fait cou- I a emprunté la formation de la voix do poitrine par le vibratile à Ferrein, et il a expliqué d'après Guvier la n de certains tons par la modification du tuyau vocal.

Félix Savart.

{Annales de chimie ei de phyeiqw, l. XXX. i825.)

les savants de notre époque, F. Savart est un de ceux contribué le plus aux progrès de Tacoustique ; mais ses comme physicien sont trop connus de tous pour qu'il t d'en dire ici quelque chose. Nous nous bornerons, par mt, à analyser le mémoire sur la voix, que nous trouprimé dans les Annales de physique et de chimie^

année 1823. A l'instar de tous ceux qui prétendent jour nouveau sur une question, Savart commence par ' ce qui a éto fait avant lui. — Nous ignorons s'il craile l'on trouvât quelque analogie entre la théorie qu'il

donne comme nouvelle et celle de Dodart, mais il s'empresse de dire que presque tous ses prédécesseurs ont tourné autour de la même idée, et cette idée est que la glotte fonctionne àk façon d'une anche. — Cela posé, il va démontrer que la glotte humaine n'est pas une anche. « D'après la théorie admise, dit-il, p. 66, et d'après l'expérience, il est îndispensaUe, pour qu'une anche rende un son, que la languette soit presque en contact avec les parois de la gouttière dans laquelle elle le meut, afin que l'écoulement de l'air ne se fasse que périodiquement : cette périodicité de l'écoulement de l'air est une condition hors de laquelle il n'y a point d'anche. // faudrait éme, pour que F analogie fût admissible^ que le larynx ne pûi rendn aucun son^ tandis que les ligaments vocaux inférietirs sont écartés tun de t autre; il faudrait^ quand on chante ^ q^ils fiissent presque en contact, et que Pair comprimé dans la trth chée^ faisant effort pour se ménager une issue, le contraiffntt â s'écarter, et qu'ensuite, insuffisant pour surmonter celle des ligaments, il se fit une nouvelle condensation dans la trachée, et ainsi de suite. Voilà ce qui devait airiver si t organe de la voix était une anche libre. » Et c'est ce qui arrive, en effet; si Savart avait pu employer le laryngoscope dans ses investigations, il aurait vu que, pendant la phonation, les ligaments inférieurs sont en contact, et que le son n'est plus possible s'fl existe un écartement tant soit peu considérable.

Mais il ne croyait pas que cela fût possible. <( Il est évident, dit-il, que si les choses se passaient ainsi, il faudrait faire de très-grands efforts pour produire des sons ; car les muscles thyro-arythénoïdiens, qu'on décore du titre de rubans vocaux, de cordes vocales, sont fort épais et très-puissants, et quand on les considère sans prévention, on ne peut guère admettre qu'une fois contractés, ils soient disposés à s'infléchir sous l'influence d'un courant d'air qui est quelquefois animé d'une

pouvait atteindre que Dutrochet, qui, comme nous mt admis la vibration des muscles thyro-arj thénolous paraît inutile de répéter ce que nous avons dit Qt sur ce sujet; qu'il nous suffise de rappeler que le doivent être considérés que comme des instru- Jes de modifier les parties vibrantes. — lis sont ans vocaux ce qu'est la rosette pour la languette es tuyaux à anche.

s'en est pas tenu au raisonnement plus ou moins ^mbattre la théorie qu'il n'acceptait pas; il a invomt l'expérience, l'expérience sur le cadavre. Il combien l'on doit se mettre en garde contre les fues, lorsqu'on emploie la méthode expérimentale, 'errein, comme Dutrochet, il obtient des sons en l'air dans la trachée d'un cadavre et en rappro- ;aments vocaux l'un contre l'autre; mais ce résuli une atteinte si grave à sa théorie et à sa critique, e comme mauvais. « Ce sont bien des sons d'annais ils sont criards, d Us crient contre sa théorie! dire. « Si on laisse toutes les parties du larynx at naturel, qu'on rapproche seulement les arythél'on soufDe légèrement avec la bouche par la traent des sons beaucoup plus doux et qui approchent

<%*%/w«^«kir«4 /%r%ir\

r> na />ac

par un mécanisme d*ancb6 , et on est forcé de reconnaître que les parties du larynx situées au-dessus des ligaments inférieun jouent un rôle important dans la formation de la voix. »

Nous ne devons pas nous inscrire en faux contre les xésàtats obtenus dans cette seconde expérience; mais nous pouvw expliquer Terreur de Savart. — Tous ceux qui ont expérimenté sur le cadavre savent combien il est quelquefois difficile de leti'^ rer des sons, môme en rapprochant fortement les aryihéiuddeg; cette difficulté tient à ce que Tabsenco de contraction des mitt* clés thyro-arj'thénoïdicns laisse un trop grand écartement entra les rubans vocaux ; cet écartèrent, qui n'est que de deux ou trois millimètres, est suffisant pour que Tair, en passant, Q*aft plus la force de faire vibrer les rubans. — C'est pour remédier à cet écartement et suppléer autant que possible à l'adioii vitale que nous avons eu Tidée de pratiquer sur le cartibgt thyroïde, au niveau de cordes vocales, deux ouvertures à trtven lesquelles nous agissons sur les muscles thyro-arythénoldieu au moyen de deux morceaux de bois. — Parce procédé, nous effectuons l'afi'rontement des rubans vocaux, et nous obtenoni des sons d'anche très-beaux et très-variés.

Nous pensons que si Savart a obtenu des sons approchaU bien plus de la voix humaine^ en laissant entre les rubans un certain écartement, c'est que le phénomène aura été mal observé ou mal interprété ; car, malgré la grande habitude de ces sortes d'exi)ériences, nous n'avons jamais obtenu un son pendant l'écartcmcnt trop considérable des cordes vocales.

La troisième objection de Savart n'a aucune portée ; bien au contraire, elle pourrait être invoquée à plus juste raison piir ses adversaires contre sa propre théorie. — En effet, « une objection assez importante, dit-il, qu^on peut faire à ceux qui prétendent que la voix est produite par un mécanisme d'anche, est que la qualité du son de la voix est loin d'être la même que

continue : o Les sons de la voix ont un caractère par- ' qu'aucun instrument de musique ne peut imiter; et nt être, car ils sont produits par un mécanisme fondé \ prindpes qui ne servent de base à aucun de nos instru- Nous allons voir, en effet, que la production de la voix logue à celle du son dans les tuyaux de flûte , et que la colonne d'air contenue dans le lar}'nx et dans la liouchc oeptible, par la nature des parois élastiques qui la limi- Qsi que par la manière dont elle est ébranlée, dv rendre 08 d'une nature particulière, et en même temps beaulus graves que la nature ne semblerait le comporter. » itradiction flagrante renfermée dans ce passage indique mment l'embaiTas de Tauteur : a Un insirumeni fondé s prhmpes qui ne servent de base à aucun de nos insini- ...» Et un peu plus loin : « La production de la voix dogue à celle du son dans les tuyaux de flûte ! » irt avait une idée préconçue ; lui aussi avait comparé on esprit la voix à un petit instrument, et cette comiiale séduisait d'autant plus, qu'elle était neuve et originale. itniment est l'appeau des oiseleurs ; c*est un vase hémi- ]ue en bois, en os ou en métal, percé sur ses deux faces rifice ayant environ deux lignes de diamètre. Dans cet nent,la vitesse du courant d'air influe sur les tons, et on à produire une octave et demie à deux octaves parl'addi-

Mais avant de comparer la voix au son produit par cet instrument, il était indispensable d'expliquer le mécanisme de ce dernier. Savart nous donne son opinion ; mais, chose très-grave, il ne paraît pas certain de ce qu'il avance : a II semble^ dit-fl, qu'elle (la formation du son) soit due à ce que le courant d'air qui traverse les deux orifices, entraînant avec lui la petite masse de fluide contenu dans la cavité, en diminue la force élastique et la rend, par conséquent, incapable de faire équilibre à la pression de l'atmosphère, qui, en réagissant sur elle, la refuse et la comprime jusqu'à ce que, par son propre ressort et sous l'influence du courant qui continue toujours, die subisse une nouvelle raréfaction suivie d'une seconde condensation, et ainsi de suite. On conçoit que ces alternatives 4'état étant assez rapprochées, elles doivent donner naissance à dee ondes qui se répandent dans l'air extérieur, et qui deviennent susceptibles de procurer la sensation d'un son déterminé. >

Cette théorie paraît très-ingénieuse au premier abord; mais qu'on y réfléchisse un peu, et l'on verra qu'elle ne repose pas sur l'observation d'un fait bien établi. En eflet, rien n'est moins certain que cette alternative de raréfaction et de condensation; et ces ondes qui se transmettent dans l'air pour nous donner la sensation du son, ne se montrent pas avec assez de preuves pour que notre esprit puisse les accepter.

Cet appareil est pour nous une clef forée de forme particulière, dans laquelle la formation du son s'explique absolument par la théorie des tuyaux à bouche de l'orgue. Savart, ne voyant pas cette ressemblance, qui aurait pu le conduire directement à l'assimilation de l'appeau avec un tuyau à bouche, cherche néanmoins à établir cette analogie, qui lui sera utile pour expliquer certains phénomènes de la voix. Il trouve surtout cette analogie dans la direction des orifices de l'appeau : (( Lorsqu'on les incline, dit-il, en sens contraire, de manière

FÉLIX SAVART. 301

tl'ils soient dirigés obliquement vers Tintérieur de la cavité, 8 sons sont en général plus graves et moins éclatants. Dans stte disposition, le bord de rorifice, contre lequel le courant tir se précipite, semble faire le même eflet que le biseau dans tuyau d'orgue, d

Après avoir trouvé la production du son, il va expliquer génération des tons, et, dans ce but, il remarque que si, DS les tuyaux très-longs, la matière du tuyau n'a aucune fluence sur le son, par contre, dans les tuyaux courts et biseau membraneux, on peut faire descendre d'une quarte . de plus d'une octave en mouillant le parchemin. Ce fait ptpare l'explication des tons avec un tuyau aussi court se le tuyau vocal. Le second fait préparatoire est que les Ifaux cylindriques ne donnent que l'octave en bas si on vient ihB boucher; tandis que les tuyaux coniques, forme qu'affecte b tuyau vocal, descendent beaucoup plus bas. a Ces faits étant Ufln établis, il est facile, dit Savart, de se rendre raison de la Imation de la voix en considérant l'organe vocal, composé ih larynx, de l'arrière-bouche et de la bouche , comme un bjiu conique dans lequel l'air est animé d'un mouvement iBilogue à celui qu'il affecte dans les tuyaux de flûte d'orgue. iSa tuyau jouit de toutes les propriétés nécessaires pour que la nasse d'air qu'il renferme soit susceptible, malgré son peu de vIuiDe, de rendre un assez grand nombre de sons, même fort griTes; sa partie inférieure est formée par des parois élastiques fd peuvent affecter toutes sortes de tensions, tandis que la jboodie, en s'ouvrant plus ou moins et en changeant par conlipient les dimensions de la colonne d'air, exerce aussi une hffuence notable sur le nombre des vibrations, conjointement tec les lèvres, qui, en se rapprochant ou en s'écartant, transoment à volonté le tuyau vocal en un tuyau conique, tantôt ivert, tantôt presque fermé. »

Constatons dès h présent que, dans Tesprît de Savait, les dimensions du tuyau vocal avaient une influence notable sur les tons. Plus tard il sera catégorique, et il dira que ces conditions sont indispensables. « La seule différence notable qu'il y ait entre un tuyau à bouche membraneux et le tuyao vocal consiste dans le modo d'embouchure, qui, pour i» dernier, est analogue à un appeau d'oiseleur à bords supérieurs rentrants. La trachée est terminée supérieurement par UM fente, qui peut devenir plus ou moins étroite par le rapprochement ou récartement des arjthénoïdes et par la contraction des muscles thyro-arythénoïdiens. Celte ouvertura joue évidemment le même rôle que la lumière des tuyam à bouche. Le jet d'air qui en sort traverse TintervaUe qui existe entre les ventricules et va frapper contre les ligaments supérieurs qui, quoique arrondis, ne laissent pas de renh plir la même fonction que le biseau de tuyau d'orgue : aklfs Tair qui est contenu dans les ventricules entre en vibration el rend un son qui, s'il était isolé, serait sans doute asser faible, mais qui acquiert ensuite de l'intensité, parce que les ondes, qui partent de rinter\^alle situé entre les ligaments supérieurs, se propagent dans le tuj^u vocal placé au-dessus et y détCN minent un mode de mouvement analogue à celui qui existe dans les tuyaux courts et en partie membraneux.

c( Pour que le son définitif ainsi produit réunisse toutes les qualités qu'on lui connaît, il faudra que la tension de la partie extensible des parois du tuyau vocal soit dans un rapport convenable avec celle des parois des \'entricules, ainsi qu'avec celles des ligaments inférieurs et supérieurs, et que l'étendue des orifices à travers lesquels Tair s'échappe puisse aussi varier et s'approprier convenablement pour donner le meilleur résultat possible.

a D'ai)r(is l'explication que nous venons de donner du méca-

tranchements sur des animaux \îvants, sans qu'ils cesde fidre entendre des sons. L'air contenu dans les vcn-

pouvant résonner indépendamment de celui qui est

tuyau vocal, il est très-présumable que, m(Mne sans luyau ait subi aucune altération, certains sons peuvent oduits par les ventricules seuls, particulièrement ceux t arrachés par la douleur et peut-<^tre aussi ceux qu'on îndre lorsqu'on chante en fausset, o

est la théorie de Savart sur fa formation de la voix. rons peu de chose à dire pour la réfuter. En examinant e vocal avec le larjmgoscope pendant la phonation, il ne e nullement les dispositions indispensables pour que le produise selon la théorie des flûtes. En effet, les ruraux sont presque au contact l'un de l'autre, et les lîga- ;upérieurs qui, dans cette théorie, doivent jouer le rôle de ne se trouvent pas du tout dans la direction de la fente, eaucoup trop sur les côtés pour que le jet d'air vienne îr sur eux. A cette objection nous joindrons la suî-

qui ne supporte aucune contradiction. Ne sait-on la plus légère altération des rubans inférieurs, l'inflam-

la plus légère, suffisent pour altérer le son, tandis que (rations profondes, des végétations parfois considérables, ; siéger sur les rubans vocaux supérieurs sans que la voix

que la formation des tons n'a pas non plus la même origiiML Cependant nous devons dire que Savart a fait une heuiew > application de ses expériences sur les tuyaux d'oi*gue à fonv conique et composés de substances membraneuses.

On s'explique, en effet, Tinfluence de la conicité du tdtl |i| sur rintensité de la voix, et l'accommodation facile du tiqii^ vocal à la formation de tous les tons par les rubans yooaaL ^ 1

Magendie.

( EïémmUs de physiologie, )

Bien que le plus grand physiologiste de son époque, Magen- | die nous semble avoir considéré les phénomènes de la phoa^ tion plutôt en physicien qu'en physiologiste. Sans doute il s'ert ••< préoccupé de l'organe vivant beaucoup plus que ne l'avaient Ut ^ Savart et Gagniard de Latour, mais, comme eux, il n'éch^^ pas à cette vive tentation de comparer Torgane de la voix à ni instrument de musique, et dès qu'il a trouvé son terme de oom- ' paraison, dès qu'il a judicieusement établi ses analogies pir J des expériences sur le cadavre et sur le vivant, il. croit aiqir suffisamment fait.

L'illustre physiologiste n'a eu qu'à vérifier les expériences dp Dutrochet, dont il a accepté la théorie. Pour lui, la voix esta son d'anche, et il considère les lèvres de la glotte, composte ' du muscle thyro-arythénoïdien et du ligament du même n(M% comme étant les lames vibrantes de cette anche. Nous a?oii ] prouvé , à l'occasion de Dutrochet', que cette vibration totab des lèvres de la glotte est impossible ; nous n'y reviendrons pas ici.

L'organe vocal étant reconnu appartenir à la classe des in-