TCYAU SONORE ET TUYAU PORTE-VENT

leiLX. ff II apparaît clairement, dit Mu11(M', que, dans les Lgements des sons chez Thomme, on doit fort peu compter le raccourcissement et rallongement, tant de la trachéere que de l'espace situé au-devant des cordes vocales par les vements de descente et d'élévation du larynx : tout au plus -on admettre que rallongement du tuyau placé au-devant :ordes vocales par la descente du larynx, et son raccourcisînt par l'ascension de cet organe, facilitent, toutes choses ss d'ailleurs, dans le premier cas, la formation de sons graet dans le second, celle des sons aigus, ce qui du moins est inné par ce qu'on observe sur Thomme vivant ^ » est donc certain que les longueurs variables de la trachée it aucune influence sur la formation des tons de la voix. est une influence bien autrement importante, et qui nous ble avoir été négligée jusqu'ici : nous voulons parler de la lunance des notes dans la cavité de la poitrine. orsqu'on fait vibrer une anche, située h l'extrémité d'un m, et que la longueur de ce dernier est telle, que la colonne r qu'il renferme puisse vibrer à Tunisson de Tanche, le se trouve renforcé par les vibrations de la colonne d'air. »our faire cette expérience, on se sert d'un tuyau à coulisse, logue h celui des lunettes.

lî, après avoir mis l'anche en vibration, Ton approche de eille l'extrémité du tube qui sert de bouche, l'on constatera , avec une certaine longueur de tuyau, le son se trouvera forcé, tandis que, avec d'autres longueurs, il n'y aura aucun forcement.

ja trachée et les bronches peuvent ôtre assimilées à ce der- ' tube : toutes les fois que les rubans vocaux émettent une î dont les vibrations peuvent trouver quelque sympathie

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vibratoire dans certaines longueurs du porte-vent, cette noté sera renforcée.

D'ailleurs, il s'agit ici d'une sensation que tous les chanteurs ont éprouvée. 0»and ils émettent une note capable de trouver son retentissement dans le tuyau porte-vent, ils éprouvent an frémissement dans la poitrine, frémissement qui peut clianpw de siège selon la note émise.

Ainsi, par exemple, tandis que la note /«* pro\()que le retentissement de toute la profondeur de la poitrine, la note .<?/ * troinc le sien au niveau du sternum, la note ut^ un peu plus haut, et ainsi de suite jusqu'au la^. (îette dernière note semble trouter son retentissement dans les parois du larynx. A partir du fe', le retentissement paraît se faire surtout dans le tuyau situé audessus du larynx.

Il est évident que le siège de ce retentissement \ arie selon le diapason des voix, et qu'il n'est pas le môme pour les voix de basse, de baryton et de ténor.

Il arrive ainsi que le larynx possède une table d'harmonie particulière; mais, à cet égard, il se distingue des autres instruments par cette particularité remarquable, que le corps de renforcoment peut clianger de forme et de dimensions, selon la note émise. Phénomène merveilleux et que Tart n a jamais pu imiter! A chaque note correspond une table d'harmonie particulière qui renforce le son avec d'autant plus d'exactitude et de netteté que cotte adaptation n'est pas sous la dépendance de la volonté du chanteur. Chez l'homme, la table d'harmonie est située sur tout le parcours des voies aériennes, depuis les vésicules pulmonaires jusqu'aux lèvres, et, sans que le chanteur s'en préoccupe, chaque note va trouver, dans ce long trajet, la partie résonnante qui convient le mieux à son renforcement. On peut suivre facilement le siège variable de cette résoimance, en appliquant la main sur la poitrine et le cou d'un chanteur,

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sndant qu'il parcourt l'étendue de Téchelle vocale ; le résultat B cette expérience est que le siège de la résonnance s'élève de- |ns le bas de la poitrine jusqu'au larynx. ■ Arrivée au niveau de ce dernier, la résonnance correspond i notes /«*, W. La résonnance des notes /</% si\ ne se fait idans le cou, mais dans la cavité buccale. De là le nom du i paiaial que M. Révial, professeur au Conservatoire ira- 1 de musique, a donné à cette résonnance. I serait peut-être opportun de parler ici des différontes maïs dont le souffle est poussé pour faire vibrer les rubans ou , en d'autres termes , d'étudier la respiration au . de vue du chant. Mais nous avons pensé que cette quesk, bien que se rattachant directement à la physiologie de la ii trouverait mieux sa place dans le livre où nous nous oc- )ns exclusivement de l'application de la physiologie à l'art liant.

I étudiant séparément, comme nous venons de le faire, chaudes parties qui constituent l'instrument vocal, nous avons établir, d'une manière exacte et précise, leur action >logiquc et indiquer la part d'influence que chacune peut revendiquer dans la production des sons. Cette préalable nous a paru logique et nécessaire. En efl*et, I n'avons plus qu'à reconstituer l'instniment vocal, à l'éturdans son ensemble, et nous arriverons facilement à oon- I le mécanisme de la voix humaine.