CHAPITRE IV

Des registres de la voix. — La voix de rhomme présente chez le môme individu certaines qualités sonores très-différentes, selon le degré de Téchelle vocale où on rexamiue. Ce» différences sont assez marquées, et Ton comprend facilement qu'on ait essayé de les distinguer par des dénominations spéciales. Le mot registre est le nom générique sous leciuel on les désigne. C'est ainsi que Ton dit : registre de poitrine, rostre de fausset. Los physiologistes no s'accordent pas phis entre eux que les maîtres do chant sur la signification précise que Ton doit donner à cette expression ; cela tient, à notre avis, î\ ce qu'on rapplique à un phénomène com])lexe, dont le mécanisme avait échappé jusqu'ici aux investigations de tous. Une erreurn'esl le plus souvent que la conséquence d'une autre erreur, et, s'O règne quelque obscurité dans la signification du mot registre, nous l'attribuons à ce que la genèse des voix de poitrine et de fausset a été mal comprise et à ce que ces dénominations sont tout à fait impropres ; elles semblent dire, en effet, que la voix de poitrine retentit spécialement dans la poitrine : ce qui e>t faux, et que l'autre est formée dans l'arrière -gorge : ce qui est également faux. Si, à ces erreurs, on ajoute celles (fui ont été professées sur le mécanisme des différentes voix, Ion ne sera pas étonné que généralement Ion s'accorde peu sur cette ques-

on importante. Mais il ne suffit pas d'indiquer la cause du lal, il faut appliquer le remède.

Les différentes voix ne peuvent être classées que d'après leur fnkbre, leur sonorité particulière, ou d'après le mécanisme qui BÎde à leur formation.

I Une classification qui serait basée sur les qualités du timbre serait pas acceptable ; car certaines notes, appartenant h i voix différentes, peuvent avoir le môme timbre, le même de sonorité. A notre avis, la seule classification possible |it être basée sur le fonctionnement physiologique de Torgane »

indiquant les procédés qui permettent au lar) nx humain ^produire les différentes voix, nous aurons établi une base 5, d'après laquelle nous pourrons définir exactement tous Snomènes qui se rapportent à cette question.

avons démontré plus haut que Tanche vocale, analogue,

i à son mécanisme, à certaines anches de caoutchouc, pou-

produire des sons par trois procédés différents ; ces pro-

> sont absolument les seuls qu'emploie la nature ; par con-

it, en ne tenant compte que du mécanisme de la forma-

idu son, les différentes voix que le larynx humain puisse

I se réduisent à trois.

ir ne pas compliquer cette question, déjà trop obscure,

t conserverons les dénominations de voix de poitrine, voix

Bt, voix mixte, que Tusage a consacrées, nous réservant

donner une signification toute nouvelle.

§ 1. — Voix de poitrine.

i voix de poitrine est caractérisée par des sons pleins, volu- "ix, que l'oreille distingue bien, mais que la parole ne sau-

II exactement définir, si ce n'est en exprimant les dispositions TmmsiÉ.^PhysioL 28

484 FtfTsiOLoniË de la voix.

anatomiques et les conditions physiologiques qui présidentkA formation. Anatomiquement parlant, elle est caractérisée p« l'épaisseur des rubans vocaux, dont les bords peuvent ètn minces, tranchants ou très-épais, selon Tétat de relâcheànl ou de contraction des muscles thyro-arythénoïdiens.

Dans la voit de poitrine, les muscles thyro-arythénoldiai font toujours àTétat de contraction, et, par conséquent, li bords des rubans vocaux présentent une certaine profonte qui multiplie entre eux les points de contact.

11 arrive ici, pour les rubans vocaux, ce que nous avons ooi^ staté dans les anches de caoutchouc : si, par la pression àl^ doigts, on obtient le contact des parois de Tanche dans UQeee^ taine étendue, on produit des sons pleins^ forts, asseï aoalo^ gués aux sons de poitrine ; si, au contraire, on ne pince que 11 partie supérieure de Tanche, on fait entendre des sons petite, minces et proportionnés à la petite étendue du contact des parois de Tanche.

Ainsi, le contact aussi étendu que possible, en profondeur, des bords des rubans vocaux, est une des conditions ess^ tielles de la production du registre de poitrine.

Énumérons , à présent, les conditions physiologiques qui président à la formation des sons.

Cette énumération ne peut se faire qu'avec l'aide du laryngoscope. Si nous supposons que le petit miroir, introduit M fond de la gorge, nous permette de suivre les modiûcatidnd qri surviennent dans la cavité laryngienne pendant TémîssioiidÉi sons de poitrine, voici ce que nous constatons : au moment où nous voulons produire la note c?o*, les arjthénoïdes se rapprochent Tun de Tautre par un mouvement de rotation en bas et en dedans, et, par Teffet de ce mouvement, les rubans vocaux se trouvent affrontés, laissant entre eux un petit intervalle à k partie antérieure.

FOMUTIOIf DE LA VOIX HUMAINE.

le le soufflé passe à travers la glotte, on voit cette pe-

liante s'agrandir et devenir sensible jusqu'à la partie posté-

; tout cet intervalle mesure évidemment la longueur dé

mbrane vocale qui est en vibration. L'cpigiotte est légè-

it inclinée sur rorifice laryngien ; le vestibule de la glotte

pas aussi élargi qu'il le paraîtra tout à rheui*e ; les liga« Uiyro-arythénoïdiens supérieurs font relief dans la cavité ienne, et ils masquent en partie les bords latéraux des

18 vocaux inférieurs. Faisons remarquer aussi que le laest profondément situé, et que les rubans vocaux sont

une direction horizontale (voir fig. 18).

tomÈ^wuUan de la iHotU pendant lee notée graTei da registre de poitrine.

A. Ipiflotte.

ir. Kobansfoi

ce'. TetUbale de ta itlotle.

j}jy Soaimele dee arythénoldee.

i phénomènes que nous venons de signaler ont une sigui- [ qu'il est important de bien préciser. La petite fente in-

I ^e les rubans vocaux sont dans un certain état de relâ- [it| et que, par conséquent, le muscle thyro-arythénoîdien I double n'est pas contracté ou Test très-peu. Il résulte

I fidt que la membrane vocale elle-même est peu tendue,

\ est i^us épaisse et qu'elle doit donner des sons plus bas

volumineux. Lorsque, sous 1 influence du souffle, cet

Jle vient à augmenter en longueur, cela veut dire que

Taîr, en passant à travers les rubans, a écarté ces derniers et tes faisant vibrer de la quantité nécessaire à la formation de la note émise; cette distance est mesurée par la contraction da crico-arythénoïdiens latéraux et par celle du faisceau oUiqv des muscles thyro-arythénoïdiens, qui, selon la volonté,» contractent au degré convenable pour limiter la longueur de h partie vibrante. L'épiglotte est légèrement inclinée en arrite sur rorifîce laryngien; cette inclinaison ne se fait que par h contraction de la petite bande musculaire, qui, du sommet des arythénoïdes, va s'insérer sur les bords de Tépiglotte ; et comme cette petite bande se trouve placée dans Tint^rieur des repGl arythéno-épiglottiques, ceux-ci se redressent, se tendent, et li profondeur du vestibule de la glotte se trouve ainsi augmentée, conditions qui, toutes, favorisent la production des sons graves.

La situation du larynx à la partie inférieure du cou favorise encore rémission d'un ton peu élevé; mais, h mesure que nous émettrons de nouvelles notes, le larynx s'élèvera en masse, sollicité en haut par les muscles sus-hyoïdiens. Cette élévation favorise la formation des tons élevés en raccourcissant le tuyau vocal ; mais elle n'est pas indispensable, car nous verrons, en parlant de la voix sombrée, que le larynx peut rester presque toujours dans la même situation, sans influencer le ton d'une manière sensible. N'oublions pas que les tons sont produits par les modiflcations de l'anche elle-même, et que le tuyau vocal ne fait que s'adapter à eux en les favorisant.

L'horizontalité des rubans signifie que la contraction des muscles crico-thyroïdiens n'est pas très-agissante; l'on sait que ces muscles ont pour fonction de rapprocher l'anneau antérieur du cricoïde du thyroïde, et, par le fait de ce rapprochement, d'éloigner Tun de Tautre les bords supérieurs de ces cartilages; il résulte de cet éloignement que les rubans vocaux se trouvent tendus, mais par un mouvement oblique de bas en

, et d'avant en arrière. Or, du moment où les rubans vocaux mt à peu près dans leur position horizontale, c'est que la ion des muscles crico-tliyroïdiens est très-légère, et que, ' conséquent, la tension de la glotte est peu considérable. [Ainsi donc, pour rémission de la note rfo*, qui est une des basses du registre de poitrine, nous trouvons tous les itîons favorables à rémission de cette note. 11 nous suffit ir indiqué ces conditions pour deviner presque celles vont suivre, à mesure que nous nous élèverons dans elle vocale. 11 n'y a qu'à se rappeler les [)rincipcs que nous is énoncés jusqu*ici sur la formation des tons. MaisTorgane est agencé de telle manière, que, pour passer d'un ton à ' autre, ses mouvements sont inappréciables, et que, pour une modification sensible, nous nous voyons obligé de ' du rfo' à la note W^ Pendant rémission du 50/*, Tinterqui sépare les rubans vocaux est un peu moins considé- B, mais d'une quantité à peine appréciable. On constate en s temps que la glotte est sensiblement plus courte; les apoi arjthénoîdes se touchent pendant la vibration des rubans, une étendue un peu plus grande, mais assez peu marpour exiger, de la part de celui qui constate le phénoe,une assez longue habitude de Texamenlaryngoscopique. ) petite occlusion est produite par la contraction du faisceau ue du thyro-arythénoïdien.

/épiglotte, qui, précédemment, était inclinée sur l'orifice Dgien, se redresse légèrement; le diamètre antéro-postéde la cavité laryngienne est un peu plus grand, et les I vocaux, devenus plus visibles dans le miroir par le fait P^Tascension du larjnx, se présentent obliques du haut en I et d'arrière en avant.

fies parois latérales ont diminué de hauteur et les ligaments iT>-arythénoIdiens supérieurs tendent à se rapprocher des

rubans vœaui. Cette diminution est produite par la centm-j tion du ftiisceau vertical des muscles thyro-arythén6!dî«|| qui enlace et étreint toute la paroi latérale dans sa hauteur. Quant à l'augmentation du diamètre antcro-postérieur, ellec^ ] le résulUt de Téloignement des bords supérieurs du cricoldeel

CoatcontloB de U glotte pendant l'énlstion du ad' de poitrtDe.

A. Eplflotte.

BB'. BubADB Toranx.

OC'. TeaUbnle de U glotte.

DD'. Sommet dea aiythéiioldee.

E. Replia arTtbénoépiglotti^iMB.

du thyroïde, éloignement qui résulte lui-même de la coatiiction des muscles crico-thyroîdiens ; Tobliquité des rubans est ' due à la même cause. Toutes ces actions musculaires ont pour résultat final de tendre en longueur et en épaisseur la meqbrane muqueuse qui recouvre les rubans et de diminuer li longueur de la partie vibrante.

Avant d'aller plus loin, arrêtons-nous un instant sur le wikcanisme de la tension en épaisseur et de la tension longitudinale. Au premier abord, ces deux actions simultanées paraissent être une contradiction monstrueuse auv lois de la mécanique. En effet, les muscles thyro-arythénoïdiens sont étendus faûricontalement d'avant en arrière dans Tintérieur des rubans vocaux, et ils ne tendent ces derniers en épaisseur que par leur contraction et, en conséquence, par leur raccourcissement. Or, toute puissance qui sera appliquée à la tension longitudinale

FORMATION DE LA VOIX HUMAINE. iS9

lubtns devra nécessairement agir sur la contraction des D*arythénoïdiens, distendre ces muscles et diminuer la tenan épaisseur. Si les choses se passaient ainsi, la formation Sons par les moyens que nous avons indiqués serait impos- , parce que les deux forces tensives, croissant en raison tement proportionnelle se contrebalanceraient dans leurs I. Cet antagonisme est réel, et cependant, le but final est it.

ce n'était pas un lieu commun que de s* extasier devant uvres de la nature, si supérieures à celles de Tart, le mo* ; serait propice pour lui offrir un juste tribut d'admiration. >us avons constaté plus haut que, dans les anches membraes, rélévation des tons produite par la tension en longueur rè&-limitée. Cette impuissance ne tient pas précisément à titeçse de Tanche, comme on pourrait le supposer, en se elant ce qui se passe dans les cordes tendues ; elle tient à rte de l'élasticité du tissu, lorsque la tension est arrivée à iilain degré. En général, lorsqu'une tension appliquée à ISSU dépasse les limites de sa force élastique, ce tissu gerd leseort et se laisse distendre mécaniquement. ) qui arrive pour les anches en caoutchouc arriverait donc "les cordes vocales soumises à une tension exagérée, si la l'ÎDtervenait pas avec une de ses manifestations les plus adibles : nous voulons parler de la force tonique. Les tissus Qts obéissent jusqu'à un certain point aux puissances menues qui les distxîndent ; mais la résistance qu'elles leur i^nt n'est pas simplement une résistance passive et subunée à l'élasticité des tissus : cette résistance est vivante, é d'une énergie modifiable et capable par conséquent de (forpier le tissu qu'elle anime et de lui donner une force ique différente, selon le degré de son énergie. Les rubans jz peuvent obéir à la tension longitudinale ; mais cela

n'empêche pas que leur tension en épaisseur necontinueàsU fectuer, et ils doivent cette possibilité à la force tonique qd anime les ûbres musculaires et la membrane vocale elle-mtee. A mesure que le ton s'élève, la tension longitudinale et Télasticité des rubans augmentent de telle façon, que, soumis àone élasticité et à une tension progressives, le même ruban peut donner une infmité de tons successif, en conservant une 1od< gueur toujours à peu près la même.

L'industrie humaine n'a jamais rien inventé qui approche de ce merveilleux mécanisme : trouvera-t-on jamais une corde dont on puisse instantanément modifier l'élasticité propre pour ; produire différentes notes? ou bien, ce qui revient au même, ' arrivera-t-on jamais à réunir dans une même corde toutes les propriétés qui caractérisent les difTérentes cordes de basse, d'alto et de violon? Assurément non; il n'est pas permis i l'homme d'inventer la vie.

Revenons à notre examen laryngoscopique. Jusqu'ici noas avons vu les différents tons se produire sous l'influence de trois actions différentes : i** tension longitudinale, tension en épaisseur, occlusion progressive de la glotte en arrière; ces trois actions, se produisant sur des tissus toniques, nvants, vont aller en augmentant d'intensité jusqu'aux dernières limites de la voLx de poitrine. Ces limites, très-variables selon les individus, se trouvent chez moi à la note /w/«. Voici quelle est la disposition de l'organe vocal pendant l'émission de cette note :

Le larynx en masse est très-élevé ; les rubans vocaux, trèsobliques, sont excessivement rapprochés du miroir laryngien, et je les distingue parfaitement dans toute leur étendue; la glotte est fermée d'arrière en avant dans une grande partie de son étendue ; la hauteur des parois latérales a presque diminué de moitié, et le bord inférieur des ligaments thyro-arythénoï-^

is supérieurs arrive presque au contact des rubans vocaux ; iamètre antéro-postéricur de la cavité laryngienne est un plus long que précédemment; mais le diamètre transverse «sque diminué de moitié, de telle sorte que toutes les didons du vestibule de la glotte, sauf la dimension antéroirieure, sont excessivement réduites.

41S ces phénomènes sont produits par l'exagération des ances dont nous avons déjà parlé ; mais il en est parmi ui méritent de fixer un instant notre attention : nous vou- >arler de Tocclusion progressive de la glotte en arrière, occlusion semble marcher plus rapidement dans les der- 5 notes de la voix de poitrine que dans les premières. Efie d'abord par l'action des muscles crico-arythénoïdiens «x, elle progresse ensuite sous l'influence de la contraction isceau oblique des muscles thyro-arythénoïdiens, et elle ) à son summum par Teffet du faisceau vertical du même le. Cette occlusion ne dépasse jamais la moitié de l'étendue ubans vocaux pendant l'émission de la voix de poitrine ; 'arrête au moment où la tension en longueur est devenue grande pour empêcher l'action des faisceaux constricteurs uscle thyro-arythénoïdien.

très être arrivé progressivement aux dernières limites de X de poitrine, il nous reste à dire pourquoi de nouvelles ne peuvent pas être produites, à quelle cause en un mot dt attribuer l'impuissance du procédé qui a servi jusqu'ici ner tous les s.ons de la voix de poitrine. Cette question nent physiologique nous offre le plus grand intérêt. us avons vu que, arrivé aux dernières notes de la voix de ne, la glotte limitait encore vers sa partie antérieure une assez étendue pour produire de nouvelles notes. Par connty ce n'est pas faute d'instrument que la voix de poitrine ; rinstrument et le soufQe qui l'anime existent en effet

nulem lépaisM

mais il arrive un moment oh les puissances museulùn^ îwi incapables de provoquer des modifications nouvelles poot h génération de nouveaux sons.

A mesure que les crico-thyroïdiens tendent les rubans loeaux, ils éloignent le bord supérieur du thiroîde du bord 6U|t rieur du cricoïde ; cet écartement tend à détruire Vaction il muscles thyro-arythonoïdiens qui sont situés horizonUlenri entre ces deux bords, de telle sorte que la tension en et la tension longitudinale, effectuées par deux fon-es dent à se détruire, deviendraient im[)ossibles si la tonicité ad culaire ne permettait pas jusqu'à un certain point ce ]hiraài| mécanique. Cependant, il arrive un moment où la tension In gitudinalc et la tension en épaisseur se font équilibre; fÊ^ que l'une d'elles pût augmenter, il faudrait que l'autre le penil en perdant de son énergie. Il se passe dans ce phénomène d chose analogue à ce que Barthez a appelé force de situation fâ

Sans partager l'opinion du grand physiologiste sur TespU tion du ])liénomènc qui sert de base a sa théorie, nous 'wwoifâ rons ici In fait sur lequel il s'appuie.

Pour déni(Hitn.T ce qu'il entoudait \ydv force ilHsifuniiùnpM Bartlioz c\\o 1<» tour do la tirenade, qui ét^iit un de Cfu\ quVii cutait Milou dr (Irotniio. u (îet atlihMe tenait une grenaiieda la main, de tello inaniôro (|u"il ne la lAohait point, nialt'ivk efforts que tout autn^ linunno, digne de so inesun»r a\eo h pouvait lai rr pour l'eu détacher; et cependant, lui-nuMuei faisait sur cette ijrn^nade aucune conqn-ession (jui put la <lt*î» mer. Dans ccMe action, qu'est-ce (jui résistait à IVlTi'rt |i lequel l'adversaire tAcliail de détendre les doii:ts d.» MiU Etait-ce la contraction, c'esi-à dire la tendau<*e au rarcMwrfi sèment des nuiscles fléchisseurs? Non, car si ces inusi'lï-s e; sent résisté \\ l'action e\tensi\e par un acte de ctmtradii comme cet acte aurait dû croître en proportion de la for-v

FORllATIOX DE LA VOIX HUMAINE. 443

te, il serait arrivé qu'au moment où l'adversaire cessait )rt extensir, les doigts, obéissant aux tendons fléchisseurs, H écrasé la grenade. S'ils demeuraient immobiles, il ne reconnaître que c'était par une situation fixe des mode ces muscles, et non par un acte de contraction *. » î explication est sans doute très-ingénieuse, mais elle ne uratt pas soutenable. A notre avis, le tour de Milon de e doit 6tre expliqué par la synergie des muscles fléchis- 3t extenseurs. Ces muscles représentent deux forces qui se font équilibre et qui engendrent ainsi une nource, sorte de résultante dont l'énergie s'épuise dnps une >n fixe. Cette force est évidemment proportionnelle à ie de ses composantes, et c est ce qui explique pourquoi nier venu ne serait pas capable d'exécuter le tour de de Grotone.

phénomène analogue se passe dans l'organe vocal penimission des dernières notes de la voix de poitrine. Les s crico-thyrûïdiens (extenseurs) et les muscles thyroloîdiens (fléchisseurs) sont dans un état de contraction le part et d'autre, et il en résulte une sorte de situation s rubans vocaux qui s'oppose à rémission de nouvelles

e est, selon nous, la principale cause qui met un terme istre de poitrine. Il en est une autre non moins import qui tient à l'impossibilité où se trouvent les faisceaux jsclcs thyro-arythénoïdiens d'effectuer l'occlusion de la Cette impuissance est le résultats de la tension excess rubans qui ne peuvent plus coder à l'action qui tend à procher.

jultc de ce que nous venons de dire que la voix de poitrine

lut, BxpwtHùm de la doctrine médirafe de Barthez, p. 160.

est formée par l'action simultanée de trois puissances : 1* tension des rubans vocaux en longueur ; 2° tension de ces mêmes rubans dans le sens de l'épaisseur ; 3*" modifications de la longueur de la partie vibrante. Ces trois actions réunies, analogues h celles que nous avons employées sur les anches de caoutchouc, peuvent seules expliquer comment un corps vibrant, de 2 centimètres environ de longueur, est susceptible d'engendrer un aussi grand nombre de notes. Mais il est une chose qui distingue essentiellement le corps vibrant de la voix des lamelles de caoutchouc, ce sont les modifications variables des propriétés physiques de la membrane vocale. Nous avons vu, en effet, que, sous rinfluence de la vie, les rubans vocaux pouvaient, en quelque sorte, changer de nature, et se prêter ainsi à certains effets qu'on n'obtient jamais avec les substances inanimées. Il résulte encore de l'action simultanée des trois forces différentes, que les modifications nécessaires pour la production des tons sont à peu près inappréciables, et que, dans presque toute rétendue de ce registre, l'ouverture de la glotte conserve une longueur suffisante pour donner aux sons qu'elle produit le volume, la sonorité grande qui le caractérisent.

§U. — Voix de fausset 1.

Historique S'il était nécessaire de donner une nouvelle

preuve de la fausseté des théories qui ont été données sur la formation de la voix en général, nous la trouverions dans les opinions quelquefois étranges qui ont été soutenues au sujet de

* Jean-Jacques Rousseau n'admettait pas Porthographc de ce mot avec deux w; fausset, comme on Técrit encore habituellement. Nous croyons, avec lui, que les anciens ont désigné par ce mot une voix qui résulte sui —

fonnation de la voix de fausset, et cela parait assez naturel : clusivement préoccupés de Tanalogie qu'ils pouvaient établir tre l'organe vocal et les instruments de musique, les auteurs i ont écrit sur ce sujet négligèrent par trop d'étudier les resnroes infinies dont la vie dispose pour modifier lorgane vocal mille manières, et le rendre ainsi capable de former avec les Smes agents, mais avec des procédés divers^ les différentes iz dont nous nous occupons.

Si l'on en excepte Dodart et Millier, tous ceux qui ont vu ■8 le larynx un instrument à anche pour la production de la ix de poitrine, ont cherché dans lorgane vocal un instrument ■logue aux flûtes pour expliquer les sons de la voix de fausset. » y sont arrivés en forçant quelque peu, en mé<*,onnaissant Ime la disposition des parties intra-laryngiennes pendant la Ipiiation. Mais ceux qui expliquent la voix de poitrine par le Icanisme des instruments à bouche de l'orgue n'ont pas eu, hune les précédents, la ressource d'inventer un nouvel in- Koment pour le fausset, et ils ont appelé h leur secours les imoniques ou bien les conditions qui font octavier les sons us les tuyaux sonores.

Nous croyons superflu de nous étendre longuement sur l'exeition des théories qiie Ton a émises à propos de la voix de tisset^ mais il est utile de signaler les principales. Dodart nous paraît être le premier savant qui ait parlé de la iz de fausset; il la définit : a une voix étrangère entée sur la DL naturelle pour en multiplier l'étendue au delà des bornes iturelles '. » Cette définition laisse à désirer, on ce sens que

it de la contraction de la gorge, et des lors il faut écrire faucei, du latin ht; faueiSy la gorge. (J.-J. Uousseau, Dictionnaire de musique, 1. 1.) Néanmoins, nous conservons dans nolnî travail rancicnnc orthugrapht' «Uendaot que TAcadémie ait donné son opinion sur ce sujet. Méflooires de V Académie des sciences, année 1806.

446 puTSioLomE dk la voix.

certaines notes de la voix de poitrine peuvent être données <t voix de fausset. Dodart n*accordait à ce registre que deux ou troii notes ; mais nous savons aujourd'hui que ce nombre peut ètn beaucoup augmenté.

Quant au mécanisme de la formation des sons^ Dodart pensait qu'il était le miMne que celui de la voix de poitrine, aiec cette seule différence que, dans la voix de fausset, la glotte étui rétréoie outre mesure, et que Tair était lancé directement du» le canal nasal. Dodart avait raison en ce qui concerne le rétrécissement glottique ; mais le mécanisme de ce rétrécissemeoti qui diffère essentieiloment de celui de la voix de poitrine, lui avait complètement échappé. Le second caractère qu'il donnée cette voix et qui tiendrait au retentissement du son dans Ifli fosses nasales , est complètement nul . car la voix de fauMl peut être produite alternativement avec la résonnanc^ nasale al avec la résonnance buccale.

Millier admettait, comme nous Tavons vu, que, dans a tdô de poitrine, toute l'étendue des rubans vocaux était en vibration. Pour exjjliquer la voix de fausset, il prétend qu'elle ert formée par la vibration exclusive du bord de ces rubans.

A ce propo.-;, M. Lonurot fait justement remarquer ce qui suit: « Tous lesphénonièiies connus, concernant les mouvements vibntoires des solides, nous obligent a rejeter une théorie qui report sur cette hypothèse erronée que, quand un ruban, lixéàsesdeui extrémités, est le siège do vibrations transversales, la moitié, le quart, ou une partie quelconque du ruban en longueur, peut vibrer isolément sans entraîner le reste dans ses vibration. Faire vibrer les bords de> cordes vocales pour le fausset, avec J. Millier, et leur contre pour la \oix de poitrine, avec Dutrochet, constitue une théorie que aucune expérience ne saurait justiOer. 11 eût été plus rationnel d'admettre des vibrations tournantes, cVst-n-riiro dos vibrations transversales avec une

FOfiJlATION DE LA VOIX HUMAINE. 447

oe nodale longitudinale, donnant des subdivisions harmo- [ues sur la largeur, au lieu do les avoir sur la longueur, Bme dans Topinion de G. Weber. Mais la conformation des Mos vocaux, et leur contact aux extrémités, s'opposeraient mre ici à la subdivision harmonique. »

Nous ajouterons h ces considérations très-justes que, si les Ibences, invoquées par Millier dans la distinction qu'il fait I registres de poitrine et de fausset étaient réelles, il serait laible d'émettre en registre de fausset toutes les notes du refhrê de poitrine, ce qui n'a pas lieu.

{Beoffroy Saint-Hilaire, qui attribuait la voix de poitrine & la |nUon des rubans vocaux, pensait que le registre de fausset Kl produit par un mécanisme analogue à celui de la produc-* du son dans les tuyaux à bouche de Torgue, et,pour justihion opinion, il donnait à Torgane vocal une disposition parlUère, mais qui n'existait réellement que dans son esprit. En il supposait que, pour produire les notes de ce registre, liords de la glotte étaient plus écartés que dans les registres KHtrine, et que la longueur de cette dernière était augnienpar i'écartement des faces internes des arythénoïdes. lette fente représentait, pour lui, la lumière d'im tuyau d'oret les ligaments thyro-arythénoïdiens supérieurs offraient sorte de biseau capable de briser la lame aérienne qui iiilait à travers la glotte. Cette théorie, très-ingénieuse, ne Bpasqued'êtretrès-séduisanteparce qu'elle rendrait compte, ^effctf de la différence du timbre qui existe entre les deux lires. Mais il est facile de s'assurer, avec le laryngoscope^ la cavité laryngienne ne présente jamais la disposition parière inventée par Geoffroy-Saint-Hilaire.

s dinms un mot de l'opinion de Bennati, plutôt pour ittre aucune des suppositions qui ont été émises sur ce Met que pour la discuter sérieusement. Hennati, très*fort sur

Tanatomie des formes extérieures, s'était borné, nous TavonB déjà vu, h étudier le mécanisme de la voix dans la boude des chanteurs; et, ayant remarqué que, pendant rémisàon des notes de fausset, Tisthme du gosier est très-rétréci,Ia piliers du voile du palais fortement contractés, il en a conda que ce registre était en grande partie formé par la contractioB de ces muscles : « J'appellerai notes siirlaryngiejines celltt dont la modulation est due au travail presque exclusifdclapu»tie supérieure du tuyau vocal, et leur réunion constitue ce que je nomme second registre^ pour le distinguer à\\ premier r^ gistre, qui, toujours, selon mes idées, n'est composé que dei notes de poitrine, que je préfère nommer notes laryngienneSy n'étant dues presque entièrement qu'à l'action des musdei laryngiens. »

Bennati, comme on le voit, avait une grande propension i attribuer la formation des registres de fausset à Faction exdasive des parties de Tisthme du gosier; mais, reculant de^'ant cette innovation si profonde, il so contenta de donner une grande importance au tuyau vocal dans la production de cette voix.

Il n'y a qu'un mot à répondre à la théorie de Bennati, c'est que le tuyau vocal présente, pendant l'émission des notes élevées du registre de poitrine, une disposition analogue à celle que cet auteur attribue exclusivement à la voix de fausset.

Colombat complète la théorie que Bennati n'avait fait qu'ébaucher. Plus hardi que ce dernier, Colombat invente pour lavoii de fausset, qu'il appelle voix pharyngienne, un nouvel instrument constitué par le rapprochement des diverses parties de Tarrière-gorge :

*c Nous disons que la glotte n'est pour rien dans la formation des sons de fausset, et qu'ils sont produits par une autre espèce de glotte supérieure, formée par l'élévation du larynx et lacon-

on des muscles du pharynx, de la base de la langue, du du palaiSy etc.* »

[eax que personne, Colombat connaissait le peu de fondeb de sa théorie, a Je m'attends, dit-il, à ce que cette théoera vivement attaquée ; raais comme elle a quelque analo- Kvec celle de M. le professeur Gerdy, et de MM. Malgaigne lennati, les attaques dirigées contre moi me sembleront as vaine^, et je me croirai plus fort pour y répondre, n'étant seul de mon côté'. »

imais Gerdy ni M. Malgaigne n'avaient soutenu semblables ines;, mais l'auteur, n'ayant pas de preuves à donner à mi de son invention, avait trouvé bon de s'associer quel- I noms autorisés.

. suffit, d'ailleurs, d'examiner attentivement l'intérieur de ivité buccale, pendant l'émission du registre de fausset, r s'assurer que l'isthme du gosier ne fournit en aucune ma- Bles vibrations nécessaires à la production de cette voix. be opinion plus sérieuse et plus scientifique est celle qui a soutenue par MM. Diday et Potrequin. Ces honorables mé- KDS pensent que, dans la voix de fausset, la glotte ne foncne plus comme une anche, mais comme une embou* ke de flûte : « Pour donner, disent-ils, les sons de fausset, j^te se place dans un état tel, que les cordes vocales ne Ment plus vibrer à la manière d'une anche. Son contour lésente alors l'embouchure d'une flûte ; et, comme dans les tniments de ce genre, ce n'est plus par les vibrations de Touhire, mais par celles de l'air lui-même, que le son est pro-

jes preuves qu'ils donnent à l'appui de cette théorie, bien Traiti de» maladies cl de Vhygiène de la voix, par Colombat^ p. 85.

p.ao.

GûseUê médicale, numéroo 8» année 1840.

'teimtf. — Pkysiol. 29

ISO FHTSIOLOGIE DE LA TOIX.

qti*ils les décorent du nom de mathématiques, ne sont rlm moins que certaines ou exactes.

« En effet, disent-ils, l'organe phonateur de lliomtne est un instrument à vent. D'après les lois de la physique, il ne peM donc produire le son que de deux manières : par les Tibratioa des cordes vocales, ou par les vibrations de Tair contre elles. Or, la voix de poitrine dépendant de ces deux mécanismes^ le fausNl ne peut procéder que du second. La conséquence est foraél, puisque, pour la nier, on serait réduit à supposer une màM origine, un mode identique de formation pour deut eflob aussi essentiellement différents que le sont ces deux espèees dl voix. r>

Ce raisonnement ne prouve rien en faveur de leur fhéoAèi et il aboutit seulement à cette conclusion, que le registre de poitrine et celui de fausset étant deux voix différentes, ils al peuvent pas être produits par le même instrument* Nous passerons sous silence les autres preuves qu'ils empruntent nt divers phénomènes du chant. Ce sont des preuves, d'ailleurs, quil nous serait facile d'invoquer contre leur propre théorie.

Nous examinerons plus volontiers la démonstration expérimentale sur laquelle ils ont étayé leur opinion :

« Si, disent-ils, prenant entre les lèvres une anche de )mh son ou de hautbois, on la fait parler suivant son mécanisme o^ dinaire, on reconnaît sans peine que les sons produits reprtsentent exactement ceux du registre de poitrine. Alors, sâM rien changer h la position des lèvres, sans cesser de souffler^ glissez une pince de manière que ses mors appuient légèrement, par leurs cxtromiics, sur les faces latérales de l'anche, auménM instant vous observez un changement complet dans la nature du son. De plein et vibrant, il devient tout à coup aigu, doui et sifflant; c'est le passage des sons anches aux sons flûtes, de la voix de poitrine à la voix de fausset. »

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jusqu'ici, les cordes vocales inférieures n'avaient pas cessé di jouer un certain rôle. Dans la théorie de M. Segond,les rabui vocaux disparaissent complètement, et ce sont les ligamoÉ thyro-arythénoïdiens supérieurs qui vont former la noui glotte. M. Segond admet dans le larynx deux instruments tincts : Tun formé par les rubans vocaux et destiné à founûri voix de poitrine, l'autre constitué par les ligaments thyro-arvA noîdiens, spécialement attachés à la production du registn fausset. M. Segond s'est appuyé sur des expériences curieuses, d'ailleurs, sur des chats, mais peu concli comme l'a parfaitement démontré M. Longet : « Nous a^ dit M. Longet, coupé les cordes vocales supérieures, chei chiens et des chats, sans léser les ventricules, et nous » obtenu , malgré cette opération , des sons d'une inl remarquable et d'une grande acuité, qui s'augmentaient é lièrement encore lorsque, aidant à l'action des muscles thyroïdiens, nous élevions un peu le bord antérieur du cartil cricoïde, de manière à tondre davantage les cordes vDcales inBricures. Dans nos expériences, l'aphonie a toujours éti- co» plètc après l'incision de ces dernières, malgré l'intégrité da cordes vocales supérieures, dont le rapprochement et la tensifli n'ont jamais fait reparaître la voix, quelque soin que Ton if portât à les placer dans des conditions propres à produire da sons.

Si les ligaments supérieurs de la glotte pouvaient être lesiêgi de vibrations sonores, la section des inférieurs devrait les fa'O riser; et, comme nous n'avons jamais pu produire defsoa avec la glotte supérieure seule, nous sommes en droit de cod dure qu'en effet elle ne peut être l'origine d'aucun son.

Si, après la lésion des cordes vocales inférieures. Second vu des chats recouvrer le miaulement au bout de quelqu jours, c'est que les parties diverses avaient pu reprendre, p

cicatrisation, assez de cohésion pour former un nouvel orifice >ixore, auquel l'animal a dû s'habituer.

ïuân, les mouvements des cartilages qui produisent la tenion des cordes vocales supérieures, entraînent nécessairement tlîe des inférieures ; on ne conçoit pas que ces dernières, qui poivent directement l'action de Tair, restent au repos pendant te eelles-là vibrent sous l'influence de l'air brisé dans son >uvcment et dilaté par les ventricules.

« En résumé, n'ayant pas jusqu'à présent rendu sonore la tte supérieure, nous admettons que les cordes vocales infépure^ représentent l'origine commune des sons de poitrine et . &ons de fausset. »

Nous n'ajouterons rien à cette juste critique, si ce n'est que us n*avonsjamais vu, avec le laryngoscope, le rapprochement l^ ligaments thyro-arythénoïdiens être suffisant pour donner iââance à des vibrations sonores.

l. Weber attribuait l'origine des sons de fausset aux harmones des cordes vocales. Dans cette hypothèse, il faudrait adeitre, avec Dodart,que la glotte peut se diviser en 9,632 par- Nous aurions ainsi l'explication de la formation d'un id nombre d'harmoniques ; mais cette supposition ne sup- Dîte pas répreuve d'un examen sérieux. On conçoit qu'une Eirde d'une longueur de quelques décimètres puisse se diviser l«Q parties allquotes, mais cette division ne nous paraît pas sible dans un ruban qui présente 1 ou 2 centimètres de Ionloueur. Ou du moins, si elle est possible, elle est sans effet sufant sur les qualités du son pour expliquer les différences qui existent dans le diapason des deux registres de poitrine et de laussel*

, Longet invoque, lui aussi, la formation des harmoniques, il expOque cette formation par une disposition toute parnilière de l'organe vocal : « Dans la voix de fausset, dit

M. Longct, le l)ord antérieur du cartilage cricoïde s'élève Wf blement ; les ligaments supérieurs de la glotte se rapprûdml et sr»nt fortement tendus, ainsi que les parois des ventricules, de telle sort« que la forme de la colonne d'air laryngienne ait notablement modifiée. Il en est de mc^me par suite des oonifitions vibratoires de la glotte.

« Nous croyons satisfaire à toutes les conditions du phéaamène de la voix de fausset, en admettant que la nouvelle disfie* sition de l'organe vocal facilite la formation d'un ventre de vibration à la glotte supérieure , de manière que le son de fausset est un harmonique du tuyau vocal proprement dit. Uê ventricules et le tuyau laryngien sus-glottiquc vibrent à runiif ' son, et sont séparés par un veutre de vibration.

0 Conformément à ce qu'on observe dans un tuyau fixé m? une plaque munie d'un orifice sonore, le son fondamental el harmonique, ou son de fausset, pourraient être produita pir une même ouverture de glotte, en forçant légèrement le ^ent, ce qui paraît (^ive parfaitement d'accord avec les conditions exigées par la \oi\ de tète. On retrouve, en effet, dans les sons du second registre de la voix humaine, le caractère flûte des bw^ moniques des tuyaux. On explique la possibilité de produira deux sons : le âon fondamental et harmonique : fait observé par Garcin sur des liaskirs.

« Enfin, les cartilages cunéiformes auraient leur raison d'être; ils formeraient en effet, dans certains cas, un petit canal qui mettrait les ventricules en communication avec lair situé audessus du larynx, pendant la jonction des arythénoïdes et le rapprochement des cordes vocales supérieures. Ils agiraiepl donc, dans la voix de ftaisset, comme les trous dans les instruments à vent*. »

^ Traité de physiologie, L 11, p. 180.

tbéoritest sans doute très-séduisante, car elle repose aits qui ont entre eux la plus grande analogie. CSepen* on considère que^ pour produire les harmoniques dans IX, il faut modifier Tembouchure ainsi que Tintensité 9; si Ton considère encore qu'avec un seul tuyau on btenir que des notes très-éloignées les unes des autres ; nsidère enfin que, pour avoir une série de notes bar- } d'une valeur progressivement croissante, il faudrait à un nombre infini de tuyaux, Ton ne peut pas adle les notes de la voix du registre du fausset soipnt des rmoniques, car il est impossible que l'organe vocal unir en lui ces conditions diverses ; et, pour tout dire t, la facilité avec laquelle on produit les notes de fausset [>as de si grandes complications.

îoria que nous allons examiner en dernier lieu offre M particulier qu'elle est fondée sur Texamen laryni^ : nous la devons aux intéressantes recherches de Ue.

lent artiste ne formule pas de théorie ; il raconte ce i ou ce qu'il a cru voir, et, sans paraître trop soucieux lordance de ses interprétations avec les lois de Tacousle la physiologie, il expose ses propres idées. Nous les clairement résumées dans le passage suivant : « Dans '6 de fausset, dit M. Battaille, la glotte est plus ou j forme ellipsoïde, plus ouverte en arrière que dans e de poitrine pour un mémo son : la tension sousn'existe pas ; les tensions antéro-postérieure et ventri- ►nt plus faibles, pour un même son, que dans le registrine ; enfin, Taccolement progressif des arythénoïdes ' les deux tiers supérieurs de leurs faces internes \ a

tailic, Nouvelleê recherches sur la phonalionj p. 100. 2® loo, cit.,

Ce qui nous frappe d'abord en lisant cette citation, c'est qv l'ensemble des phénomènes qui, selon l'auteur, doivent cinD» tériser le registre de fausset, nous paraissent favoriser plutfltk production des sons graves que la production des sons âevk En effet, pour M. Battaille, les phénomènes particuliers au r* gîstre de poitrine sont les suivants :

1*" Les ligaments vocaux vibrent dans toute leur étendue;

2^ La tension longitudinale est, en général, plus forte que dans le registre de fausset ;

3° L'ouverture de la glotte est rectiligne ;

4*" Les arythénoïdes s'affrontent principalement par le tioi inférieur de leurs faces internes ;

S"" Les parois du vestibule de la glotte sont moins tendus fK dans la voix de fausset.

En comparant ces dernières conditions à celles qui ontétéilr tribuées à la voix de fausset, la seule conclusion logique que ïok puisse en tirer, est que les sons de la voix de fausset ddfeot être beaucoup plus graves que les sons de la voix de poitrine; évidemment, M. Battaille n'a pas eu l'intention d'intervertir à ce point l'ordre des registres, mais des interprétations peu judicieuses l'ont amené, malgré lui, à dire ce qu'il ne pouvait pas penser.

On ne peut pas admettre, en effet, que les sons obtenus avec une anche longue et peu tendue soient plus élevés que ceux que Ton produit avec une anche plus courte que la première et plus tendue dans tous les sens : ces vérités sont du domaine de la physique élémentaire.

A la rigueur, nous pourrions borner ici notre critique, mais M. Battaille a commis, sur Tanatomie et la physiologie de l'organe vocal, deux petites erreurs qu'il est de notre devoir de relever, d'autant plus qu'elles sont, en quelque sorte, la base de ses idées sur le mécanisme vocal.

it

m nodale longitudinale, donnant des subdivisions harmopies sur la largeur, au lieu de les avoir sur la longueur, tame dans l'opinion de 6. Weber. Mais la conformation des bans Tocaux, et leur contact aux extrémités, s'opposeraient nre ici à la subdivision harmonique, n Mous ajouterons à ces considérations très-justes que, si les jkrences, invoquées par Mtiller dans la distinction qu'il fait registres de poitrine et de fausset étaient réelles, il serait lie d'émettre en registre de fausset toutes les notes du rede poitrine, ce qui n'a pas lieu.

ISeoffroy Saint-Hilaire, qui attribuait la voix de poitrine à la ion des rubans vocaux, pensait que le registre de fausset produit par un mécanisme analogue à celui de la produc^ du son dans les tuyaux à bouche de l'orgue, et,pour justifon opinion, il donnait à l'organe vocal une disposition pariera, mais qui n'existait réellement que dans son esprit. En il supposait que, pour produire les notes de ce registre, liords de la glotte étaient plus écartés que dans les registres poitrine, et que la longueur de cette dernière était auginenpar l'écartement des faces internes des arythénoïdes.

fente représentait, pour lui, la lumière d'un tuyau d'or- I, et les ligaments thyro-arythcnoïdiens supérieurs offraient sorte de biseau capable de briser la lame aérienne qui lulait à travers la glotte. Cette théorie, très-ingénieuse, ne pas qued'être très-séduisante parce qu'elle rendrait compte, effet, de la différence du timbre qui existe entre les deux très. Mais il est facile de s'assurer, avec le laryngoscope, la cavité larj'ngienne ne présente jamais la disposition parière inventée par Ueoffroy-Saint-Hilaire.

Nous dirons un mot de l'opinion de liennati, plutôt pour l'omettre aucune des suppositions qui ont été émises sur ce njet que pour la discuter sérieusement. Itennati, très-fort sur

iBB PHYSIOLOGIE DK LA VOIX.

thyroïde, 60U8 Tinfluence du constricteur inférieur duphtryu.

Pour nous résumer, nous dirons que la forme ellipsoïde dt h glotte résulte de la disposition naturelle du bord interne du rubans vocaux, pendant Tabsence de contraction du fiûsœn horizontal des muscles thyro-arythénoTdiens. Le redressemni de cette ellipse est effectué par la contraction du feisceau mm* culaire ; mais il n'existe nullement, comme le prétend M. Bittaille, un faisceau particulier qu'il appelle arci forme, destiné, par la contraction de ses ûbres, à donner à chacun des bordi , des rubans la forme concave dont nous parlons : cette fonai | est la forme normale, et aucun muscle n'a été préposé poarli { leur donner accidentellement. {

Après avoir ainsi rétabli Tétat réel des choses, cherchonii nous expliquer Terreur do M. Battaille. L'émission de lavoii de fiiusset exige une telle contraction des muscles de l'isOiiM du gosier, qu'il est excessivement difficile d'introduire le minir dans cette région pendant rémission de ce registre ; ce n'«É qu'après une étude longue et pénible qu'on arrive à l'introduin juste ce qu'il faut pour entrevoir la disposition de la glc^te.

Mais il est une autre voix dont nous nous occuperons bientài, qui, par son étendue, son timbre, se rapproche beaucoup de la voix de fausset. Ce rapprochement est assez intime pour que les hommes oxpérimeiités on lart du chant puissent confondre les deux sortes de voix. Nous voulons parler de ce mezzo-voce, de cette voix adoucie, et que nous désignerons bientôt sous le nom de voix mixte.

L'émission de cette voix peut se faire sans une contraction trop énergique des muscles de l'isthme du gosier ; elle permet, par conséquent, l'introduction du miroir. Nous pensons que M. Battaille aura confondu cette voix avec la voix de fausset, et nous le croyons d'autant plus fermement que la description qu'il nous donne de la ligure de la glotte, pendant rémission

La vDÎi de fausset, est précisément celle que nous trouvons lours pendant l'émission de la voix mixte. On comprendra m cette confusion si Ton consulte ce que nous disons plus ft wirla production de cette voix.

in seconde erreur de M. Battaille a été utilisée par lui d'une pière merveilleuse ; car, sur elle, il établit la principale dis- 0ÙÏÏ qui caractérise les registres de poitrine et de fausset. |i voulons parler de Taccolement des faces internes des Ikénoldes. Pour M. Battaille, cet accolement n'existe que |i le tiers supérieur environ pendant le registre do fausset ; !^ que pendant le registre de poitrine, il n'a lieu que dans fon inférieur. Pour favoriser ce roulement^ comme dit fitttftille, du haut en bas et de bas en haut, la face interne |lnythéno!des serait légèrement convexe. Mais nous n'avons constaté cette convexité. Il résulterait d'ailleurs d^ cette

ition des arythénoîdes que la glotte serait beaucoup plus pendant l'émission des notes de fausset que pendant ion du registre de poitrine ; ce qui est tout à fait con-

aux lois de l'acoustique.

|lmur nous, les faces internes des arythénoîdes se rapproim faut aussi bien par en haut que par en bas quand elles Il mises en mouvement par les puissances musculaires, et si tins il semble que leurs sommets se rapprochent davantage, % lient à ce que, dans les notes élevées, la contraction des Iflfiles qui maintiennent les rubans vocaux affrontés est uicoup plus énergique; et que les sommets cartilagineux isot à cette contraction, en s'inclinant légèrement sur la rite laryngienne.

Héoaaisme de la voix de fausset. — La voix de fausset famée par les mêmes agents que nous avons vus présider à production du registre de poitrine ; mais les procédés qui les ttent en action et les dispositions qu'ils donnent à l'organe

vocal sont tout à fait différents dans chacun des deux r^

Dans la formation du registre de poitrine, nous a) trois actions différentes concourir simultanément à la ici de chaque note. Dans la voix de fausset nous allons retrou mêmes actions enjeu, mais exerçant leur influence surun dont les dimensions se trouvent considérablement dimi tandis que Tanche, qui produisait la voL\ de poitrine, ] tait une longueur de 13 à 2S millimètres, Tanche, qui le registre de fausset, mesure à peine 10 à 15 millio Nous avons constaté que la voix de poitrine devenait inc de fournir de nouvelles notes dans le registre de poitri) moment oîi les forces extensives dans le sens de la longi dans le sens de Tépaisseur se faisaient équilibre; et qii Teffet d'une tension exagérée, les progrès de Tocclusioi glotte d'arrière en avant devenaient impossibles. Par consé pour obtenir de nouveaux sons avec une anche plus pe était indispensable qu'une disposition nouvelle des parti mît aux puissances musculaires d'exercer leur influence examinerons d'abord les modifications appréciables à Vi

Nous avons vu que la tension des rubans vocaux, née à la production des dernières notes du registre de fi était fortement secondée par le mouvement de bascule ei du cartilage thyroïde.

La contraction des muscles extrinsèques du lani effectue ce mouvement, est très-appréciable par la sail présentent ces derniers sur le devant du cou.

Si, en ce moment, le chanteur veut produire la ' fausset, on voit aussitôt le mouvement de bascule disp les muscles extrinsèques se détendre, Tangle du thyr porter en haut et en arrière; en un mot, il y a un mou général de détente dans les forces extensives.

Un mouvement analogue s'opère dans la cavité larvn

FOftVATION DE LA VOIX HUMAINE. 46(

I muscles crico-thyroîdiens diminuent leur action. Ils per-

nt ainsi aux muscles thyro-arythénoïdiens de se contracter

d'énergie, pour que leur gonflement opère l'occlu-

kde la glotte dans une grande partie de son étendue.

L contraction des muscles constricteurs inférieurs du pha-

E porte l'organe de la voix en haut et en arrière, et le main-

t appliqué contre la colonne vertébrale.

le ces muscles s'insèrent sur les bords postérieurs des

\ du thyroïde, ils ne peuvent pas se contracter sans provo-

^le rapprochement de ces deux lames, rapprochement qui

:ètre variable selon le degré de consistance du cartilage et

les Ages.

modifications non moins importantes surviennent en

I temps dans la bouche ; nous voyons cette cavité agrandie

teOlé par la projection des lèvres en avant , de l'autre, par-

lent de la partie antérieure de la langue sur le plan-

j^buccal.

k partie postérieure de cet organe se redresse vers le voile

iTOile du palais se porte en haut et en arrière, et ses piliers BUTS se rapprochent sur la ligne médiane, de manière à nuer le diamètre transversal de l'isthme du gosier. Ils it même au contact dans les notes les plus élevées de ce . Ce rétrécissement considérable de l'arrière-gorge rend luction du miroir assez difficile. Mais par des essais iiliers sur divers chanteurs et sur nous-même, nous 1 parvenu à distinguer la cavité larjngien ne. Voici ce \ nous avons constaté :

ï ligaments thyro-arythénoïdiens supérieurs, refoulés en 1 par la contraction des muscles qui les doublent, rétréit sensiblement la cavité laryngienne. Les ventricules sont ibmplétement efifacés. Les rubans vocaux se laissent voir dans

409 PHTSIOLOOIE DE LA VOiX.

toute leur étendue. Us semblent plus rapprochés du que dans le registre de poitrine. Ds sont plus étroits, et ib I

Cooflgiiratiaa dt ta glotit pendant ta toU de (lioMet

A. BMffloUt. CC' TatUbole d« U glotte.

BB'. Bobeni rocaai. DD'. Sommet dee arjUiéftoidet.

touchent d'arrière en avant dans la moitié ou dans les tiers de leur étendue (voir fig. 20).

Cette occlusion, que nous avons trouvée si difScile à pendant rémission du registre de poitrine, est rendue facile ici : V par le rapprochement des lames latérales il thyroïde ; 2° par la contraction des puissances musculaires fi, en agissant verticalement du bas en haut, diminuent le diemètre transversal du larynx ; 3** parle peu dint^nsité de la tension longitudinale, au commencement du registre de faiMNb

Telle est la disposition do Torgane vocal, lorsqu'on wà produire le registre de fausset.

L*anche vocale ne diffère de celle qui a produit les notes èi registre de poitrine que par ses plus petites dimensions.

Quant à la formation des tons, elle est due : 1* au rétréw sèment progressif de l'anche, effectué par la contraction crois» santé des muscles thyro-arythr'noïdicns ; 2" à la tension en Ion* gueur par les m^isclos crico-thyroïdiens. Dans ce rostre, Faction principale pour la formation des tons consiste dans réclusion progressive. L'anche étant déjà très-petite, les depés de cette occlusion n'ont pas besoin d'Être très-sensibles, pour

Idlfler le ton ; aussi la Tocalisation est-elle, dans ce re^stre, lÉ souple, plus facile qu'avec le registre de poitrine. La base de la langue prend dans rémission de la voix de Met une position particulière qu*il n*est pas possible de chan- F Mns faire perdre à ce registre le timbre qui le caractérise, t se porte en arrière^ de manière à rétrécir le diamètre du piU Tocal et à refouler Tépiglotte sur Torifice laryngien. Cette (position inévitable rend difQcile l'articulation de certaines libes.

hbê conditions dont nous venons de parler introduisent un Higement complet dans les dispositions générales du larynx. t pourquoi le passage delà voix de fausset, dans un autre reïêt réciproquement, n'est pas facile pour tous les chanteurs. ant, comme il n'y a pas de raisons anatomiques qui s'y Bt, on peut vaincre cette difficulté par l'étude et l'exercice. ijp de chanteurs, en effet, combinent les trois regis-^ la voix sans que la transition de l'un à l'autre soit déslement sensible.

\ qualités qui caractérisent les sons de cette voix tiennent ^flimensions exiguës de Tanche qui les produit. II est facile ftssurer, en soufflant à travers une anche de caoutchouc, que perdent de leur caractère criard à mesure que la Ionleur de la partie vibrante de l'anche diminue. Et il arrive un inent où l'orifice de l'anche est assez petit pour produire des iB analogues à ceux qu'on retire des flûtes. Ijes mêmes moi donnent aux sons de la voix de fausset les caractères flûtes m possèdent. Nous verrons plus loin que la forme spéciale Ituyau vocal complète par son influence cette analogie. jLi théorie que nous venons d'exposer permet de donner une ition satisfaisante de différents phénomènes relatifs aux ; de la voix. Ainsi, par exemple, la possibilité d'émet- > une même note en voix de poitrine et en voix de fausseté

en voix de poitrine les notes élevées du r^istre de pendant il est quelques rares exceptions qui peu^ dans le haut leur registre de poitrine au niveau de 1 de fausset. Tout cela se conçoit aisément. Si nous Tanche vocale au moment où elle donne la demie sible du registre de poitrine, nous constatons qu' duite par un certain degré d'ouverture de la g comme en môme temps les rubans sont excessive en longueur, il en résulte que, si Ton fait disparaît sion en conservant à la glotte la même longueur, o pourra produire quelques sons flûtes et plus grave nier son de la voix de poitrine, et réciproquemen notes pourront être émises en voix de poitrine, m glotte un peu plus longue et une tension longitud plus forte.

§ ni. — VoliL mute.

En général, on n'admet que deux registres delà dant, celui que nous allons décrire existe au mèn les autres, car il est produit par un mécanisme qu pre, et il possède des qualités sonores qui n'apps

de poitrine, elle est aussi pour le chanteur un instruit de repos.

Ce rostre est surtout employé lorsque, arrivé dans les notes , le chanteur éprouve une trop grande difficulté à émettre luvelles notes; nous avons vu quecettc diiïiculté tenait à Tanisme violent qui s'établit, en ce moment, entre los muscrico-thyroïdiens d'une part et les muscles thyro-arythénoïd'autre part, h dette fin de maintenir les rubans vocaux rétat de tension, de consistance et d'épaisseur qui caractérila voix de poitrine. Or, dans le but de ménager ses efforts, en fournissant de nouvelles notes qui conservent quelque lesqualités des sons de poitrine, le chanteur exécute instincit un procédé particulier, et c'est ce procédé qui caractépour nous la voix mixte ; voici en quoi il consiste : Tune deux puissances antagonistes qui se font équilibre va dimipeu à peu son action, de manière à permettre à l'autre lérir un plus grand développement, et c'est par l'accroisit de cette dernière que, désormais, les tons nouveaux produits. La contraction du faisceau horizontal des musthyro-arythénoïdiens diminue peu à peu d'intensité, et it ainsi une tension plus grande des rubans vocaux dans sens de la longueur. Cette tension, dès lors, n'a presque plus limites, et nous voyons toutes les puissances extérieures et ieures de l'organe vocal concourir h sa production. Le laest porté en haut sous l'os hyoïde ; les muscles sternofens et stemo-thyroïdiens exagèrent le mouvement de en avant du. cartilage thyroïde sur le cricoïde, et ces ntes contractions deviennent très-sensibles au-devant du en même temps, les crico-arythénoïdiens postérieurs int leur action tensive à celle des crico-thyroïdiens. La de la glotte présente une physionomie particulière et qui est communiquée par les mouvements dont nous venons de

dilater légèrement la glotte (voir %. 21),

Le mécanisme que nous venons de décrire per quer d'une manière Irôs-satisfaisanle les qualités