CHAPITRE V

Biot, dans son Traité de physique^ avait déjà soupçonné le timbre des instruments n'est autre chose que l'ensemUe harmoniques, produits simultanément par le corps sonon^j Nous avons vu, en effet, que dans les lames métalliques oopedl entendre, en dehors des sons produits parles vibrations longtedinales et par les vibrations transversales, une infinité d'aiiM sons, moins appréciables, il est vrai, mais que Toreille poit? quelquefois distinguer.

L'ensemble de ces sons, confondus par une oreille peu alleih \ tive avec le son principal, forme ce qu'on appelle le timbre, el les timbres différents résultent de ce que le nombre de sons simultanés augmente ou diminue selon la nature du coq» sonore.

M. Helmoltz, d'Heidelberg, a donné à cette hypothèse tous les caractères d'une vérité scientifique, par une expérience trteingénieuse. Partant de ce principe, qu'un corps sonore peut communiquer ses mouvements vibratoires à des masses gazeuses, capables de vibrer comme lui, M. Helmoltz fait vibrer en même temps trois diapasons susceptibles de donner séparément une des notes de Taccord parfait ; puis, approchant successivement de son oreille trois sphères creuses de différente capacité, il n'entend avec chacune d'elles qu'une seule note de

>rd, celle qui est capable de provoquer les vibrations de la ;e d'air que la sphère renferme.

îtte expérience est très-précieuse, en ce sens qu'elle démontre Ksibilité d'analyser des sons qui resteraient le plus souvent ipréciables pour notre oreille et de constater que plusieurs I simultanés peuvent exister dans un môme corps sonore. /oreille, inhabile à décomposer les sons élémentaires, reçoit nmoins l'impression qui résulte de leur combinaison et c'est le impression qui est le timbre. D'après cette définition, le pbre d'un système de corps sonores devra être la résultante libres particuliers fournis par les divers éléments qui en- , dans la composition du système; dans un hautbois, par B,le timbre définitif est le résultat des timbres différents par Tanche, par la colonne d'air et par les parois du n en sera de même pour l'instrument vocal, dont les ates parties doivent fournir un timbre particulier. Si JUS en rapportons h l'analyse savante que M. Radau nous née du livre de M. Helmoltz*, ce savant physiologiste n'a ché le timbre de la voix que dans les modifications do la i buccale. Cette localisation nous paraît un peu exclusive, ut en admettant l'importance de la bouche, nous pensons 1 ne feut négliger, en étudiant cette question, aucune des qui concourent à la formation du son ou à ses modifica- C'est en examinant successivement chacune d'elles, que I pourrons dire la part d'influence qu'elles peuvent reven- ' dans la production du timbre de la voix humaine.

§ I. — Anche vocale.

L*anche vocale exerce une certaine influence sur le timbre I la TOÎx, maïs il est nécessaire de bien préciser quelle est sa

' ÊhtUteur seientifiqw^ Quesneville. Livraison du 1*' mars 1865.

sont sî mînîraes chez les individu:^, qu ii n cstj d'accorder à ces longoeurs varîableé un timbre 1

Si la longueur des rubans vocaux a une in] grande au point de vue qui nous occupe, il n\ même de Ft^paisseur, du degré de coui^îstance et la membrane vocale, dont Tinfluence sur le Um est excessive. Cette influence g^e manifeste à nous bres différents que nous appellerons : timbre | rauqm\

l" Timbre pur. — Dans le timbre pur la ine] est très-mince, transparente et très-élastique ; sont partout uniformes, isochrones, et les sons qu frappent agréablement notre oreille par leur uni pureté,

2" Timbre rauque. — La membrane vocale est parente, plus épaisse, plus humide que dans le Ui vibrations qu*elle produit sont inégales* les vibi quide qui l'imprègne se mélangent à ses vibrai et les sons qui en résultent scjut graves, inégai moins rauques. Cette raucité tiendrait, d'après A| la prédominance sonore des harmoniques plus i sixième*. Entre le timbre pur et le timbre ram nous venons de les décrire, il eùste une foule ÔA

dnnni>nt h b voiv rir^ j^liaf^nn rlfts min\\\f^^ i,^iri;,.tt

3ettc dernière est due surtout à une trop grande humîla membrane vocale, entretenue par une irritation chroe la muqueuse laryngienne, trachéale ou bronchique. es les fois qu'un corps sonore exécute ses vibrations en ïe d'une colonne d'air susceptible de vibrer, le son qu'il . peut être modifié par cette dernière; il arrive raème que le la colonne d'air est seul entendu, si, par son volume^ lombre de molécules mises en mouvement, elle est de ap supérieure à l'agent moteur de ses vibrations. A cette n, nous rappellerons ce qui se passe dans la guimbarde, 8 sons propres disparaissent devant les sons de la colonne «fermée dans la bouche (voir p. 75).

che humaine se conduit un peu comme la guimbarde ; rations contribuent sans doute, comme nous l'avons déi tout à l'heure, à la formation du timbre ; mais il arrive dernier doit ses principales qualités aux vibrations conites de l'air renfermé dans le tuyau vocal. Non-seule- 5 tuyau vocal influence le timbre par la masse totale d'air «ferme, mais encore par la nature et la disposition des qui le constituent. Par conséquent, nous devons recherins chacune d'elles le timbre particulier qu'elles prot.

ibîile de la glotte. — L'influence du vestibule de la glotte imbre de la voix nous paraît ôtre de peu d'importance, s croyons que son rôle principal consiste à favoriser la tien des tons. Nous voyons dans cette partie de l'instrurocal l'analogue de la coulisse d'un trombone, ou bien artie qui, dans tous les instruments à vent, se trouve Bntrele pavillon et l'embouchure. C'est dans cette partie que se trouvent les clefs, ou les trous destinés à fournir rérents tons une longueur de colonne d'air favorable à mation. Nous avons démontré par nos expériences, que

tient sont dépourvus de caractère ; ils i ùi le timbre qui les caractérisent. La ni^me ehos Ton chantait sans le concours de la Imuche et des Il existe en effet, entre la voix naturelle et les^ obtient avec un larj nx de cadavre ^ les marnes ra lité qui existent Cïitre les sons d'un trombone c< que Ton obtient quand cet instrument est privi- d De ce qui précède^ nous sommes autorisé à q vestibule de la glotte a une grande inOuence sti des Ions et que son aclîou sur le timbre est assea

Isthme du yosier, — C'est à risthrae du go^ menée, selon nous, Faclion efficace du tuyau icN! bre de la voix, La mobilité excessive décatie r%i èontsistance de ses parois, lui permettent, plus q de modifier les sons laryngiens*

L'isthme du gosier contribue à la formation d bres qui sont plus spécialement engendrés par û du tuyau \ocal ; mais il en est un qui doit a\clus région ses caractères, c'est le timbre guttural.

Timbre yulturaL — Gomme son nom Tindic guttural emprunte ses quaUtés à une dispositic des parties de l'arrierc-^gorge ; il est produit par ment trop considérable du tuyau vocal dans c«tt( ^ Ce rétrécissement peut 6tro congénital ou i

point, ce qu'il a de désagréable par un exercice jour-

r- Cet exercice consiste à émettre des sons laryngiens sans

5urs apparent des muscles du gosier.

; ce but, on exécute des vocalises devant une glace, la

étant retirée le plus possible en dehors de la bouche, et

it de contracter Tarrière-gorge. Le miroir est un guide

it pour exécuter cette gymnastique avec succès ; on peut

bj et c'est le moyen qui nous paraît le plus efficace, faire

les vocalises sur la lettre e ouvert, comme dans êire,

B, comme dans paraître. Nous verrons plus loin, à pro-

i mécanisme de la parole, que l'émission de ces voyelles

H une propulsion delà base de la langue en avant, ainsi

k rdâchement de l'isthme du gosier, très-favorables à la

ition que Ton désire obtenir.

I le second cas, le timbre guttural présente un caractère lier, qui le distingue du précédent ; il doit cette particu- [ ce que le gonflement des amygdales gêne la contraction du palais, et Tempéche, par conséquent, de remplir \ ses fonctions les plus importantes : nous voulons parler lusion des fosses nasales. Le plus souvent, cette coni B'a pas lieu, parce qu'elle détermine de la douleur, et, la plupart des sons vont retentir dans les fosses nasa- I sorte que le gonflement des amygdales donne naissance i timbre particulier, à la formation duquel concourent les \ guttural et nasal.

; le troisième cas, le timbre guttural ne se montre que at rémission de certaines notes ; très-souvent, il résulte déplacés qu'exécute le chanteur pour atteindre les I élevées.

Iliétréciâsement exagéré de l'isthme du gosier favorise sans I rémission de ces notes; mais la voix perd, en qualités B, le peu qu'elle gagne en étendue. Cet inconvénient est

cette dernière devient le siège d*une coogestiofl qui, à la longue^ modiâe son orgariisatioii. Oa sur la paroi pharyngienne des strias des rides 11 séparées le*^ unes des autres par de petites ^ailliei Ton confond gouvent^ mais k tort^ sous le nom de et qui persistent avec une ténacité di^sesp^ranta, ment on n éloigne pas la cause qui les a engendl

§U, - Tuyw »•€»!.

Bonehe. — La cavité buccale est, de toutes tuyau vocal, la plus importante au point de \ti# tuiic ; elle concourtj en uffet, à ta formation comme ces derniÉ^res se distinguent principalei des autres par des timbres diOerents, il en faim rhîstorique romplet des timbres buccâuit, saire de passer en revue la formation de luutes Ii question sera traitée, avec tous les développeme rite, au livre de la parole t uou^ ne faisons que \

Fosses nasales, — I/influence des fosses timbre de la voix est non moins importante qi bouche. Ces deux cavilt-s s aident mutuellemetit ' tion des sons particuliers qui caractérisent ehaqiii

*es buooal et nasal. — Dans les vocalises, c'estrài rémission simple des sons de la voix non articulée, ndistinctement faire sortir les sons par le nez ou par î ; par ce procédé, Ton arrive à se faire une idée exacte B nasal et du timbre buccal isolés. Le premier est plus les sons qui l'accompagnent sont assez faibles, peu ux. Ces qualités sonores tiennent sans doute au peu ) et à la forme aplatie des cavités nasales. Le timbre I distingue du précédent par l'intensité des sons, leur r volume.

u'il soit possible de vocaliser exclusivement avec l'un ( timbre, il est rare qu'on les emploie isolément dans mdue de l'échelle vocale. En général, dans les notes du médium, les ondes sonores s'échappent par les ussi bien que par la bouche ; dans les notes élevées, Schappe exclusivement par la bouche. Le timbre est ; éclatant ; il a conservé quelque chose de criard qui on origine. Mais les chanteurs habiles savent modifier aises qualités par une disposition particulière de la Qodification qui consiste à augmenter les dimensions » de cette cavité, et à diminuer l'orifice buccal. Par S, ils favorisent le retentissement du son dans la boulai conununiquent un timbre qui efface celui de l'an-

»nfond souvent le timbre nasal avec le nasonnement re nasillard^ et on considère ces derniers comme des férents d'un même phénomène; cependant ces trois iffèrent essentiellement par leurs causes et par leurs 1 nous paraît utile d'indiquer les caractères qui les it^ en précisant le mécanisme de leur formation, laissons déjà le timbre nasal ; nous allons nous ocnasonnement et du timbre nasillard*

complètent leur puysionomie en s ceouiani par J saLes^ qui leur donuent une sonorité particulière.

Iléciproqiiemeiit, il en est d'autres qui eonimej fosses nasales, et qui viennent recevoir leur expn tive dans la cavité buccale. Nous ne parlons ici son nés >

Le na^onnement tient à récoulement diflBcîle tî fosses nasales. Les ondes sonores éprouvent^ da un retentissement plus considérable, et c'est ce n particulier qui, seul, doit porter le nom de nasû timbre peut être congénital ou accidentel, Le pla est occasionné par une accumulation de mucosit/'!ï nasaux, par un gondementde la muqueuse qui les bien encore par la présence d'un corps étranger meur développée sur leurs parois.

Nasillement Timbre nasillard, voit tiâsî

du nez, etc,^ toutes ces dénominations sont justa qu'elles expriment le mécanisme du phénomène > gnent^ et cependant les auteurs sont loin d^êtrts rexplicatîon de ce dernier. Précisons bien d'aborc entendons par nasillement : le nasillement se dii^t sounement et du timbre nasal, par des qualités cîales ; le nasonnement ne se fait entendre mm ê

tade qui s'oppose à leur écoulement facile, et qui les il retentir plus qu'il ne le faudrait dans ces cavités. Dans lementy les fosses nasales sont libres; le son n'éprouve

peine à s'écouler de ce côté. A quoi donc attribuer ce

particulier? Faut-il invoquer la résonnance des sons . cavité nasale plutôt que dans la cavité buccale? Non, nent, car nous avons vu que le timbre nasal présentait des $ sonores moins suaves que le timBre buccal, sans avoir ant rien de bien désagréable, surtout rien qui ressemble t)re nasillard.

it donc chercher la cause essentielle du nasillement autre le dans les fosses nasales. — Voici ce que Tobservation îB du phénomène nous a appris : le nasillement résulte taines modifications apportées dans la formation des

et ces modifications tiennent, d'un côté, à rabaissement e du palais, de l'autre, au redressement de la base de la . Ces deux organes sont justement appliqués Tun contre

de telle façon que le son ne pénètre dans la cavité buc- 16 par un orifice très-étroit , qui lui communique un re criard, aigre, analogue à la voix de Polichinelle ; ce , évidemment faible, petit, et il serait à peine entendu, nème temps, il ne résonnait pas dans les fosses nasales. Ssonnance est constante dans le nasillement et elle est ie par l'abaissement du voile du palais. La voix est artians la bouche pour former la parole, mais avant de pékans la cavité buccale pour y recevoir les modifications ires, elle est obligée de passer à travers un étroit passage lar le voile du palais et la base de la langue, qui lui comte le son anché, criard, qui, avec la résonnance nasale, lisent le nasillement.

n nasillarde ainsi définie constitue une infirmité qui d'une dépravation des forces motrices, analogue à celle nà. — Physiol. 31

différents Umbm!^ qui reçoiveot leurs qualités Bon îmses nasales j nous dirons que : T le timbre uasi par la résouoance exclusive des sons dans les foi 2^ que le nasomwment est Teffet d'un obstacle appi leraent facile du son paries fosses nassales pendant de certaines lettres ; cet obstacle force le son à retefl ne le devrait dans ces cavités et le résonnemenl qi constitue le nasonnement; 3° le naBillemeQt est m entière qui retentit particulièrement dans les fossa laquelle la juxtaposition de la base de la langue et palais eomniuiiique le timbre criard qui la caracléi

§ m« ^ Tuyau portc^venf .

En décrivant cette partie de rînstnunent yoc nous avons dit quelle était son influence sur le voix. Nous nous sommes appuyé^ en cela, sur nu physiques, et nous avons démontré que la traohéif elles pouvaient être assimilées à un tuyau port lequel la colonne d'air peut accommoder ses vibra de Fauche. Cette accommodation a presque toujd

DU TlMfiBfi. 483

> il rotondité qu'ils donnaient aux notes précédentes. Cette

lté| qui tient au défaut d'accommodation des vibrations

M'air renfermé dans la poitrine avec les vibrations des rubans

I, est connue de tous les chanteurs ; mais ils parviennent

l^ncrepar une gymnastique particulière. Pour se faire une

I bien précise de ce phénomène, il n'y a qu*à le comparer à

i qu'on observe dans les trompettes ou dans les cors d'har-

I ; malgré tous les efforts du joueur, il est impossible

certaines notes avec ces instruments ; les lèvres ne

Ht pas vibrer, elles restent muettes. En faisant toutes les

exigées par la différence qui existe entre le tuyau

Hfent et le tuyau sonore, nous constatons que la masse

renfermée dans le porte-vent ne favorise pas également

ion de toutes les notes. Tantôt les vibrations s'accom-

itayec celles des rubans vocaux, tantôt cette accommoda-

1 n'a pas lieu, et dans ce cas, la formation de la note est plus

cale. La principale cause de cette accommodation difficile

dans l'obliquité des rubans vocaux, qui augmente en

Dition de la tension longitudinale de ces rubans par les

D-thyroîdiens. Dès lors, les vibrations ne se font plus per-

Dulairement à l'axe de la trachée, et leur mouvement se

iunique. difficilement à la masse d'air renfermée dans la

§ IV. — Timbres géBéraux.

avoir décrit les différents timbres que produit isolé-

chacune des parties de l'instrument vocal, nous allons

ler les timbres qui résultent d'une disposition particu-

dans l'ensemble de ces mêmes parties. Ces timbres, qui

it un grand rôle dans l'art du chant, sont le timbre sombre

I timbre clair.

Timbre sombre. — La question qui se rattache à la fonnition des timbres généraux a été l'objet des explications tai plus variées. Parmi ces explications nous nous bornerons I examiner la plus sérieuse. Elle est due à deux honmbki médecins, MM. Diday et Pétrequin, qui ont publié un titr vail très-important sur ce sujet spécial*. Pour ces hononbhi confrères, le timbre sombre est une voix particulière formel par un mécanisme tout différent que celui qu'ils admettol pour la voix ordinaire : a L'on est d'accord, disent-ils, qs pour monter d'un son à un autre plus aigu, en d'; termes, pour monter d'un ou de plusieurs tons, trois ditions se trouvent être mises en jeu : l"" l'étroitesse considérable de la glotte et la contraction de ses lèvres (< éléments distincts, quoique toujours coexistants) ; 2"" T; du larynx produisant le raccourcissement du tuyau 3*" l'impulsion plus forte du courant d'air... Or, la diffd capitale que présente sous ce rapport la voix sombrée, c'i de ces trois modifications, qui dans le chant ordinaire suivot tout changement de ton, elle n'en réclame que deux pourpi»*.' duire le même résultat. Ainsi, tandis que pour donner \M note aiguë il faut, en employant la voix blanche (timbre claii)^ expirer plus fortement, resserrer la glotte et faire remonter It larynx ; avec la voix sorabrée, au contraire, il n'est besoin que des deux premières conditions, et le larynx reste immobile, quel que soit le son que l'on veuille donner... Ainsi, dans l'émissifli de la voix ordinaire, le larynx est l'analogue d'un instrument! anche, tel que le hautbois; et les trois conditions qui, dans l'organe vocal, font varier le ton, se trouveront, dans cet instrument, représentées par la contraction que les lèvres du joueur exercent sur l'anche ; parles dimensions variables que ses doigts

^ GazelU médicale, n'' 20^ 1840.

UnDcnt il cliaque instant aux tuyaux ; enfin par l'énergie du ouffle, qui change suivant Tacuïté des sons. Quant à la voix om[>r/ïe, son mode de production tout différent ne nous permet [assimiler qu'à un instrument dans lequel le tuyau resterait avariable, et où les changements de ton résulteraient uniqueoent du resserrement de Tanche et de la force du courant fâir, »

Cette exposition est très-correcte et très-judicieuse dans ses iuctions ; mais Terreur est dans les prémisses. Nos honora- % l>l€s confrères pensent que, pour la production des tons dans la - >^ix ordinaire, Télévation du larynx est indispensable, dans le Jtat de raccourcir le tuyau vocal. Rien n'autorise cette hypo- -^he. Nous avons démontré en effet que les tons, dans toutes nrtes de voix, sont produits par les modifications de Tanche Je. D'ailleurs, comme Tavait déjà observé M. Segond, la du larynx en bas ne peut pas être le caractère essentiel , voix sombrée, puisqu'on peut chanter en timbre sombre,

étant aussi élevé que possible.

[>ur nous, le timbre sombre est le résultat du retentis-

[lent de la voix dans le tuyau vocal, disposé de manière

les dimeasions des cavités soient aussi grandes que possi-

, et que les orifices qui limitent ces cavités soient assez

certes pour opposer un obstacle à la sortie facile de Tair.

se faire une idée exacte de la formation de ce timbre, il

""y a qu'à prononcer à haute voix la lettre A et à rapprocher

|--*suite peu à peu les lèvres, comme si Ton voulait prononcer la

fettro. 0, mais en tenant toujours le môme ton. A mesure que

f ^-^ !i vres se rapprochent, on s'aperçoit que le timbre perd de

^- #0n éclat ; en d'autres termes, il devient sombre. Ces modifica-

i^Qons tiennent évidemment : l"" à ce que la masse d'air renfer-

IHiee dans le canal pharyngien pendant l'émission de la lettre 0

i s'épanche pas facilement au dehors. Pour bien comprendre

ceci, il fiiut de toute nécessité que le lecteur consulte ce qai nous disons plus loin sur la fonnation des lettres (livre de k parole) ; 2* le rétrécissement de rorifice buccal a pour cAl d'emprisonner le son dans la bouche, de favoriser par oonséquoil ' son retentissement dans cette cavité, et de faire prédomiM ainsi le son de la masse d'air sur celui do l'anche.

Un des principaux avantages du timbre sombre, c'est di masquer autant que possible la genèse des sons de la voix kamaine. Le son de l'anche vocale, comme celui de toutes hi | anches, n'aurait rien de bien séduisant si la masse d'air i fermée dans le tuyau vocal ne venait pas le modifier. Cette i dification est à son plus haut degré lorsqu'on emploie le i sombre.

Pour donner à la voix les qualités particulières dont n parlons, l'orifice buccal doit être plus rétréci que dans la } ordinaire. Les lèvres et les m&ohoires se rapprochent les Ml des autres, comme dans la prononciation de la lettre 0, rtl résulte de cette disposition que la lettre A, dans le chant, El peut plus être prononcée aussi f^nchement; la sonorité qd l'accompagne ressemble beaucoup à celle de 1*0. Pour la mtn raison la lettre E rappelle la sonorité particulière de la dipbthongue EU. Ces effets sont favorisés par l'aplatissement dak partie antérieure de la langue sur le plancher de la bouche.

On peut dire, en général, que, dans le timbre sombre, toute les lettres sont formées par la même disposition des parties, qa préside à la formation de ces mêmes lettres dans le timbre ordinaire de la voix ; mais dans le timbre sombre, les cavités buccale et pharyngienne sont beaucoup plus grandes. Ainsi, par exemple, dans la voix ordinaire la lettre E s'obtient par le rapprochement de la langue contre la voûte palatine ; la même lettre étant prononcée avec le timbre sombre, la langue reste trèséloignée de la voûte palatine, et cet éloignement, réuni au ré-

mt de Toriâce buccal, lui donne les caractères de la ;ue EU, selon que ces modifications sont plus ou moins

sssité de présenter à chaque lettre une cavité plus le dans la voix ordinaire, modifie non-seulement les mais aussi les consonnes; ces dernières sont moins s, et elles doivent ce caractère adouci à ce que les parées, qui s'approchent plus ou moins au contact, pour masse d'air propre à chacune d'elles, restent à une de distance les unes des autres, pendant le timbre l'est pour ce motif que dans les lettres explosives, la »ar exemple, l'explosion est moins sensible qu'avec le dinaire. Il en est de même de la lettre K. Dans la

les lèvres n'avaient pas clos entièrement la cavité ians la deuxième, la base de la langue s'était imparrapprochée du voile du palais, inomènes que nous venons de décrire ne constituent

seuls le timbre sombre ; sans doute, ils en sont une tions essentielles ; mais le reste du tuyau vocal exerce

influence. L'intérieur du gosier se rétrécit pendant sombre, comme l'orifice buccal ; celui-ci, par l'effet de issement, favorisait le retentissement du son dans la îelui-là favorise la résonnance du canal pharyngien, issement de l'isthme du gosier est en grande partie ir la base de la langue. 8i l'isthme du gosier se trouve

canal pharyngien, l'analogue, dans cette région, de buccale, se trouve considérablement agrandi par la 1 larynx, aussi bas que possible, vers la partie infé-

cou. Cet abaissement du larynx, effectué par les «mo-thyroïdiens, n'est pas absolumeut indispensable tion du timbre sombre.

ce que nous venons de dire, le timbre sombre ne

""^ïTïcations peuvent se K'sumer dans les propo: tes ; 1** rétrécissement de lorifice buccal et c gosier; 2° agrandissement de la cavité bu4!cai phar^'ngien* Le rétr*jcisseraent des orifices favor sèment du son et l'agrandissement des cavités sonnance une plus grande intensité. Le timbre musical que le timbre clair et il impressionne ment roreillc, parce que les sons d'anche se foi sons de )a masse aérienne, et la voix humaine ainsi, par cette sonorité particulière, des tuyau Forgue. — Ce timbre doit encore une grande agrément à ce que rarliculation des lettres est mq plus arrondie, et que les degrés d'ouverture de 1 poiu* la production de chaque lettre sont moins dans le timbre sombre que dans le timbre clai^ï trécîssemeot favorise le retentissement du son buccale, et c est sans doute dans ce résonneraent plus riche et plus doux, que notre oreille trouv sa préférence.

Le timbre sombre est celui que les personnes ploient habituellement dans le chant, LWeille pU hommes qui habitent les climats tempérés repou les sons criards^ qui proviennent de Tanche vocali^ UQ tuyau trop étroit; elle recherche au contraire

hthongue OU, se présentent à chaque instant dans les lan- «pagnole, italienne, dans les idiomes languedocien et pro- L Ces lettres sont déjà moins souvent employées dans la 3 française; tandis que les E, les EU, sont d'un usage telle- Bréquent, qu'ils donnent à la sonorité particulière de cette ) les caractères du timbre clair. Quant au timbre sombre, «ut être employé d'une manière exclusive, dans le chant is, qu'à la condition de dénaturer un peu la sonorité parre de certaines lettres. Aussi ne l'employait-on presque ( en France, et il ne fallut rien moins que le talent d'un B maestro, de M. Duprez, pour l'introniser chez nous. Ce artiste fit une véritable révolution dans le chant français, e» à son retour d'Italie, il fit entendre pour la première , Toix sombrée si remarquable ; le succès fut immense et le. Nous ne pensons pas cependant que l'on doive emexclusivement le timbre sombre; nous croyons môme signaler les inconvénients que cette habitude pourrait oer. En chantant toujours en timbre sombre, on s'expose uer prématurément l'organe vocal. H est positif que, pour dans une salle un chant exprimé en timbre sombre, il épenser beaucoup plus de force que si le même chant endu en timbre clair. Pour chanter longtemps avec ce ), il faut un larynx très-solide et surtout une poitrine onstituée. D'ailleurs, en employant toujours la même so- , n'est-ce pas enlever à la voix humaine la plus belle de Srogatives, qui est la variété du timbre ? ibre clair. — Le timbre clair est diamétralement opposé icédent, quant à ses qualités sonores et au mécanisme de nation ; tandis que, dans le timbre sombre, l'orifice buccal i;èrement rétréci pour favoriser le retentissement du son a cavité buccale ; dans le timbre clair, les mâchoires sont fartées, et la bouche est plus ouverte ; il en est de même de

sibte; daas 1@ timbre clair» elles sont on peu pi dans la voix ordinaire. Ainsi, par exemple, To peu oomme Ta, Ve (ouvert) camme IV (accent a En gomme, nous trouvons pour ces deux timb tton des parties Umt à fait opposue.

Quand Ift timbre clair est exagéra, r'est-è masse d'air qui accompagno la foroiation de clu trop petite, les sons de la vok acquièrent une gréable, qui rappelle les son^ auchés.

Les timbres df>nt nous venons de donner la 4 stituent toutes las sonorités pardculiëres de la Loin de former des voix spéciales^ comme ten< supposer les dénominations de voix de poilrini voix sombrée, voix Uanclie, ils peuvent arcom; remment tous le!» registres et commun iqtier h cl earaclère qui leur est propre. Nous devons ajcn qu'il est Pértalnes ilisposîtioos du tuyau vocal, n 1â formation de tel registre, qui ne s*aLT.nmJno< ment avec la production de tous les timbres, Ci timbre clair ne convient pas du tout au registre cela $e conçoit* Im fausset est formé par une aq et par un tuyau vocal dont Ifs dimensions .sont la petitesse de ranehe, Dr, nous avons vu que la timbre clair exige une grande ouverture du tuj

mat dépouillés de tout agrément. Cette disposition est celle ivéside à la formation du timbre sombre ; aussi , ce timbre acagne-t*il toujours la voix de fausset. En général, les ténors it en timbre clair ; mais cette préférence ne tient pas au de leur voix ; nous l'attribuons plutôt à la nature, nctëre des morceaux qu'ils chantent habituellement dans péras. Ce timbre accompagne plus naturellement l'exion des sentiments tendres ou gais, qui sont dévolus gêné- Dent aux ténors. Les barytons, au contraire, plus spéciale- \ chargés des situations dramatiques, emploient le plus BDt le timbre sombre, capable de peindre, mieux que tout B^ ces situations.

Sigrément et la richesse du chant dépendent d'ailleurs du imélange de ces différents timbres, et le même chanteur •voir les former selon l'effet qu'il veut produire, jiossibilité de donner à la même note une sonorité parti- B est un des plus grands avantages de la voix humaine, fiiculté merveilleuse lui permet, avec le même instruis de provoquer les sentiments les plus opposés : la joie et btesse, les doux sentiments du cœur, les dures angoisses Ime trouvent dans la voix humaine une sonorité particu- » que nulle autre ne saurait remplacer; chaque passion a timbre, et l'artiste mal avisé qui ne sait pas le trouver, pe inutilement le tympan sans arriver à l'âme de son audi-

Influence du timbre sur la sensibilité nous a longtemps iMupé. Nous nous sommes demandé pourquoi tel instruit réveillait en nous certains sentiments, alors que tel autre B laissait dans l'indifférence ou faisait naître des sentiments isés. Il est positifque les instruments à anches, le hautbois, exemple, portent plutôt à la gaieté qu'à la tristesse, que la i caresse des sentiments doux et mélancoliques, que le cor

de chasse agace et met en fureur. Le même morceau d sique exécuté successivement par ces trois instrunol impressionnerait d'une manière toute différente. U-< pour le moment, nous sommes réduits à subir les mi tiens de notre sensibilité sans pouvoir en expliquer les \ influences.