CHAPITRE VL

ssit^ OÙ se sont trouvés les auteurs d'expliquer Tintenms de la voix par des considérations favorables à leur r la genèse vocale, les a entraînés bien loin. Ils ont dû es systèmes très-compliqués que Tingénieuse simplinature répudie, et qui mettraient d'ailleurs le larynx u dernier rang parmi les instruments artificiels. A r, ces systèmes se réduisent à un seul : le système cisation ; mais, comme il a été invoqué par les partii théorie des anches et par ceux de la théorie de Tair .1 s'ensuit qu'il est compris de part et d'autre d'une toute différente. Nous examinerons d'abord la signiue donnent au système de compensation ceux qui ne ns les sons de la voix que des vibrations aériennes, doit être considéré comme l'inventeur du système de ition. Nous avons vu que ce grand médecin attriîgine de la formation des tons aux différents degrés ire de la glotte. Gela admis, il fallait trouver un ; capable d'accommoder cette théorie avec l'idée gént reçue, depuis Aristote^ que l'intensité des sons e la quantité de matière sonore mise en mouvement. •es termes, il fallait expliquer comment un même son ! donné fort ou faible, sans que les dimensions de la ^nt changées.

Dodart cherche à résoudre cette difficulté en supposs pour émettre les sons intenses, la glotte s'agrandit pour passer une plus grande quantité d'air; msds en même tes souffle est poussé avec plus de force, afin que sa vitesse i la même, malgré l'agrandissement de l'ouverture, le i change pas. Cette explication est très-ingénieuse; mais o vous aujourd'hui que l'on ne peut pas changer Fâobo d'un tuyau sans faire changer le ton, et que l'augmwiti vitesse de l'air dans le même tuyau ne peut qu'amener duction des harmoniques du son fondamental.

M. Longety dont la théorie présente tant d'analop celle de Dodart, explique Tintensité du son à peu pii même manière. Ce grand physiologiste admet que leslo produits par les différents degrés de vitesse de l'air, rt divers d^rés d'ouverture de la glotte ; et, pour expliqu tensité, il suppose qu'entre chaque ton, la vitesse deVi varier d'une quantité suffisante pour produire le forte ble sans que le ton change. Ce système de compc nous paraît impossible ; car, en ladmettant, la glotte n pas assez longue pour produire les huit tons d'une | Qu'on n'oublie pas, en effet, que la glotte mesure 2 millimètres en longueur, et que, si le fort et le faibli produits par différents degrés d'ouverture, une par appréciable de cette longueur serait nécessaire à la tion de chaque ton. Si nous accordons seulement limètres de cette étendue à la production de chaque s'ensuivra que l'échelle vocale sera composée tout ai huit à dix notes. Il résulterait encore de cette théorie, glottes les plus longues, les glottes de basse, par exer vraient posséder une échelle plus étendue que les glo courtes, celles de ténor. Or, nous savons que c'est le i qui a lieu.

e système de compensation est compris tout autrement par partisans de la théorie des anches. Ici, nous trouvons la I autorité de MUller. Il n'est pas de physiologiste qui ait I autant d'expériences sur le mécanisme vocal que Mtil* > c'est surtout pour établir son système de compensation [les a accumulées avec profusion. Miiller a été conduit à Br son système, par la considération de ce qui se passe instruments à anche, quand on exagère ou qu'on dil'intensité du souffle. Il arrive, en efiet, que, sous l'in- \ d'une impulsion trop grande, le son de la languette tandis qu'il peut hausser si le souffle est trop modéré, phénomènes s'expliquent très-bien, en observant que, rinfiuence d'un souffle très-léger, l'extrémité libre de la tte entre seule en vibration, tandis que, sous l'influence 3, elle vibre dans toute son étendue jusqu'à son point ^CSette explication, MtiUer la connaissait ; mais ce qu'il ne snait pas, c'est que, lorsque la languette est très-mince, dans la trompette d'enfant, le son monte au lieu de sous l'influence d'une grande pression. Cependant rien Lplus simple : l'impulsion excessive de l'air courbe la lan- , et, dès lors, la partie qui fait ressort n'est plus au point à ce point où la languette commence à se courber ; kAÎnsi que cette dernière se trouve raccourcie, et qu'elle I un son plus élevé.

I passe un phénomène analogue dans les anches membra- 9, auxquelles Miiller avait comparé l'anche vocale. Lorsque )ranes sont très-minces, et que leur tissu se laisse fait distendre comme les lamelles de caoutchouc, il arrive l'impulsion variable de l'air peut faire monter ou descendre 1 de deux ou trois degrés. Millier est parvenu à obtenir la I et même l'octave ; il a obtenu des résultats analogues ses expériences sur des larynx de cadavres. On ne saurait

tit^ louer la précision scrupuleuse et la patience rar^^ quelles il a effectué ses nombreuses expériences : m^ tension des rubans avec des poids, et la pression de M d'air avec un manomètre, il a chiffré exactement Tini m l'un et de l'autre sur l'intensité des sons, et il est arriL^n conclusion que : a pour que la force de la voix monte^^ forte j la hauteur des sons restant la même, la tensioK:^: minuer dans une bien plus grande proportion que la^ J de l'air ne crott ; que, quand celle-ci devient cinq à ,j^ plus considérable, la tension doit devenir environ treS. -sx. torze fois moindre ; enfin que, quand la pression de 1'» '^ai au double et jusqu'au triple, ce qui produirait une 901 jusqu'à une quinte, la tension, pour rabaisser le son àk teur du son fondamental, doit devenir quatre fois moSm-^^ dérable, ou plus, ou moins ^ »

Pour répondre à cette théorie trop exclusivement -P^ par des preuves tirées de la physique, nous dirons qu^^ site du son, dans les corps rigides par tension, diminu^^ tension, quelle que soit l'énergie de l'agent qui pror'-^^ vibrations ; si, par exemple, on détend une corde de vi(^^ ne pourra plus donner de sons aussi intenses que lor^""^' était plus tendue. Par conséquent, les rubans vocaux d^^^ donner un son plus faible, contrairement à la théorie de ^^ surtout si Ton admet avec lui que la tension diminue da^^ bien plus grande proportion que la pression de l'air mente. Ce système est en contradiction formelle avec la t ^ des anches, car si les rubans se trouvent détendus, ils d^^ nécessairement, d'après les lois de la physique, effectuer ur^^ petit nombre de vibrations, et donner naissance à un soi^ grave.

* loc. cil., p. 22i.

lenty Millier n'a pas bien saisi le mécanisme de la Nttion du son dans les anches membraneuses. |Bi lamelles de caoutchouc, avons-nous déjà dit, ne vibrent hrès avoir été amenées à un certain état de tension, sous penee de la pression de l'air. Cette tension préalable est ||iensable pour communiquer aux rubans le ressort suffi- ^ capable de réagir contre la pression de l'air, et elle angle en proportion de cette dernière ; d'où il résulte claire- I que le son doit motiter en proportion de l'énergie de cette non, et que l'intensité du son est inséparable de son élévafD : ce sont deux phénomènes produits par une même cause, k quelque sorte solidaires l'un de l'autre. L'erreur de Millier I de ce qu'il a voulu séparer ces deux phénomènes insépa- {b; il s'est imaginé qu'en empêchant l'élévation du son par ySminution dans la tension, il conserverait néanmoins l'in- I, ce qui était impossible. En effet , l'énergie de la pres- II souffle dépend de la force d'impulsion et du degré de ce que l'air éprouve a l'orifice de sortie ; or, si par la i des bords de l'orifice on diminue cette résistance, le perd de son énergie, et le son de son intensité, de telle que la compensation des forces physiques existe réellemais dans un sens tout opposé et contraire aux idées que ra émises sur la production de ce phénomène. A dessein, avons puisé nos objections dans la physique ; mais, dans Qet comme celui-ci , on ne saurait négliger l'influence de sans s'exposer à tomber dans l'erreur.

a eu le tort de ne voir dans les rubans vocaux que des

membraneux, vibrant à la manière des lamelles de caout-

• Les phénomènes d'élévation ou d'abaissement du son,

riofluence des pressions variables de l'air, ne sont pas,

eurs, tellement inévitables, que l'on ne puisse les empê-

, dans une certaine mesure, sans faire intervenir le système

raunÉ. * Phy$iol. 32

ment, il est \Taî ^ mais c'est & p€ijnî hx ivllùÊ servons dans notre larynx artificiel varient d'u ion BOUS rinflucn^e de la pression la plus â des clarinettes, des hautbois^ des bassons, peu diminué sans que le ton cliaiige, de sorte qu serait le seul instrument dans lequel le fort et I raient être obtenus qu en faisant intervenir ci profondes dans le corps sonore, modifications < sérieusement le mécamsme de la voix^ et qa datis le jeu de rinslrument vocal des difBculié système de compensation est en contradictioi les procédés si simplement ingénieux qu'emploi ses ceuvreSï et rien n'est plus parfait que ce qu de faire elle-môrae. On parvient à produire ton sibles d'intensité dans les instruments à anclta degrés de pression^ et le larynx humain, le roi c ne saurait produire ces mêmes phénomènes avi plicité ? Les systèmes de ^omf^ensation ont éti servir des théories impossibles, et ils se ressetil de ces dernières : ils portent l'empreinte de 1| leur complication.

Pour donner une explication satisfaisante du nous étudions^ nous suivrons la marche à laquel finmmftis rfisté iiHAlfl : nous d^mand^mn^

'on doit entendre, à notre avis, par intensité du son. asité du son, avons-nous dit, dépend de l'énergie avec le mouvement sonore frappe notre oreille, et du nom^^ Qolécules mises en mouvement ^ »

iilte de cette définition que, quel que soit le corps saintensité du son sera toi\jours liée à l'énergie de ses vis et au nombre de molécules qui seront mises en mou- . Par conséquent, Tintensité du son de la voix sera due ^e plus ou moins grande avec laquelle le soufQe sera k travers la glotte, et à retendue de la membrane vocale I mise en vibration. Ces deux conditions en requièrent isième : pour que le souffle et la surface vibrante acquiè^ conservent leur énergie, il est indispensable que Tair 3 une certaine résistance à Torifice de sortie, et que cet 3oit le même pour le son fort comme pour le son faible. 3 chercher ici un système de compensation qui entraîne lirement une modification de Torifice glottique, nous iy au contraire, que Torifice reste le même, et, dès lors, plique comment un souffie plus fort, passant à travers me orifice, est capable de faire vibrer les bords de cet avec plus d'énergie, pour donner naissance à des sons itenses.

on nous oppose à cela que dans les instruments à anche raneuse le son s'élève sous Tinfluence d'une pression plus ), nous répondrons que cette élévation est à peine sensies anches sont bien confectionnées, et que, d'ailleurs, il as possible de comparer un tissu inanimé avec une memvivante, telle que la membrane vocale. Cette dernière ne 6 pas distendre aussi facilement qu'une lamelle de caoutet, dans tous les cas, elle présente aux forces extérieures

nergîe de rimpulsion du souffle à travers la g faible produit les sons faibles, le souffle fort pg inteuscs. Le larynx rentœ ainsi dans Tordre d^ sonores, et si Ton désire qu'il se montre en lou supérieur à ces derniers, nous trouvons ici cette Taction vitale qiii permet à la membrane voca une pression excessive de Tair sans changer de Lorsqu'on émet un son faible d'abord, puis fH plus intense, on remarque que la fente glottiqii en premier lieu, s'agrandit peu à peu» dans le gueur, à mesure que le son devient plus îriteiij superficiel pourrait donner à penser qu'il y a ici de compensation ; que la glotte s'agrandit et la ^ avec elle, à mesure que le souffle devient plus tout ! Les puissances musculaires limitent Vt membrane vibrante, qui est propre à chaque ton cette étendue n'est pas appréciable à l'œil ^ parce des rubans vocauv sont appliqués Ton ct^nlre Ti que si ie soufOe est faible, il est insuffisant les rubans dans toute retendue de leur partis centre obéit seul à cette pression d'une manié mais si on examine les parties avec un verre voit vibrer la membrane dans toute son étendue

siens qu'elle a acquises. Tels sont en réalité les phénoqui surviennent dans la glotte pendant rémission des 5 différente intensité. Durant le registre mixte, le fort et e sont accompagnés d'une modification spéciale dans le re Iransverse de la glotte. Pendant les sons forts, les ru- 3caux sont plus rapprochés Tun de Tautre; pendant les ibles, ils sont plus écartés. En résumant tout ce que nous . de dire, nous pouvons conclure que le fort et le faible oix dépendent : T de Ténergie de Texpiration ; 2° de la nce plus ou moins grande que les bords de la glotte oppo- 1 passage de Tair ; 3^* de retendue de la surface vibrante, ds conditions sont solidaires les unes des autres, l'énergie piration n'est effective qu'à la condition de trouver une ace suffisante dans le passage glottique, et les vibrations lembrane vocale ne peuvent donner lieu à des sons très- )s qu'à la condition de mettre un grand nombre de moen mouvement.

il de là que les sons de fausset doivent être faibles, comement aux autres, malgré le grand retentissement qu'ils ent dans la cavité buccale; en effet, la glotte qui lesprot très-petite et le nombre de molécules mises en mouve- .'est aussi. La voix mixte donne également des sons peu !S, mais elle doit cette particularité à ce que la glotte casser une trop grande quantité d'air. Ici c'est le manque ^e du soufQe qui engendre les sons faibles. Enfin dans de poitrine, les sons acquièrent toutes les nuances poslu fort et du faible, parce que nous rencontrons dans les lions de la glotte toutes les conditions nécessaires pour s variables pressions de l'air trouvent occasion de proeus les effets qui se rapportent à l'intensité des sons de . Ces explications découlent si naturellement de notre ) sur la formation des différents registres de la voix, que

expressions qui sont loin d'être bien cî(5fintes et qi

reç-oivent des applications vicieuses» — L'expresâ

tête de ce paragraphe justifie parfaitement notil

Les personnes qui parlent du volume de la voix

près ce qu'elles veulent dircj bien que, scientifti

lantj cette expression ne soit pas bien définie

prit; mm ceux qui les écoutent ou qui les

être fort embarrassés et interpréter leur exprès^

nière tout à fait différente, car le mot vohime

voîï intense, voix grosse, ctc, etc» Or, le volumi

peut être bien défini qu'après avoir exposé ce qii

tendre par intensité. Comme nous Fa vous vu t

rintensité dépend du juste rapport qui existe enH

souQle, la quantit<5 de matière mise en mouveim

tance de cotte dernière. Si nous considérons seule

du souffle et la résistance du corps vibrant, ni

son intense ou faible selon le rapport qui existe

du souffle et la résistance du corps mis en vibrati

pie : sî le souffle est fort et la résistance faible, ii<

son inieme^ non pas volumineux. — L^intensitt

donc llée^ surtout, aux deux conditions de résis

pulsion, — 8i nous considérons à présent Fén<

Te, d le souffle est petit et la quantité de matière consi- 3, le son sera volumineux et peu intense. — On le voit, une d'un son est en quelque sorte indépendant de son té ; mais lorsque dans le chant, on parle d'un son plus ins volumineux, on doit entendre par là le rapport qui entre la force d'impulsion, la résistance et la masse mise luvement ; car les sons de la voix humaine, pour être iés, doivent être entendus à distance, et pour cela il faut rapports de volume se trouvent réunis les rapports d'in- • Jusqu'ici nous n'avons considéré que la glotte; mais il B autre manière de donner aux sons de la voix plus de 3 : c'est en disposant le tuyau vocal de façon qu'il ofire fiNTiné dans le larynx un retentissement considérable, en inunt par conséquent la disposition spéciale au timbre B. Ici encore il faut avoir égard aux rapports de la masse ivec l'énergie du souffle, car si le souffle est peu énergin'ébranlera pas suffisamment la masse d'air pour donner ice à un son volumineux. Avec le timbre sombre, la voix 19 volumineuse qu'avec le timbre clair ; mais le son ne Mg si bien et si loin, parce que les vibrations sonores se nt en quelque sorte emprisonnées dans le tuyau vocal.