ÊORIE DE LA VOIX A L'ENSEIGNEMENT DU CHANT

mt par eux-mêmes les difficultés 4m chant, c'est que le )ur connaisse l'instrument qu'il a mission d'enseigner. : dans son enseignement d'autres ressources que l'imit^^comment fera-t-il, lui, possédant une voix de basse, pour sr une difficulté, pour signaler une expression partin It un ténor? Gomment fera-tril encore pour diriger une i femme? U y suppléera sans doute par des préceptes ; a|t)nt-ils justes, ces préceptes? seront-ils môme compris i)dve, s'ils ne reposent pas sur la connaissance parfaite Ipfuûsme de l'instrument vocal? Assurément non. On lyectera peut-être que des professeurs, se trouvant dans iditions dont nous venons de parler, font d'exc^lents {pin de nier ces résultats, nous y applaudissons, car pela ifQ &veur du talent du maître ; mais ne pourrait-on pas r des résultats meilleurs, et sinon meilleurs, plus nom- Bt plus prompts?

IQ0 contradiction, pour le moins singulière, ceux-là même ictainent l'inutilité de ces connaissances sont les premiers 40 14 science, mais une science à eux, représentée par Hfi à eux, et dont les applications ne sont que trq[) soul^prables. Cette pseudo-science a ses procédés, ses mais qu'elle applique indistinctement à tous, sans égard ss aptitudes naturelles de chacun : sorte de filière à trapielle toutes les voix doivent passer ; si le passage est tout est pour le mieux ; mais s'il est long, pénible, ime, l'instrument est cassé ou jeté au rebut. Hpiant ainsi au nom de la science, nous ne sommes innp par le désir de voir disparaître certains abus ; nous ppnesfions, d'ailleurs, de reconnaître que tout le tort ne ll^tfe imputé aux professeurs.

atla découverte du laryngoscope, les théories de la voix ; assez nombreuses pour jeter le doute et l'incertitude

— HjhJ V

Pour recevoir une juste application dans li doit être claire^ précise; il faut qu'elle ^'^imp tante lumière, et que Tartiste, dans les applici tous les jours, puisse en rec^jnnaître la justes ces conditions, nous sommes fermement convi acceptée, non-seulement sans mé&anee^ m« sèment*

Nous ne pensons pas, d'ailleurs, qu'il sa pour le professeur de chantj de connaître tou tifs à Tanatomie et au mécanisme de Torgan nous les avons exposés* Ce qu'il doit connaltrt spéciale de ^instrument dont il se sert ; c'ei générale de cet instrument et le mécanisme f de ses parties; c^est^ enfin, les ressources | peut retirer de l'instrument vocal, par laconii positions variables que peuvent affecter les pi posent.

Le résumé suivant répond à ces divi

Le larynx est une cavité circonscrite

ÊORIE DE LA VOIX A l'eNSEIGNEMENT DU CnAKT. S8i

irynx renferme dans son intérieur le corps vibrant qui naissance aux sons de la voix. Ce corps vibrant est con- }àr les rubans vocaux et par la membrane vocale. ans vocaux. — Les rubans vocaux sont deux petites lèvres t la plus grande analogie fonctionnelle avec les lèvres de içhe, quand ces dernières sont appliquées sur Temboud'un instrument à vent.

lèvres de la bouche sont formées dans leur intérieur par pseles qui, en se contractant, rétrécissent Torifice buccal lent à ses bords une consistance variable, selon le degré tFaction.

muscles sont recouverts par la peau et par une mem- SLcessivement mince, transparente, qui se détache assez 0nt sous l'influence du passage de Tair, et qui vibre dans Mir de l'embouchure : ce sont les vibrations de cette Eiembrane qui produisent le son. Les muscles des lèvres nt, par leur gonflement, la longueur et la tension de la ane vibrante qui les recouvre; ils contribuent, par cont, aux modifications du son, mais ils ne le forment pas nent par les vibrations de leur propre substance. im que l'on obtient avec les lèvres sans embouchure est ittble, criard, peu intense ; c'est plutôt un bruit qu'un isÎGal : cela tient à ce que les lèvres n'ont pas été faites onner, par elles-mêmes, des sons mélodieux; leur orga- Q n'est point du tout favorable à cet effet. rubans vocaux offrent la plus grande ressemblance avec de la bouche, et, si les sons qu'ils produisent sont i)Iement plus beaux à tous les points de vue, c'est ibans ont été créés dans le but bien déterminé de don* ice aux sons de la .voix, et que la nature a dépensé |ir organisation tout ce qu'elle sait faire. rubans vocaux sont horizontalement situés^ et fixés en

Les rubans vocaux sont formés à l'iule enveloppé par une membrane fibreuse, toujoi lie, luisante ; cette dernière est eUe-mfttûc eu pellicule translucide, qui se détache avec la p des bords des rubans pourvîbrer dans Vf utervl absolument comme la pellicule des lèvres de tache pour vibrer dans rembouchure de Tins

Glotte. — L'înterTalle qui sépale les ruban le larynx, ranalogue de rorîfice buccal, porte

Membrane vocale. — Nous avons donné brane vùcale à la pellicule qui se détache du pour vibrer dans leur întervalle, parce que» d qui avait été dit jusqulcij les rubans vocaux leur totalité, pas plus que les lèvres de la boni cas le son est produit par les vibrations de qui recouvre les muscles.

Formation des ions. — Nous avons dit ij caus renferment dans leur intérieur un muscles, en se contractant d'avant en arriéra leur longueur, se gonflent ; ils tendent par c< membrane qui les recouvre dans le sens de partie de cette membrane qui se détache dtki

niÉORIE DE LA VOIX A L*ENSE10NEBIENT DU CHANT. 883

UT sa base, et en arrière sur un autre cartilage également le. Il résulte de cette disposition qu'en agissant sur Textrémpérieure des deux cartilages de manière à les écarter l'un litre, les rubans vocaux se trouveront tendus. Plusieurs les dont on peut voir la contraction, pour quelques-uns lins, au devant du cou, sont chargés d'effectuer la tension ibans vocaux dans le sens de la longueur. La tension en eur, la tension dans le sens de l'épaisseur, contribuent à r tous les tons, avec le concours cependant de l'occlusion SBBive de la glotte, qui est surtout efilectuée par le gonit des petits muscles renfermés dans les rubans vocaux, mécanisme de la production des sons dans le larynx se donc à une contraction musculaire. De même qu'on âpà faire les mouvements nécessaires pour jouer d'un inent, pour marcher, danser, faire des tours d'adresse ; de I on peut diriger les mouvements musculaires des rurocaux pour apprendre à chanter. Nous ne pensons pas, dant, qu'il soit nécessaire que le chanteur connaisse le nom ituation des muscles qu'il contracte.

bandez à une moderne Terpsichore quel muscle elle fait ans ses exercices chorégraphiques? Evidemment elle n'en ien ; et, le saurait-elle, que ses mouvements n'en seraient 8 ni moins agiles. Cependant, un professeur distingué, paît un mot célèbre : « Cherchez la femme 1 » dit à son tour, ^-sérieusement, à propos des vices de la voix : a Cherchez scie 1 » Ce ne serait pas mal trouvé si à chaque ton était u un muscle spécial ; mais la plupart des muscles connt à la formation de tous les tons, et celui-là serait bien 5 qui saurait découvrir dans cette synergie musculaire la coupable. Nous voulons dire par là qu'il ne faut rien exa- , pas même l'intervention de la science, ducation du larynx se réduit à une gymnastique muscu-

- M. J4J.kJlia %M,M,

de modifier ses dimensions, sa formSt sous V musculaire, et de produire ainsi des effets moi aussi ses exigences. Llnstrumenl inerte, le pi; supporte, jusqu'à un certain point, les malad] mençant, et les brutalités d'une organîsatlo] mais le larynx est loin d'être aussi complaisa tissus vivants, il exige pour lui les ménagemel cordons à k matière vivante ; sans cela il sa par le silence à nos imprudents caprices. Cet lient surtout à rorganisation délicate de la Les muscles peuvent agir beaucoup sans la membrane vocale n'est pas surmenée impuiu la plus légère Tirrite, Tenflamme ; un petit eu froidissement suffisent pour la rendre malade j^ son, un exercice immodéré. Cette observation i importante, quil est excessivement difficile dei hrane vocale ses propriétés premières, quand a perdues. ,

§ IL — Du tu|^«ti pc^He«i'«îiit et de 1»

IKKOhIE DE LA VOIX A L KN.SKhîMiMENT I»U ClIAM'.

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Mre, de manière à circonscrire une fente, une glotte tri ite, et, Tair, éprouvant une certaine difliculté h passer, d ! la membrane vocale du bord des rubans et provoque I liions

résulte de là, que la respiration joue un très-grand r^ les phénomènes de la phonation ; mais il nous seml a exagéré beaucoup les difficultés qui se présentent iteur pour parvenir à bien respirer. Cette exagération vie \ doute de ce que, pour désigner Tenscmble des phénom Bpiratoires, on a employé des dénominations, dont le se peut-être pas bien déGni dans Tesprit de ceux qui s'< it. On emploie les noms de respiration costale, diaphra le, ventrale même, comme s*il était possible de respir lent par les côtes ou par le diaphragme. Nous respire ipar l'ensemble de ces divers moyens, et l'individu qui rc it exclusivement par l'un ou par Tautre, serait un indivi( le.

le nous nous abandonnons aux influences instinctive I respirons tous également bien. On n'apprend pasà resf mais lorsque la volonté intervient dans cette fonctior I dans l'effort, dans le chant, il peut arriver que Tun d ms soit exagéré au préjudice de Tautre : dans ce cas, îdoit intervenir pour ramener la respiration à son ty] 1, ou au type qui favorise le mieux l'expression naturel nnt ; mais, pour intervenir efficacement, il doit se d Br de tout préjugé, et voir les phénomènes respiratoir ; qu'ils sont; or, on peut les décrire en quelques mots : i respiration est composée de deux sortes de mouvements ouvements d'inspiration; 2'' mouvements d'expiratioi ration coïncide avec l'élévation des côtes do bas en hai I dedans en dehors, et avec rabaissement du diaphragn I de cloison musculo-membraneuse qui sépare les organi

de modifier ses dimensions, sa forme, sous Vint iDusculaire, et de produire ainsi des effets înd aussi ses exigences. L'instrument inerte, le piî supporte, jusqu'à un certain points les malaj mençant, et les brutalités d'une organisation maïs le larynx est loin d*être aussi complaîsi tissus vivants, il exige pour lui les mt^nageiiiii cordons à la matière vivante ; sans cela il se par le silence à nos imprudents caprices. Ce tient surtout à IVirganisation délicate de la ne Les muscles peuvent agir beaucoup sans s la membrane vocale n'est pas surmenée impuni la plus légère Tirrite» Tentlamme ; un petit e^ froidissement suQisent pour la rendre malade | souj un exercice immodéré. Cette observation i importante, qu'il est excessivement difficile dei brane vocale ses propriétés premières, quan4 a perdues.

§ Ut — Du Ittyau poHe-vebt cl <!« la r<

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^«4tre^ lie manière à circonscrire une fente, une glotte très-

*ite, et, lair, éprouvant une certaine difBculté à passer, dc-

-he la membrane vocale du bord des rubans et provoque les

Il rëiâuUc de là, que la respiration joue un très-grand rôle is les phénomènes de la phonation ; mais il nous semble l'on a exagéré beaucoup les difficultés qui se présentent au ^^nUîiir pour parvenir à bien respirer. Cette exagération vient ^atis doute de ce que, pour désigner Tensemble des phénomè- ^ Mite respiratoires, on a employé des dénominations, dont le sens ^e^t peut-ôtre pas bien défini dans Tesprit de ceux qui s'en ^ ^i^ent. On emploie les noms de respiration costale, diaphrag- Ib â^ïiq»^*'^ ventrale même, comme s'il était possible de respirer ^ .^BUment par les côtes ou par le diaphragme. Nous respirons ^^ Itispar Tensemble de ces divers moyens, et l'individu qui res- ^ Virait exclusivement par l'un ou par l'autre, serait un individu ^ *^ade.

^ Xorsque nous nous abandonnons aux influences instinctives,

CK respirons tous également bien. On n'apprend pas à respiî mais lorsque la volonté intervient dans cette fonction^ ^ ime dans TefFort, dans le chant, il peut arriver que l'un des ^ ^^j eus soit exagéré au préjudice de l'autre : dans ce cas, le ^«Itredoit intervenir pour ramener la respiration à son type ^ijniial^ on au type qui favorise le mieux l'expression naturelle %a tiiant ; mais, pour intervenir efficacement, il doit se dé- ^^^iiiUer de tout préjugé, et voir les phénomènes respiratoires ^iB cjulls sont; or, on peut les décrire en quelques mots : c^BLa respiration est composée de deux sortes de mouvements : ta^M^mouvements d'inspiration ; 2** mouvements d'expiration. *- Ipnspi ration coïncide avec l'élévation des côtes de bas en haut ftdQ derhns en dehors, et avec l'abaissement du diaphragme -r^ i de cloison musculo-membraneuse qui sépare les organes

pî^sserrent comme une époii^^e^ pour recevo qui mi renfermé dans leur tîssiK

Inspiration — Pendant rînspîratioti, côtes n'est pas le même prMir tontes* Les solidement fixées on avant au storonm^ en an verttîbrale, sont peu mobiles; aussi, leurmou^ appréciable dans la respiration naturelle ; il n que dans la toux, dans rétprnumentj dans suivis du mouvement dos membres supérieurs cas pathologiques : il est encore très-sensible qui sont emmaillotées dans un corset trop spécial, la pregsion du corset, fliî niveau de 1 cbe de refouler en bas les organes contenus en d'autres termes, rinspiration par Taba phragrjie est fortement gênée, et rômplîiitia tborax est obligée d*y suppléer. La dilatai thorax est effectuée, dans c^.s circonstanceî non -seulement par les muscles intercostaux^ les scalèneSj les élévateurs des côtes^ les denti supérieurs, ete* Nous verrons la conlre-parl complémentaire, par des muscles en quelrpio l'acte respiratoire normal, quand nous

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