IMSTBCMENTS A CORPS VIBRANT LIQUIDE

fluenc€ est suffisamment démontrée en mettant directement en contact avec le réservoir un corps sonore en vibration, untimbre par exemple. Les vibrations de ce dernier se communicpient à la masse entière du liquide, et si les oscillations de la mue ne sont pas de même nature que celles du timbre, sa constitution change subitement. Si, au contraire, les vibrations sont de même nature, le son de la veine se trouve renforcé.

A cette occasion, nous citerons cette expérience remarquable de Savart : « On prend un réservoir duquel le liquide s'écoule sous une pression constante, on reçoit le jet sur la petite branche d*un siphon, dont la grande branche, verticale comme la petite , s'élève au-dessus du niveau de ce réservoir; le liquide provenant de la veine remplit le siphon, et le wveau s'élève dans le tube au niveau de Teau dans le réservoir. Si, dans ce moment, on produit près de la masse liquide ''ïi son dont le nombre de vibrations soit le même que celui de '3 colonne liquide, ce liquide descend brusquement dans la Scande branche du siphon pour remonter aussitôt que le son cesse.»

Savart a conclu de toutes ces expériences que le nombre de pulsations des liquides à Torifice est déterminé uniquement par h vitesse de Técoulement et le diamètre de Torifice et que la pesanteur est la seule cause du phénomène ; qu'il est produit par de très-petites oscillations de la masse entière du fluide, oont la partie centrale s'abaisse, tandis que la partie la plus extérieure est animée d'un mouvement en sens contraire. Ces cherches sur la formation du son par l'écoulement des fluides, ^ dont nous n'avons donné qu'un simple aperçu, sont certainement remarquables ; nous y voyons une manière ingénieuse d'obtenir des sons avec un corps qui jusque-là semblait ne pouvoir pas en produire par lui-même. L'on croyait en eflet que le

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choc des liquides est indispensable pour les faire vibrer. L'in- ^stabilité des molécules de ce corps justifierait cette croyanoe; mais si Ton avait réfléchi que le mouvement sonore n'est autre chose que le mouvement de la force élastique, et que les liquides, comme tous les corps de la nature, jouissent d'une certaine élasticité, Ton aurait pu aftirmer à priori que les liquides, comme les autres corps, sont susceptibles de fournir des vibrations sonores; ce n'était plus dès lors qu'une question de procédé, et celui que Savart a trouvé dans Técoulement des liquides est le plus simple.

Pour démontrer que les liquides se conduisent de la môme manière que les gaz dans la formation du son, Savart a remplacé l'air qui, dans les tuyaux d'orgue, fournit les vibrations sonores, par une masse d'eau. Par ce moyen, il a obtenu un son très-aigu, dont le degré d'acuîté dépend : 1*" de la vitesse d'écoulement; 2"" de la distance du biseau à l'orifice. Le son est d'autant plus aigu que la vitesse est plus grande et le biseau plus rapproché de l'orifice. Dans une autre expérience, il a pris un tube à l'orifice duquel il a projeté un jet liquide et il a obtenu ainsi un son semblable à celui de la clef forée.

Ces différentes analogies que le grand physicien a cherchées à établir par des expériences ingénieuses, entre l'écoulement des liquides et celui des gaz, existent réellement; mais il nous semble que les conséquences qu'on en a tirées après lui ont été poussées un peu trop loin. Savart lui-même ne s'expliquait pas comment dans les gaz, « où il n'y a pas de force attractive comme dans les liquides, il pouvait exister cette disposition particulière des veines, cet état de vibration dans la masse et la formation de ces parties troubles qu'on aperçoit dans un jet de vapeur d'eau. On ne peut, dit Savart, actuellement donner aucune explication satisfaisante de ce fait, qui paraît dépendre

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de la disposition des filets fluides qui se produisent dans la masse au moment de récoulement. »

Nous ne prétendons pas être plus heureux que Savart dans celte explication ; mais dans le chapitre qui va suivre et où nous nous occuperons de la formation du son parles \ibrations aériennes, nous chercherons à établir les différences qui existent entre récoulement des liquides et celui des gaz, au point de>i]ede la production du son.

cHirmE IV.

L*<L*iAt de -i r--:>*-ni^:<. ôc 5*:c ;ar les vibrations aériennes est riUÈ* <»rjîr5»iiî ;*iir s.^jt? U ji je în«: cessante et la plus uUle. Notre €<prit. L^itij>r à lUr «e sôq insr.f«arable de la matière solide. ao:i^ititr diflScîk-menî eieîte idée, que l'air si mobile, si diflErile en apparence à ^iitjir le nKmvemeot régulier qui caraetAfis^ les vibrations s<>nonL:s. puisse devenir matière du son. OU tient, à notre avis., à ce que Ton ne considère pas le son ivimme un mouvement pur, indépendant de la collision des îfuA^^:ti\f^ niaiérielies. qui sont seulement les aeentsde ce mou- %em''rit. 11 e§t vrai que par sa nature expansible et mobile, Tair m; mmmfti plus difficilement que les corps solides au pror/uUi qui, dans ci?s derniers, provoque les mouvements de la ftfrm /'laiitique ; mais ces difficultés sont plus apparentes que r/relleH.

NoMH alloriH dVitnird étudier les lois de ces vibrations et les pror/^d/fH niitïi'riiîïx au moyen desquels on les provoque, pour en fnïnuumtïUî Tapplir^ution aux instruments dans lesquels le irionvrrni^nt Honore uni elTectué par un corps gazeux.

f{ L — nés vllirAlioBS aérieniies.

t/iilr iitinnH|)|i('u'irpM% ai |)rol)ablcmcnt les autres gaz, exéniliMil iKiliirrlIrnM^tit tU^a oscillutions continuelles.

SO ACOCSTlQnC.

simple est celui dont nous avons parlé tout à Theure et qui consiste à approcher de l'oreille un corps concave. Ici, le mouvement naturel du gaz, venant heurter contre les parois du vase qui le renferme, est tout à la fois cause et etfet du mouvement sonore. Le deuxième procédé consiste à communiquer à une masse d'air renferment dans un vase les vibrations du coipt solide que Ton a excité par le choc.

A ce procwlé se rattache la percussion d'un corps élastique quelconque^ comme un timbre, une cloche, une membrane. Une chiquenaude sur les joues distendues par le souffle, transmet à la masse d'air renfermée dans la bouche un mou vement vibratoire assez intense pour produire un son. « Les phénomènes de cette espèce, dit Savart, méritent une attention particulière, attendu qu'ils cxmduisent directement à l'explication de la production, ou plutôt au renforcement des sons produits {Kir le larynx. En effet, ces expériences montrent avec évidence qu'une masse d'air, dont le volume ne varie pas beaucoup, peut, lorsquelle est contenue dans une enveloppe dont leâ parois opposent une rigidité plus ou moins grande, produire des nombres de vibrations très-différents les uns des autres, et cela en engendrant des sons dont l'intensité est encore très-considérable. »

Gommunioation des mouvements sonores à l'air par l*air. — Dans le dernier procédé, les vibrations sont transmises directement par un corps solide à l'air ; dans l'expérience suivante, nous verrons ces mêmes vibrations transmises par l'air à l'air lui-même. Si Ton prend un tube de verre d'une longueur convenable pour produire la note la et qu'on l'approche de l'oreille, le mouvement naturel de l'air donnera la sensation très-faible de cette note. Mais si, pendant que les choses sont ainsi disposées, l'on parcourt lentement toutes les notes de la gamme sur un piano, l'on remarquera que les notes