CHAPITRE IY

Conditions qui président à l’évolution de la voix. — Théorème vocal : Indépendance du diamètre respiratoire et du diamètre vocal du larynx. — Le cri du nouveau-né est aigu et intense. — Évolution de la parole chez l’enfant : pourquoi les premiers mots qu’il prononce sont-ils papa et maman?— De la mue.

— Époque de la mue : troubles vocaux qui l’accompagnent.

— Causes de l’enrouement dans la mue. — Différence d’évolution des larynx de l’homme et de la femme : la voix prend un sexe. — Mues prémonitoires et mues tardives : voix déplacées. — Influence de la puberté sur la voix. — Balancement entre les troubles génitaux et les troubles laryngés, qui expliqué la fréquence des voix de ténor dans les pays chauds.

— Histoire vocale des eunuques. — Cause du timbre spécial de la voix de castrat.-- Comparaison du larynx adulte dans les deux sexes. — Classement des voix. — Mue de la ménopause. — Sénilité vocale : la déchéance fonctionnelle atteint simultanément l’intensité, la hauteur et le timbre. — La voix baisse et s’éteint avec l’âge.

Dans les chapitres qui précèdent, nous avons dû schématiser le larynx pour mieux l’étudier; voulant expliquer les procédés de la phonation humaine par la stricte application des lois physiques, nous n’avons pu le faire qu’en en immobili-

108 HYGIÈNE DE LA VOIX ET Dü CHANT

sant les organes de la voix dans un état donné, et les faisant réagir toujours de la même façon sous de mêmes influences. En un mot, tel est dans son immuable sonorité un violon bien accordé, tel nous avons considéré l’appareil vocal. — Or, ce n’est là qu’un procédé d’enseignement f il n’est peut-être pas au contraire dans l’économ£ fî un viscère qui subisse autant de modifications.

Le moment est venu pour nous de signaler étapes de l’évolution laryngienne, parce que, potrf compléter notre travail, il nous a semblé bon de colliger en quelques pages toutes les données déjà acquises sur les changements qu’impriment à la voix l’âge, le sexe, et enfin un agent que nous ne nous attendions guère à rencontrer ici, —la puissance génitale.

Mais, avant tout, qu’on nous permette de démontrer un petit théorème vocal, qui nous sera plus loin d’un grand secours, et qui nous fera voir que chaque modification de la voix est justement commandée par un changement anatomique que prévoit la théorie.

Yoici ce principe fondamental : Le diamètre antéro-postérieur ou vocal du larynx est en rapport avec la hauteur de la voix ; le diamètre transversal ou respiratoire correspond à son intensité, et partant, à la puissance respiratoire. Cela est, en somme, de pure évidence. Plus un larynx sera large

transversalement, plus les cordes en s’écartant élargiront la glotte, ce qui, nous le savons, n’influe pas sur la hauteur de la voix, mais permet une respiration d’autant plus ample que l’écartement glottique est plus prononcé. — D’autre part, nous devinons aisément que, plus le diamètre déro-postérieur sera court, autrement dit, plus cordes vocales seront courtes, plus la voix haute. Il en résulte que, si d’un sexe à l’autre . différences qui séparent la hauteur des voix sont grandes, tandis qu’au contraire la respiration s’effectue chez la femme avec presque autant d’amplitude que chez l’homme, les dimensions transversales ou respiratoires du larynx resteront à peu près fixes, tandis que la dissemblance sexuelle se manifestera sur le diamètre antéropostérieur. Or, l’observation anatomique nous apprend exactement la même chose. C’est ce qu’il nous fallait démontrer.

Chez le nouveau-né, le poumon prend le rang qu’ayait le foie chez le fœtus ; il devient le viscère en chef, celui qui a le plus à faire pour entretenir la nouvelle existence qu’on vient d’inaugurer; le larynx, au contraire, n’ayant pas d’effet immédiatement utile, s’efface sur un plan reculé et demeure fort petit. Nous voyons donc là un instrument grêle mis en vibration par un puissant soufflet; cela nous explique pourquoi la voix de l’en-

fant est en même temps si aiguë et si intense; dans les premiers mois de la vie, la voix se maintient aux environs du FA 6 . Et comme, en somme,,, l’enfant a bien plus besoin de respirer que de crier, chez lui le diamètre vocal n’est que les 3/5 du diamètre respiratoire, au lieu que chez l’homme adulte ce rapport est de 4 à 5 *.

Le larynx ne grandit pas aussi vite que l’enfant; la croissance s’exerce surtout dans les premiers mois de la vie sur les régions d’articulation *, sur la face, la bouche, le pharynx, à cette époque même de l’existence où la parole commence à se produire; mais la voix laryngée ne se renforce guère. Entendez crier un enfant, et vous ne saurez s’il a trois mois ou trois ans. — A sept

d. Nous nous abstiendrons la plupart du temps de donner en millimètres les longueurs exactes des différentes parties du larynx; rions renvoyons aux traités classiques d’anatomie pour ces mensurations, dont l’intérêt n’est pas tel que nous ne puissions les passer sous silence.

2. L’évolution de la parole chez le jeune enfant est exactement parallèle et subordonnée au développement des régions d’articulations; eu égard au volume primitif des lèvres, les premières syllabes qu’il peut prononcer sont des voyelles précédées d’une labiale; marna, papa, baba. Lés dentales ta, da, n’apparaissent que quand les incisives ont poussé ; enfin, grâce au tardif développement du voile du palais, les gutturales paraissent tard (l’enfant dit Ta pour Ga) et la vibrante r, qui exige une" grande action du voile, est de toutes les consonnes françaises la plus tardive dans son développement complet. Les mêmes considérations anatomiques font comprendre que chez les f peuples allemands le parler des enfants est bien plus doux que celui des adultes , à cause de la grande atténuation du Ch dur.

ans, les muscles du larynx commencent à se développer mieux, et l’on peut faire chanter à cés jeunes voix des airs dont les notes extrêmes soient au plus distantes d’une octave. — Dès lors, il y a jusqu’à l’établissement de la puberté une nouvelle pause dans l’évolution vocale. De plus, jusqu’à cet âge, les larynx se ressemblent dans les deux sexes, et la similitude est à peu près absolue entre la voix de la fillette et du garçon. Pendant tout ce temps, l’enfant parle en voix de fausset. — Arrive alors la grande révolution de la puberté; l’individu devient génital et sa voix mue.

La mue est anatomiquement caractérisée par l’accroissement du larynx dans toutes ses dimensions, surtout les antéro-postérieures, et par cette conséquence naturelle et physiologique que la hauteur de la voix baisse. Le remaniement du larynx ne se fait point en quelques jours, sauf pour des cas exceptionnels 1 ; la période delà mue

1. On raconte que le célèbre chanteur Lablache. pendant sa jeunesse était habitué à chanter le dimanche à l’église; à eause d’une épidémie régnante, un grand nombre d’autres enfants manquaient au chant, de sorte que Lablache, qui avait une belle voix de soprano, fut forcé à chanter l’alto, ce qui lui réussit avec beaucoup d’efforts ; l’après-dîner, il. remarqua qu’il lui était impossible de former un bon son; il croyait que sa voix était gâtée pour longtemps; mais le lendemain, en essayant de nouveau de chanter, il .vit, àsa.grande surprise, que sa voix était changée en cette yoix de basse qui était un sujet d’admiration pour tout le monde. (P. Koch, De la voix humaine .)

Nous rapportons, sous toutes réserves, ce récit d’une mue

dure de six mois à deux ans, et pendant cet espace de temps la voix est rauque et couverte, à mesure que son timbre se rapproche de celui de l’adulte. Pendant ce temps 1 , l’accroissement du larynx est tel qu’en un an, comme le fait remarquer Fournié, les diverses parties de cet organe, et surtout du larynx supérieur (thyroïde et aryténoïdes) prennent un développement au moins égal à celui qu’elles ont suhi depuis la naissance jusqu’à cette époque ; ainsi la longueur des cordes vocales inférieures passe de 15 millimètres à 25 millimètres chez l’homme et 20 millimètres chez la femme; en même temps les cordes deviennent plus épaisses, les cartilages plus résistants, et, comme la colonne s’oppose en arrière à la libre expansion du larynx, on voit le cartilage thyroïde proéminer en avant et la pomme d’Adam faire saillie sous la peau. —L’hyperémie de la muqueuse et même un certain degré de phlegmasie qui accompa-

certainement unique en sa rapidité; et nous avouons, malgré l’autorité de Koch en cette matière, ne croire qu’avec méfiance à ce roman d’un larynx qui la veille produit un soprano d’enfant, et le lendemain émet les plus beaux sons de basse-taille qu’on ait entendus à Paris. C’est moins là une mue qu’une transformation de féerie.

1. L’âge où se produit la mue de la voix est fort variable suivant les climats, et suit fidèlement la précocité ou le retard de rétablissement de la puberté. Les filles sont réglées à huit ans aux Indes, à seize ans en Laponie, et, entre ces cas extrêmes, l’apparition des menstrues est d’autant plus précoce que le pays est plus chaud. Ainsi également, et dans des conditions absolument parallèles, s’établit la mue de la voix.

gnent ce travail de développement hâtif expliquent la raucité de la voix; mais, comme à cette période les cordes vocales conservent presque toujours leur aspect blanc nacré, et que, quoique rauque, la voix est loin d’avoir le timbre étouffé qui caractérise la moindre laryngite catarrhale, force nous est de chercher une explication mieux appropriée. Cette explication nous est fournie par la rapidité même des modifications laryngiennes. Il en est dé l’individu dont la voix mue, comme d’un enfant à qui on a appris à jouer d’un petit violon proportionné à sa taille, et à qui .on met brusquement entre les mains un instrument plus grand : il hésite, se rappelle encore son ancienne manière de jouer, ne sait plus proportionner l’écart de ses doigts aux nouveaux intervalles qui lui sont fournis, s’étonne et joue faux jusqu’à ce que, peu à peu, exercé par le travail et aidé par l’habitude, il retrouve les sons purs qu’il émettait jadis, embellis d’une sonorité plus ample. Ainsi fait le jeune homme à qui la puberté place dans le gosier un larynx nouveau qu’il ne connaît pas; il est mal habile à s’en servir, ne sait plus mesurer les contractions nécessaires à des muscles neufs pour faire mouvoir de nouveaux cartilages; à chaque instant sa glotte fait des faux pas; la constriction glottique, qui jadis lui fournissait le son UT 4 , lui donne maintenant

une toute autre note ; et ainsi se produisent malgré lui ces intonations bizarres, cette voix contrefaite et comme travestie des enfants dont la puberté évolue.

Et ce n’est pas seulement dans le larynx que se passent ces modifications : l’appareil résonnateur y participe, quoique à un degré moindre. Bien que le développement du système sus-glottique se fasse plus lentement que l’évolution laryngée, puisqu’il commence avant elle et se poursuit encore quelques années après que le larynx s’est définitivement i mmobilisé dans sa structure, il n’en est pas moins évident. Si, comme nous allons le voir plus loin, la voix eunuquoïde diffère de la voix infantile, quoique l’eunuque ait exactement le larynx de l’enfant, c’est parce que chez le castrat, les résonnateurs se sont développés malgré la mutilation du sexe, et que la voix ne s’y renforce plus comme dans un pharynx d’enfant. Ces modifications pharyngo-buccales et nasales évoluent parallèlement au développement de la face, qu’il n’est aucunement possible de contester.

Lorsqu’on veut observer le phénomène de la mue d’une façon parfaite, il faut l’étudier chez l’homme; chez la femme son évolution est plus précoce, mais moins complété. Si le jeune garçon et la jeune fille ont un timbre et une hauteur de voix équivalents, tandis que la-femme adulte

chante à l’octave supérieure de l’homme, c’est la mue seule qui en est cause. Tandis que la puberté abaisse de huit tons et plus la voix masculine, la voix féminine s’aggrave d’une à deux notes, ce qui concorde avec l’allongement différent des cordes vocales inférieures qui, chez l’homme, passent de 15 à 25 millim., et chez la femme de 15 à 20; ce qui concorde aussi avec le moindre développement du thyroïde chez la femme et la saillie moindre de la pomme d’Adam. Dans ce cas, la durée • de la mue est aussi plus courte, car, chez les jeunes filles, elle est terminée au plus tard à dix-huit ans, tandis que chez les garçons elle se prolonge jusqu’à dix-neuf ou vingt ans.

Sans porter atteinte à cette loi un peu schématique que la mue est de huit notes chez l’homme et de deux notes seulement chez la femme, nous devons dire que l’évolution de la voix est variable chez chaque individu, et que, sans que jamais la modification la plus forte d’un larynx de femme puisse égaler l’altération la plus faible d’un'larynx d’homme, cependant l’abaissement de la voix peut être plus intense chez tel larynx que chez tel autre. — Il est impossible d’affirmer que tel enfant soprano deviendra ténor, que tel contralto sera basse ; de même qu’il peut se faire qu’une jeune fille au soprano aigu prenne un beau contralto, tandis qu’une jeune contralto, res-

tant à peu près stationnaire, prenne rang dans la catégorie des mezzo. Tout cela est éminemment relatif et individuel : il y a toutefois de fortes présomptions pour que la mue de la voix évolue normalement; l’adulte aura une voix haute si, étant enfant, il possédait un registre élevé, et réciproquement. Mais à cette période de la puberté la voix est si fragile et si déséquilibrée, qu’il suffit d’une bonne ou mauvaise impulsion musicale pour la pousser dans un sens plutôt que dans un autre, et qu’un maître intelligent peut presque la façonner à sa guise, et lui donner telle fixation définitive qu’il lui plaît. Il y a, du reste, à donner à ce propos d’intéressants conseils d’bygiène que nous développerons en leur lieu.

Ouvrons ici une parenthèse pour y inclure ces remaniements inégaux et rares du larynx décrits sous le nom de mues multiples (voir Thèse de R. Bergeron, 1879, De la mue de la voix). — Quelque irrégularité que présentent ces mues successives, nous pouvons cependant les réunir en deux groupes.

Dans le premier de ces groupes, bien étudié et presque entièrement édifié par les observations du D r Ch. Fauvel, se placent les mues prémonitoires. — De même que chez les jeunes filles les règles peuvent ne pas s’établir tout d’un coup, et être pendant six mois, un an, précédées de tentatives

de menstruation infructueuses et avortées, de même aussi le larynx peut, un certain temps avant que n’éclate la puberté, s’essayer à muer; la voix devient rauque, grave; ces troubles de la phonation s’accompagnent d’endolorissement laryngé; mais ce n’est là qu’une fausse mue, un phénomène purement local, attendu que, dans aucune autre de ses parties, l’organisme ne s’est encore modifié. Ces pseudo-mues peuvent se reproduire jusqu’à trois ou quatre fois sur la même personne : et ce n’est que du jour où le système génital entre en évolution que l’altération laryngienne devient efficace et permanente.

Autres sont les troubles laryngiens du second groupe, que nous poumons appeler : mues tardives. — Il advient qu’un individu, qui lors de sa puberté a normalement évolué et pris une voix de ténor, ressent à nouveau des troubles laryngiens à la fois subjectifs et objectifs; et, après une période pathologique de durée variable, il s’aperçoit qu’il a perdu des notes aiguës, gagné en revanche des sons graves, et qu’en somme, de ténor il est devenu baryton. Plus tard, et chez le même individu, une deuxième mue tardive peut se produire, qui fait descendre la voix de baryton à l’échelle de la basse. Il se passe dans ce cas exactement ce que nous voyons dans la vraie mue, à savoir que les cordes vocales inférieures gran-

dissent, et qu’une nouvelle hyperémie physiologique aboutit à un nouvel accroissement du larynx. Dans ces sortes de mues, la voix ne peut naturellement que baisser sans cesse, car il est impossible que les cordes se raccourcissent, et qu’une basse devienne baryton et un baryton, ténor. — On a cependant vu (cas de Bergeron) des ténors devenus basses par une deuxième mue, remonter peu à peu à l’échelle de baryton ; mais ces prétendus sons de basse cachaient une vraie voix de baryton; ce n’était là, comme disent les professeurs de chant, qu’une voix déplacée , et la preuve c’est que si les larynx ainsi remaniés avaient momentanément le registre de basse, ils n’en avaient aucunement le timbre.

Ceci dit, revenons à la mue normale.

Lorsque la puberté arrive pour bouleverser l’organisme infantile, elle ne se contente pas de faire muer la voix : ce n’est là qu’un de ses effets. Son action modificatrice s’exerce sur le corps tout entier; chaque système y subit alors plus ou moins ce remaniement spécial qui virilise ou féminise un être jusque-là neutre. Parallèlement au changement de la voix, ayant même sur lui la préséance physiologique, marche le développement génital. — Ailleurs, et assez souvent pour que nous n’ayons pas à la retracer ici, on a fait l’histoire des premières érections qui surprennent le

garçon ou de l’excitabilité nouvelle que la jeune fille se découvre; tous les auteurs expliquent comment, par une évolution simultanée de la génitalité et de la phonation développées côte à côte, l’homme, au moment où sa voix est définitivement fixée est devenu apte à procréer, et la femme, nubile.

Il y a aussi plus qu’un parallélisme, il y a une sorte de balancement entre le développement génital et l’accroissement laryngé; un des deux systèmes semble vouloir attirer les forces vitales à son profit au détriment de l’autre. Dans les pays chauds où l’hyperémie considérable qui accompagne l’évolution testiculaire ou utérine se traduit par l’explosion violente de nouveaux désirs vénériens, la mue de la voix passe comme inaperçue, et l’individu se plaint à peine de légères sensations de gêne ou de picotement au niveau du cou; le son vocal s’enroue peu et s’altère à peine. Au contraire, dans les pays froids, contrées où l’homme et la femme ne se génitalisent que tard et ignorent les violents emportements sexuels des races du Midi, la puberté modifie tranquillement et doucement le système reproducteur; en revanche, la mue vocale est pénible, douloureuse, s’accompagnant de vraies laryngites, de raucité et même d’aphonie; pendant une année et plus, le larynx souffre, lutte contre sa rénovation

pénible et sort enfin de la crise, entièrement et profondément modifié. Eh bien, ne peut-on pas voir dans ce peu de modifications que la mue imprime aux larynx méridionaux, une des causes, sinon la seule, qui fait que les peuples du Midi possèdent des voix si aiguës et si claires, et nous expliquent cette énigme démographique que la plupart des ténors viennent d’Italie 1 ou de Toulouse?

Malgré ce qui précède, retenons seulement cette conclusion qu’il y a harmonie de formation entre l’organe qui parle et celui qui engendre, et qu’en assignant à chaque organe génital une aspiration propre, la puberté donne un sexe à la voix. Là où le sexe génital se trompe, le sexe vocal se dévie ; nous n’avons pas à suivre Koch dans ses vraisemblables et curieuses dissertations laryngo-historiques pour savoir si Sardanapale était soprano ou si Sémiramis avait une voix de virago;mais nous savons d’expérience habituelle que chez les femmes qui ont le caractère et l’es-

1. Cette explication est au moins aussi plausible que celle que donne le D r Carter Moffat, de Glasgow. (Brit. Med. Journal, 12 janvier 1884.) Il admet que la beauté des voix Italiennes est due à la présence d’eau oxygénée dans la rosée du ciel d’Italie! Pour appuyer sa théorie, il fait devant tous les auditeurs de son cours l’expérience suivante : il se barbouille les cordes vocales d’eau oxygénée; et aussitôt sa voix, dont l’intonation est normalement très désagréable prend le timbre et la hauteur d’un ténor incomparable. — Et on dira encore qu’il n’y a rien de nouveau sous le soleil !

prit masculins, la voix est rude et grave, et que chez l’homme à structure de femme, la voix a le timbre féminin.Tout cela prouve que les tes¬

ticules 1 ou l’ovaire gouvernent le larynx; et si chez l’enfant on supprime le système génital, la puberté n’a plus de raison de se produire, et la voix ne mue pas.

Le castrat garde donc la voix de l’enfant : et nous ne parlons pas des adultes chirurgicalement estropiés chez qui la castration la plus complète ne peut modifier une voix qui depuis longtemps a normalement mué (Origène, après sa mutilation, chantait et prêchait comme par le passé), mais seulement de l 'eunuque, ce produit spécialement confectionné pour les besoins de la civilisation orientale, et que la chapelle Sixtine consomma longtemps. — A Siout, à Girgeh, les deux grands centres de fabrication, on amène T enfant nègre de six à huit ans, misérable et prisonnier ; on le fortifie, on l’engraisse, puis, lorsqu’on le suppose en état de suffisante résistance, d’un coup de rasoir on lui tranche scrotum et pénis, tout ce qui dépasse ; on arrose la plaie d’huile bouillante et on enterre pendant vingt-quatre heures l’opéré jusqu’à la ceinture dans du sable chaud ; un pansement à l’argile complète l’œuvre; et le quart

I. Les chanteurs savent bien l’influence désastreuse qu’exercent les abus vénériens sur les notes élevées.

des opérés qui survit se compose d’êtres neutres, définitivement immobilisés dans leur développement génital et vocal.

On conçoit que, la mue ne se faisant pas chez ces gens-là, leur larynx reste complètement infantile ‘. Cependant le thorax et les poumons se sont néanmoins accrus, et aussi le pharynx et la bouche ont grandi comme d’ordinaire, si bien que l’instrument vocal n’est plus proportionné au souffle pulmonaire qui l’ébranle, aux caisses de renforcement ou aux cavités de résonnance qui l’amplifient. L’eunuque, le « musico » ne conserve de la voix de l’enfant que la hauteur ; il prend un timbre voisin de celui du soprano féminin, assez pour qu’il le supplée; et dans le célèbre chœur de la chapelle Sixtine, les eunuques sont nécessaires pour établir une liaison harmonique entre les voix extrêmes de l’enfant et de l’adulte. En un mot, l’eünuque a la même hauteur de voix que l’enfant (ses plus beaux sons sont entre le FA 4 et l’UT 5 ; on l’a même vu atteindre le MI S ) ; mais son intensité est plus forte à cause de la

1. Le larynx de l’eunuque est cependant un peu plus volumineux que celui de l’enfant, car s’il s’échappe à l’accroissement rapide que provoque d’habitude la puberté, il participe cependant à l’accroissement lent et progressif de tout l’organisme. Suivant Gruber [Archiv. fur Anat. und Phys., 1847) qui a fait l’autopsie d’un eunuque, le larynx de ce dernier était moins grand que celui de l’homme d’un quart et de celui de la femme, d’un septième.

plus grande puissance pulmonaire, et son timbre moins criard et plus rond est la conséquence naturelle du développement des résonnateurs que la castration n’a pas entravé. Il est, de plus, aisé de comprendre que, eu égard à la faible ouverture de la glotte des castrats, ceux-ci soient remarquables par la facilité avec laquelle ils tiennent pendant longtemps une note filée i .

C’est longtemps après la mue, vers trente ans — car après l’âge de la puberté le larynx continue encore faiblement à s’accroître 2 — qu’il faut comparer les larynx d’homme et de femme.

Le larynx de la femme est au larynx de l’homme dans la proportion de 7 à 10, et cela, abstraction faite de toute considération de taille, car la femme de six pieds aura toujours un organe vocal plus petit que celui d’un cyphotique arrêté dans son développement. Le diamètre transversal varie fort peu dans les deux sexes: 43 et 41 millimètres; mais, en passant de l’un à l’autre, le diamètre vertical tombe de 44 à 36 millimètres et l’antéropostérieur de 36 à 26 millimètres; c’est donc sur ce diamètre, qui mesure la longueur des cordes

1. Inversement, Kocli rapporte que, dans quelques cas où les deux ovaires ont été enlevés avant la puberté, la voix féminine est devenue rude et grave. — Mojon, cité par Bergeron, dit aussi : « A quelle donne sono State tolte le ovaje, la voce acquisiti délia raucedine. »

2. L’évolution complète du larynx n’est terminée qu’à vingt-deux ans chez la femme et vingt-cinq ans chez l’homme.

vocales que portent les différences les plus grandes, au lieu que l’écartement respiratoire de la glotte peut être considéré comme constant et identique dans les deux cas. — Le larynx de la femme a des formes plus arrondies, des angles plus mousses, des cartilages plus tendres, des muscles plus souples, et il est bien mieux construit que celui de l’homme en vue de la vocalise légère.

D’après ces données anatomiques, il est de toute évidence que la voix de l’homme sera plus grave que celle de la femme. Les voix masculines s’étendent ordinairement du FA, au SI 3 , les voix féminines du SOL 2 àl’UT 6 . Malgré les nombreuses variations individuelles, on voit d’emblée que la femme chante à l’octave supérieure de l’homme. Dans les deux sexes on a pu établir trois groupes de voix, sans que les limites qui les maintiennent aient quelque chose de fixe, d’autant plus que le travail ou la fatigue peuvent les étendre ou les restreindre, d’autant plus encore qu’entre les voix extrêmes peuvent s’échelonner tous les intermédiaires que la théorie permet de supposer.

Dans les voix d’homme, on distingue :

la basse — du FA, au MI 3

• le baryton i — du LA, au SOL 3

le ténor — du UT 2 au SI 3