Séance du 23 décembre

2. Karl Michel (de Cologne), Du traitement des maladies de la gorge et du larynx. 'Trad. de R. Calmettes. — Bruxelles, 1884, pages 63 et suiv.

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prennent la position juste, et fournissent le mouvement nécessaire ».

Ainsi :

Pour B, P, il faut comprimer les lèvres au maximum l’une contre l’autre, puis chasser l’air inspiré comme par explosion, tandis que les lèvres se relèvent sur les dents.

Pour F,V, on élève la lèvre inférieure jusqu’à la rencontre des incisives supérieures.

Pour K, on inspire profondément, on comprime très fortement la langue contre la partie postérieure de la voûte palatine; on lâche alors brusquement en abaissant la mâchoire inférieure.

Pour D,T, on applique la pointe de la langue (plus doucement pour le D que pour le T) contre la gencive des incisives supérieures. Le courant d’air expiré doit être plus faible pour le D que pour le T.

Pour Z, sifflement prolongé tandis que la pointe de la langue s’applique à la voûte palatine au voisinage des dents.

Pour S, on serre les incisives les unes contre les autres.

Pour M, comprimer fortement les lèvres.

Pour N, laisser la pointe de la langue en contact avec la gencive des incisives supérieures.

Pour L, même situation.de la pointe de la langue, etc., etc.

Ordinairement, dans le langage parlé, les lèvres, principalement la supérieure, restent dans un repos plus ou moins complet : celle-ci même pend flasque au-devant des' dents. Voilà ce qu’il faut éviter avec soin, dans l’étude de la déclamation, car il faut qu’à chaque lettre contenue dans un mot, les lèvres changent de position et prennent la forme voulue.

Du reste, pour ce qui a trait au mécanisme de de la phonation buccale, nous devons renvoyer le lecteur à l’excellent traité clinique de Michel de Cologne où il trouvera une analyse détaillée de toutes ces questions qui, développées ici, seraient une digression par trop longue.

Des résonnateurs, dont nous avons jusqu’ici parlé, tous, à chaque moment de l’émission vocale, entrent en jeu, et ne cessent un instant de renforcer la voix, ce qui est souvent cause de sons dissonants. Il n’en est pas de même des cavités nasales, dont nous entreprenons maintenant de dire quelques mots : celles-ci s’ouvrent pour renforcer certains sons, se ferment au contraire pour d’autres, et restent à ce moment complètement à l’écart du système vocal. 11 est aisé de concevoir que, absolument incontractiles, les fosses nasales renforcent toujours la même note chez le même individu, et que celle-ci ne change que quand le

résonnateur nasal se modifie de la seule façon qui lui soit possible, c’est-à-dire pathologiquement, par croissance de tumeur, gonflement inflammatoire de la muqueuse, etc. Il s’ensuit de cette fixité absolue de la résonnance nasale, qu’elle est presque toujours en désaccord avec le son laryngé, et que c’est un hasard vraiment aussi rare qu’heureux quand l’harmonique qui se présente en demandant à être renforcée correspond exactement au son propre de l’appareil nasal; si rare est ellemême cette résonnance, que nous n’en tenons pas compte. Ces sons nasaux ont donc toutes les conditions requises pour être parfaitement désagréables à l’oreille ; et un des reproches les plus sérieux que les chanteurs italiens font à la langue française, c’est certainement l’abondance des AN, EN,

. > ‘.-hlN, ON, UN. Heureusement pour notre idiome nay LÀional, cette résonnance nasale est intermittente : /ÿ/ce n’est que pour certains sons que le voile du palais, portier de ce mauvais résonnateur, permet à l’air expiré de venir mettre en vibration la cavité ‘ des cornets et des méats, et, le plus souvent, s’accolant intimement à la paroi postérieure du pharynx, il force tout l’air expiré à passer par la bouche, et à éviter ainsi une voie profondément antimusicale. Nous nous rendrons bien compte de cette fixité de la résonnance nasale si, fermant la bouche, immobilisant le pharynx et le voile, nous cherchons à

émettre différents tons; certes, notre glotte montera aisément les divers échelons de la gamme, mais toutes les notes émises par le nez seront également et semblablement nuancées de ce même timbre sourd, sombre et désagréable qui porte le nom de nasonnement ; impossible alors de modifier en rien ce timbre nasal.

Quels sont les sons qui réclament la participation du résonnateur nasal, quels sont ceux qui s’en abstiennent? Cela est très aisé à déterminer par F expérimentation \ soit que, tandis que le sujet en expérience émet toutes les voyelles les . unes après les autres, on lui verse de l’eau dans les narines, et on considère dans quels cas cette eau tombe dans le pharynx ou n’y pénètre pas, soit qu’on se serve du petit appareil d’Hartmann 1 2 . Cet auteur oblitère les narines avec des olives creuses dont chacune communique d’une part avec un manomètre, d’autre part avec une poire en caoutchouc. Quand le voile est au repos et n’occlut pas les fosses nasales en arrière, si l’on vient presser la poire, l’air passe dans le larynx et le

1. Liscovius emploie un procédé bien simple : il consiste à placer devant l’orifice des narines un miroir froid qui se ternit quand l’air passe par les fosses nasales. Brücke se sert, non d’un miroir, mais de la flamme d’une bougie dont l’agitation ou le repos indique la présence ou l’absence d’un courant d’air.

2. Hartmann, üeber das Verhalten des Gaumsegels bei der articulation, etc. Centralblatt., f. Med. Mss., 1881.

manomètre reste fixé. Si, au contraire, la tension du voile, résultat de l’articulation de certaines voyelles, clôt la communication naso-pharyngienne et s’oppose au passage de l’air, la colonne du manomètre monte à la moindre pression de la poire. Pieniazek, de son côté S a fait des expériences d’où il conclut qu’il est des sons durant lesquels le voile reste immobile, d’autres qui nécessitent son élévation; mais que jamais le voile ne s’applique contre la paroi postérieure du pharynx, et que l’intervalle qui les sépare se modifie suivant la voyelle ou la note émises, mais ne s’efface jamais, Au fond, Pieniazek est forcé d’avouer que si la voix normale n’est pas toujours nasonnée, c’est que l’ouverture qui persiste alors est trop petite pour permettre la résonnance. Ce n’est donc là qu’un changement d’interprétation et non une modification de théorie.

Dans toutes les consonnes nasales : nasale gutturale NG, nasale linguale.N, nasale labiale M, le voile, reste immobile; l’air expiré se divise en deux courants au niveau du pharynx, passe en partie par la bouche où se forme la voyelle et en partie par le nez où se produit ce son spécial, désagréable et faux parce qu’il n’est pas accordé, qui caractérise le timbre nasal. Une remarque

1. Pieniazek, Ueber die Ursache und Bedeutung der nàselnden Sprache. Wiener, Med. Blâtter, 1878.

RÉSONNATEURS DE LA YOIX

intéressante, faite jadis par Krishaber, dénote que, dans l’émission de ces sons nasaux, il est plus difficile de tenir longtemps une note que sur une voyelle simple; le son est bien plus court, car il y a alors deux portes de sortie pour l’air expiré au lieu d’une, et partant, le réservoir pulmonaire se vide plus rapidement.

Outre ces sons nasaux proprement dits, on a remarqué que certaines voyelles claires exigent un léger degré de résonnance nasale. Dans l’A surtout, et un peu dans l’É, l’occlusion postérieure des fosses nasales n’est pas hermétique, et l’air va en partie vibrer dans la cavité du nez, mais à un degré bien moindre cependant que quand il s’agit de produire les voyelles nasales AN, EN, IN, ON, UN.

Dans la prononciation de l’O, l’OU, l’I, rien ne passe plus par le nez; et ce qui le prouve bien simplement, outre les expériences précitées, c’est que lorsqu’on bouche l’orifice antérieur des fosses nasales (ce qui au point de vue physique a exactement le même résultat que l’occlusion postérieure à l’aide du voile) toutes les voyelles prennent un caractère nasonné, sauf FOU et l’I qui conservent toujours la même pureté, que les narines soient obtu • rées ou non. OU et I sont donc les deux meilleures voyelles qu’un chanteur devra employer quand il voudra filer un son le plus longuement possible.

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Ce sont surtout les altérations pathologiques du palais, du voile et des fosses nasales — altérations qui ne sont pas de notre domaine actuel — qui donnent un vif intérêt à ces études de résonnance nasale; il n’y a pas d’expériences de laboratoire qui soient aussi intéressantes ni aussi concluantes que l’observation des malades chez qui une tumeur du nez, une perforation du palais, une paralysie du voile permettent au mieux de vérifier la réalité des lois de la résonnance.

Partis de la glotte, montés avec l’air vocal de résonnance en résonnance par les ventricules, le pharynx, la bouche, les fosses nasales, nous sommes arrivés aux portes de sortie du couloir aérien, ayant poussé notre explication jusqu’au bout, et l’y ayant terminée. Restent cependant, tout autour des fosses nasales, des cavités qui communiquent avec elles, les sinus de la face, et que nous ne pouvons omettre de citer, dussions-nous même démontrer leur inutilité vocale. Sinus frontaux, sinus sphénoïdaux, sinus maxillaires ont-ils ou n’ont-ils pas un rôle dans la phonation? Qu’ils aient une utilité vocale, cela est possible, mais non démontrée ni même probable selon nous. Résonnateurs, si l’on veut, mais résonnateurs petits, incomplets, communiquant à peine avec les fosses nasales par des orifices que

la muqueuse ou le mucus sécrété obturent la plupart du temps. Sont-ce donc là des conditions qui favorisent le renforcement d’harmoniques ^Certes, . encore une fois, il n’est pas impossible que les sinus de la face ne servent à quelque effet sonore ; mais, en tout cas, leur résonnance propre se confond si bien avec la résonnance générale de l’appareil nasal, qu’il a été jusqu’ici impossible de faire la part musicale de chacune de ces cavités anastomosées entre elles. Et pourquoi vouloir aussi généraliser la théorie des résonnateurs, au point de s’exposer à lui faire naître des adversaires, le jour où elle deviendra gênante en voulant s’imposer partout? Nous-mêmes, qui nous rangeons parmi les plus chauds partisans de l’admirable système d’Helmholtz, et qui ne craignons que le seul reproche d’avoir voulu faire aux résonnateurs la part trop belle et trop large dans la phonation, nous hési-

1. Voici l'opinion de M. Tillaux,, qui en 18S8, entreprit des recherches sur ce sujet :.« Les sinus remplissent, comme les canaux médullaires des os longs, un rôle purement mécanique; ils n’ont aucun rapport physiologique avec l’organe de l’olfaction. Je pense avoir prouvé que leur développement est intimement lié à celui de la face, qu’ils s’accroissent ou apparaissent à l’époque de la puberté, époque à laquelle la face prend elle-même un volume relatif très considérable. L’équilibre établi à la naissance entre le crâne et la face eût été infailliblement rompu, si la nature n’avait eu recours à cet artifice, qui lui est d’ailleurs familier, de creuser les os, d’en augmenter la surface, de façon à fournir aux muscles une plus large insertion, sans augmentation de poids. » Tillaux, Traité d’anatomie topographique , Paris, 1879.

tons à rattacher les sinus de la face à l’appareil vocal : nous aimons à croire avec nos maîtres anatomistes, que ces cavités n’ont d’autre but que d’alléger le poids de la tête déjà si lourde. Ainsi une statue de bronze est creuse pour moins peser.