CHAPITRE V

— Du mécanisme de la voix de fausset. — Théories pré- * laryngoscopiques. — Théories laryngoseopiques. — Réfutation. — Erreurs de Gareia, de Bataille, de Fournie, de Michaël, de Mandl, de Muller. — Nous adoptons la théorie de Vacher.

— Grande lacune dans l’histoire contemporaine de la voix de fausset : on s’occupe de son diapason, mais non de son timbre. — Qu’est-ce qu’un registre? — Le registre de médium n’existe pas. — Le registre de contrebasse est incompatible avee le chant moderne et casse la voix. — Équation entre Te larynx et le pharynx qui explique le passage du registre de poitrine au registre de fausset. — Le raisonnement et 1 observation prouvent que la glotte se relâche pendant la voix de fausset; en même temps elle se raccourcit par l’occlusion de son tiers postérieur. — Précautions à prendre pour pratiquer un examen laryngoscopique fructueux. — Aspect de la glotte en fausset. — L’anatomie confirme cette manière de voir. — Changements dans la manière d’être des résonnateurs. — Obturation des ventricules. — Contraction exagérée du pharynx. — Relèvement du voile. — Vibration de la bouche.

II. — Peut-on caractériser anatomiquement les différentes voix? — Opinion de Mandl. — Nos premières tentatives ont été infructueuses. — Signification différente et spéciale de la longueur et de la largeur des cordes vocales. — Intervention d’un nouveau facteur : le timbre. — Comparaison musicale d’une voix de ténor et d’une voix de baryton superposées. — Ce n’est donc pas seulement dans la glotte qu’il faut rechercher les caractéristiques des voix, mais

aussi dans les cavités de résonnance. — Interprétation de la forme du cou, de la longueur du visage, de la saillie de l’angle des mâchoires. — Résumé de nos observations; nous caractérisons les voix d’après ces deux facteurs : longueur des cordes vocales et dimensions verticales de la boîte laryngienne.

Avant, comme après l’invention du laryngoscope, des théories très dissemblables ont été émises sur la cause productrice des deux registres de la voix, celui de poitrine et celui de tête. Ces opinions ont été exposées par des physiologistes, par des physiciens, par des médecins spécialistes, ou enfin par des professeurs de chant. Il nous serait peut-être difficile de citer les noms de tous ces auteurs, car nombre d’entre eux ont adopté, même sans recherches personnelles, les idées de leurs devanciers ; aussi nous contenteronsnous de rappeler les noms de ceux qui ont proposé les explications les plus originales; et, ce qui frappera surtout l’esprit des lecteurs, c’est la variété si bizarre de ces opinions, même après l’application du miroir laryngoscopique.

Avant cette grande découverte, les différences d’explication semblaient compréhensibles.

Ainsi Liscovius supposait que les cordes vocales étaient relâchées dans la voix de tête, tendues dans la voix de poitrine.

Malgaigne 1 croyait que la voix de tête prove-

1. Malgaigne, Nouvelle théorie de la 'voix humaine. Arch. gèn. de médecine, 1830.

CARACTÉRISTIQUE DES REGISTRES ET DES VOIX 133 nait de ce que le voile du palais étant abaissé, le son retentissait dans les fosses nasales.

Bennati 1 pensait que les sons de tête étaient d’origine sus-laryngiénne, et les croyait produits par l’action de l’os hyoïde, de la langue et du voile du palais.

Cagnard-Latour 2 attribuait la production de la voix de tête à la vibration simultanée des quatre cordes vocales.

Diday et Pétrequin 3 admettaient que la voix de poitrine est due à la vibration des cordes vocales, qui restent immobiles dans la voix de tête, et laissent l’air devenir le corps sonore, tout comme dans une flûte.

Nulle de ces opinions n’a pu se maintenir après l’intervention du contrôle laryngoscopique : nous aurions trop beau jeu à vouloir les critiquer : il suffit que l’oubli les abrite.

Voici maintenant d’autres théories plus scientifiques, qui toutes ont senti le besoin d’édifier leurs bases sur l’observation directe intra-laryngée.

Garcia 4 , qui avait eu l’occasion de voir le

d. Bennati, Recherches sur le mécanisme de la voix humaine. Paris, 1832.