X 12. Cornaline. Taras (?). Cabinet du tsar

48. — 15 X 10. Matière non indiquée. Vulcain. Cabinet du comte Pahlen (Muller- Wieseler, t. II, n°192a; Raoul Rochette, Monum. inéd., p. 174).

49. — 13 X 10. Cornaline. Vulcain et Minerve. Collection ïownley (Stephanî, Ausruhender Herakles, p. 427). Cf. Catalogue Pourtalès, n° 1211.

Planche 122.

50. — 18 X 16. Matière non indiquée. Diane avec la torche {Proserpine, selon Millin). « Cette pierre est tirée d'un cabinet particulier » (Muller-Wieseler, t. II, pl. 15, n° 62).

51*. — 11 X 8. Cornaline. Proserpine tenant une grenade. Cabinet de Hoorn.

52. — 22 X 19. Matière non indiquée. Serapis. Autour de la tête, inscription: ôEépounç iravTa vix3. Cabinet du général Ilitrof. Cf. Gori, t. II, 14, 2.

53. — 12 X 8. Cornaline. Furie. Cabinet Drugère Dupointé « dont la collection a déjà fourni plusieurs monuments pour cet ouvrage ». Il y a là une des étourderies dont Millin était coutumier; c'est la première fois que nous rencontrons le nom de cet amateur.

54. — 14 X 9. Matière non indiquée. Némésis tenant une branche de pommier sauvage ou de frêne. Cabinet Colette-Grandmaison. Sur le geste que fait cette figure (Trtueiv tU tov xoXirov), voir Compte rendu pour 1873, p. 153; Furtwœngler, Sammlung Sàburoff, t. II, p. 17 (Raoul Rochette. Monum. inéd., p. 214).

55.* — Un seul diamètre indiqué (14). Cornaline. Plulon (?). Cabinet Drugère-Dupointé (cf. le n° 53).

56. — 30 X 24. Matière non indiquée. Camée. Naissance de Minerve. Une empreinte de cette pierre ayant été acquise à Paris par Panofka, Gerhard Ta rééditée sans connaître la publication de Millin. L'authenticité en a été contestée par Braun, ArchxoL

pl. 122. — 129 — millin, pl. 56-58.

Zeit., 1849, p. 112 [ArchàoL Zeit., 1849, p. 50, pl. 6, 1 ; Morgoulieff, Etude critique sur les monuments antiques représentant des scènes d'accouchement, Paris, 1893, p. 59,

fig. 19).

57. — 17 X 12. Matière non indiquée. Minerve panthée sur un lion, avec différents attributs. Cette pierre, dont Millin n'indique pas le possesseur, parait identique à un jaspe rouge qui appartenait au chevalier Petré et qui a été publié pur Lajard, Recherches sur le culte de Vénus, pl. 19, 8, p. 164 (Mùlier-Wieseler, t. II, n° 242/, Miner va Schicksal-und Glùcksgôttin).

58*. — 17 X 12. « Dessinée d'après une cornaline trouvée dans les environs de Forli ». Minerve casquée; à gauche, la signature ONH2IM02 (cf. plus haut, n° 11).

Il faut nous arrêter avec quelque détail sur la fraude un peu oubliée aujourd'hui qui a encombré le recueil de Millin de ce dessin sans valeur (1).

En 1842, on apprit tout à coup qu'une inscription gravée sur plomb, portant la signature de deux artistes, avait été découverte, au Louvre même, à l'intérieur de l'Apollon de Piombino (2). L'auteur de cette révélation élait J.-J. Dubois, sous-conservateur des Antiques, auparavant « dessinateur des antiquités égyptiennes au Musée du Louvre », comme le montre le titre de son catalogue des vases grecs formant la collection Panckoucke (1840). Eugène Piot, qui venait de commencer la publication du Cabinet de l'Amateur, attaqua vivement Dubois (3), contestant la sincérité de sa découverte et rappelant les faux dont ce bizarre personnage s'était déjà rendu coupable (Cabinet de l'Amateur, t. I, p. 482, 530 et suiv.). Là-dessus, Dubois se résigna à faire des aveux (4). Parlant du vase des Monuments inédits de Millin (I, 49) : « C'est moi, dit-il, qui en ai composé le dessin, ainsi que celui d'un autre vase publié par Millin, Peintures, I, 44 (5) et d'une pierre gravée publiée après la mort de ce savant , Pierres gravées inédites, pl. 58. J'avais alors vingt et un ans. Je sortais frais émoulu de Pâte lier de David, où l'on faisait tant de bonnes et de mauvaises charges. Millin, qui était pourtant le meilleur homme du monde, avait très injustement blessé mon amour-propre en présence du célèbre chevalier Azzara (6)... Je crus faire une bonne charge... Je ne tardai pas à m'en repentir, lorsque l'excellent Millin, informé par moi-même de mon tort, me le pardonna. » Dubois niait, d'autre part, que le dessin du vase des Monuments inédits de Millin, t. H, pl. 39, eût été inventé par lui, car, disait-il, l'original appartenait au comte de Lamberg à Vienne; à quoi Piot répondit (Cabinet de l'Amateur, 1842, p. 538) : « Novice encore dans l'art d'inventer, il a vendu

(1) Cf. mon article dans la lie eue archéol,, 1894, II, p. 300.

(2) Cabinet de V Amateur, t. I, pl. 481. La découverte fut annoncée à l'Académie par Letronne, qui l'a très longuement commentée dans les Mémoire* de l'Académie des Inscriptions, t. XV, 2e part., p. 132 et suiv. L'inscription fabriquée se lisait... UN FOAIOS EtlOOTN; elle venait fort à propos à l'appui d'une erreur tenace de Letronne qui, contrairement à Baoul Rochette, considérait l'Apollon de Piombino comme archaïsant. Cf. Longpérier, Bronzes du Louvre, p. 17, stûvant lequel l'inscription fausse est non pas gravée, mais frappée à l'aide d'un ciseau.

(3) Il est certain que Piot n'était pas assez érudit pour écrire de lui-même un si excellent article ; c'est Raoul Rochette qui doit le lui avoir inspiré. Letronne annonça quelques jours après, à un employé du Cabinet des Médailles, qu'on allait intenter un procès en diffamation à Piot, en réclamant 10,000 francs de dommages-intérêts. Dubois se ravisa et se contenta de répondre par une brochure de 12 pages.

(4) J.-J. Dubois, sous-conservateur du Musée de3 Antiques du Louvre, Lettre sur une inscription grecque trouvée dans une statue antique debronze, Paris, Didot, 1843.

(5) C'est le vase signé Kalliphon; voir la page 27 de mon édition des Vases de Millin.

(6) Celui qui donna à Napoléon 1*T le- buste d'Alexandre le Grand qui est au Louvre.

à Millin un dessin publié dans l'Homère dessiné par Tischbein (i). » Et ailleurs (p. 536) : « Si Millin vous a pardonné vos premières fautes, ainsi que vous le dites, votre conduite n'en est que plus coupable ; car pendant toute sa vie vous avez poursuivi de vos faussetés ce savant trop crédule peut-être et vous en avez sali tous ses ouvrages... Dans le tome II det ses Monuments inédits, publié en 1806, vous apparaissez d'abord; dans l'ouvrage intitulé Peintures de vases, publié en 1808-10, on vous retrouve ensuite; vous aviez plus de vingt et un ans alors. Enfin, vous vous êtes acharné sur votre proie jusque dans la tombe et dans le recueil des Pierres gravées inédiles, publié après la mort de Millin en 1825, reparaissent de nouveau les produits de votre coupable industrie (2). Vous avez vendu à Millin les dessins de cet ouvrage pendant la dernière annéedesavie, en 1818 (3). Il n'ya pas quarante etun ans décela. »

Piot, instrument de la haine de Raoul Rochette contre Letronne, dont J.-J. Dubois était l'ami, a bien soin de rappeler, à ce propos, les titres de son protecteur [ibid., p. 538, 539) : « Faisons observer que M. Dubois a peu de mérite à confesser ses infidélités, qui toutes ont été signalées déjà à l'attention publique par M. Raoul Rochette... M. Raoul Rochette signala aussi comme faux (Lettre à M. Schorn, p. 146) le dessin de la pi. 2 du même recueil, où se trouve encore le nom d'Onésimos écrit ONHC1MOC, en disant que l'une et l'autre pierre venaient de la même fabrique que le vase et le nom de Calliphon » (4).

Corp.inscr.grœc, ne 7233; Brunn, Gesch. der Kûnstler, t. Il, p. 572; Clarac, Catalogue des artistes, p. 161; R. Rochette, Lettre à Schorn, p. 146. Aucun auteur récent ne parait avoir eu connaissance de la polémique de 1843, sur laquelle nous avons réuni ci-dessus quelques détails (5).

59. — 11x9. Matière non indiquée. Amour agenouillé. « La pierre est une intaille [avec cercle de grénetisj dont un amateur m'a communiqué l'empreinte. »

60*. — 21 X 19.' Matière non indiquée. Camée. Amour à cheval. « Appartenait à feu M11- Gaillard ». (Compte rendu pour 1864, p. 28).

61. — Un seul diamètre indique (21). Cornaline^ Vainqueur à la course des chevaux (Millin). Intaille avec cercle de grénetis ayant appartenu au comte delà Turbie.

62*. — 11 X 8. Matière non indiquée. « Un Amour, en station devant une porte fermée, reçoit le présent d'une cassolette (6). » Cette in taille, faisait partie de la première collection de Iïoorn.

(1) Il s'agit de Tischbein, Homer nach Antiken, V, pi. 2$ Laborde, Vaux, t. II, pi. 33. Dubois dit (p. 11) que Millin a nommé par erreur le chanoine Zuppi comme le possesseur de ce vase ; mais cela n'est pas croyable. Le rase est du reste parfaitement authentique (cf. J. de Witte, Gazette archcol., 1880, p. 64.)

(2) Ce sont nos n°* 2 et 58.

(8) Cette accusation grave n'est appuyée d'aucune preuve.

(4) Clarac était informé de ces faits par Dubois lui-même (Catalogue des artistes, p. 70). Il écrit, s. r. Calliphon : <r Ce Calliphon doit être rayé de la liste des peintres. Son nom avait été tracé sur une peinture de vase faite à plaisir, avec beaucoup de talent et d'adresse, par un jeune antiquaire, pour induire Millin en erreur et le faire se repentir d'un défi et de quelque propos léger. M. Sillig, qui ne pouvait connaître cette anecdote que nous tenons de Vauteur de l'espièglerie, et qui n'avait pas vu ce vase, a donné ce peintre dans son catalogue. »

(5) Une notice nécrologique sur Dubois, publiée sans signature, mais qui me semble être de Letronne, a paru dans la Revue archéologique de 1846 (p. 691). Elle nous apprend que Dubois projetait de donner une édition nouvelle de Y Introduction à la science des pierres gravies, de Milliu.

(6) Cf. l'Etourdi de Molière (pour nos lecteurs étrangers).