M. γὰρ sine τοι. — 9. M. πλασίαν
ro. Parenthesi iuclusa nostra sunt, — rr. À. Êx τε μακρᾶς τς.
titue l’hexamètre parfait; où bien c'est le vers élégiagur, dactylique aussi, mais partagé älors en deux segments comprenant chacun deux pieds et une syllabe supplémentaire. I est de rigueur que la syllabe supplémentaire da premier segment soit longue, et que les pieds du second soient tous deux des dactyles.
Le mètre dactylique parfait est susceptible de trente-deux formes, comme on le verra par le calcul suivant.
D'abord, pour le dernier pied, le spondée est toujours exigé; toutefois on peut aussi bien y admettre le trochée, vu la nature arbitraire de la dernière syllabe en toute sorte de mètres. Ainsi donc, à l'égard du dernier pied, il n’y a pas lieu d’y appliquer de distinction de forme, puisque, dans tous les cas, ce pied compte pour un spondée. Mais pour les cinq autres pieds, comme on peut admettre toutes les permutations que sont susceptibles de présenter le dactyle et lespondée, ilen résulte les trente-deux formesen question, ainsi qu'on va le voir.
Eu premier lieu, les cinq pieds peuvent ètre tous à la fois des dactyles : cela fait une première forme. De même ils peuvent ètre tous des spondées : c'en est une seconde. Si uu seul pied est un dactyle et les quatre autres des spondées, le dactyle pouvaut occuper cinq places différentes, cela fait cinq formes. Même nombre de formes si l’un des fcinq] pieds est un spondée et les autres des dactyles.
Maintenant, il peut y avoir deux dactyles, successifs on non successifs, et trois spondées, ce qui fait dix nouvelles formes.
Dix autres formes encore s’il y a, de même, deux spondées et trois dactyles.
Telles sont les variétés de formes que présente le rhythme de ce mètre (;). |
NOTES. 405 σθαι. Τὸ ὃ᾽ ἐλεχεῖον, δακτυλικὸν ὃν καὶ αὖτο, ἐς δὲ δύο κόµικατα τεµνόµενον, ἕκ τε δυοῖν ποδοῖν xal συλλαθῆς περιττῆς μιᾶς ἑκάτεύον ἔχειν τοῖν χομµάτοιν. Καὶ τὴν μὲν τοῦ προτέρου χόµµατος περιττὴν μαχρὰν dei: δαχτύλους δὲ τοὺς τοῦ ὑστέρου κόμμα” τος πόδας ἀμφοτέρους. Τοῦ μέντοι τελείου δαχτυλωιοῦ σχήματα γίγνεσθαι δύο καὶ τριάκοντα. ον μὲν γὰρ ἔσχατον αὐτῷ πόδα βούλεαθαι μὲν del σπονδεῖον εἶναι" γίγνεσθαι μέντοι χαὶ τροχαῖον, διὰ τὸ ἀδιάφορον τῆς ἐσχάτης παντὸς μέτρου συλλαθῆς. Παρὰ μὲν οὖν τὸν πόδα τοῦτον σχῆμα μὴ διακρίνεσθαι' ἐς γὰρ σπονδεῖον dei τὸν πόδα τοῦτον λογίζεσθαι. Παρὰ δὲ τοὺς ἑτέρους πέντε, tort μὲν ἐς δακτύλους, τοτὲ δ᾽ ἐς σπονδείους ἑκάστους µεταδαλλοµένους, τὰ εἱρημένα δύο καὶ τριάχοντα γίγνεσθαι σχήματα ὧδε. Ἐκ μὲν γὰρ ἁπάντων δαχτύλων τῶν πέντε, ἓν γίγνεσθαι σγημα: ἔτεpov δ᾽ αὖ χαὶ τὸ ἐξ ἁπάντων σπονδείων + ἐκ δ᾽ ἑνὸς μὲν δακτύλου, τῶν δὲ λοιπῶν σπονδείων πέντε Ἠίγνεσθαίἰ, τοῦ δαχτύλον κχαθ' ἑχάστην τῶν πέντε χωρῶν µετατιθεµένου᾽ πέντε δ᾽ ὡσαύτως, χαὶ ἐς ἑνὸς μὲν σπονθείου, δακτύλων δὲ τῶν τεττάρων ἐκ δ᾽ αὖ δυοῖν μὲν δαχτύλοιν, τοτὲ [μὲν] ἐφεξῆς, τοτὲ δ᾽ οὐκ. ἐφεζῆς ' τιθεµένοιν, τῶν δὲ λοιπῶν απονδείων, δέχα ἕτερα δέχα δὲ χαὶ ἐχ δυοῖν μὲν σπονδείοιν ὡταύτως, δακτύλων δὲ τῶν τριῶν. 'Ούτω δὴ χαὶ ἐς τοσαῦτα τὰ πάντα τὸν τοῦ μέτρου τούτου ῥυθμὸν σγήpara ποιχίλλεσθαι
Observations sur le morceau précédent.
(α) Mot à mot : le relâchement {ἄνεσις).
(6) Mot à mot : l'accroissement de tension (ἐπίτασις).
(ο) Mot à mot : ἷα tension [τάσις). |
(d) En grec, φθόγγος, |
(e) Si un intervalle diminue jusqu’à se réduire à sa Ἱῖmite inférieure la plus petite, on a ce que l'auteur appelle la moindre partie de la voix modulée, ἐλάχιστον φωνῆς ἑμμελοῦς µέρος : c'est là, pour les anciens, le son musical.
(f} La lecon du manuscrit d'Athènes, λόγω τῷ πέντε χαὶ
τριάκοντα πρὸς τέτταχρα χαὶ tpiaxovra, donne pour valeur du
quart de ton le rapport 35 : 34, tandis que le texte du manus-
crit de Munich suivi par nous, τριῶν χαὶ τριάχοντα πρὸς δύο χαὶ τριάχοντα, donne 33 : 32. Nous trouvons dans le manuscrit grec 3027 de la Bibl. impér. ϱ 33, un diagramme propre à
__ faire comprendre comment s'obtiennent ces sortes d'évalua-
tions. On partage le rapport de 9 à 8 en deux autres, ainsi” qu'il suit : ? — 1 -- 15 X 11. Fe considérant les deux frac-
tions 43 et 17 comme étant égales, elles mesureront le demi-
ton. Puis on opère de mème sur celles-ci pour avoir des
quarts de ton, et l'ona Ἠ κΗ- ἑκ κκ ΜΗ.
(Voyez les Notices et extraits des manuscrits, t. XVI, a° part.,
(g) L'acception que l’auteur donne ici aux mots ἄρσις et
θέσις ne prouve pas qu’il soit bien versé. dans la doctrine des anciens : il faudrait dans le texte τάσις et ἄνεσις, à moins que l’auteur n'ait voulu indiquer l'accent aigu et l’accent grave.
(4) Le mot grec que nous francisons ici (συνεχφώνησις) signifie proprement coémission de plusieurs voër. Cette figure se nomme autrement συνίζησις, comme l'indique un petit scholie en marge du manuscrit d'Athènes. Exemple en latin : suavis, prononcé en deux syllabes. (Conf. Héphestion, éd. Gaisford, pages 20, 154, 194, 220 ; Isaac Monachus, ms. 2531, f° 195 v.; Bachmann, Anecd., t. II, p. 169 et suiv. |
(4) La syllepse dont il s'agit ici n'est pas celle des grammuairiens : c'est la fusion de deux consonnes eu une seule articulation, ce qui n'empêche pas la voÿelle précédente d’être brève si l'on veut, comme dans ἔχλεψας il n'en serait pas de même dans ἐκλέγω.
(j) On arrive beaucoup plus simplement à ce résultat par la considération du nombre des permutations que produisent cinq objets placés à la suite l’un de l’autre sous la condition que chacun d'eux soit à volonté blanc ou noir. On
reconnaît immédiatement que le produit doit être représenté par la cinquième puissance de 2, c’est-à-dire par le nombre 32.
