XXII INTRODUCTION

ne finira qu'avec la vie. Batthyanyi est exécuté et l'Autriche, instruite désormais par l'expérience, prend tous les moyens pour éviter un nouveau soulèvement. *

La Hongrie, transformée en province de TEmpire, est soumise à un régime sévère ; la presse est muselée et la censure s*'exerce impitoyablement sur les œuvres patriotiques. La vie nationale s'en trouve affaiblie et la floraison poétique ressent vivement le contre-coup de cet état de choses.

La résistance, devenue passive, est entretenue néanmoins par des poésies patriotiques à allégories transparentes. C'est l'époque des œuvres de demi-teinte, délicates, fleurs charmantes un peu pâles parce qu'elles sont écloses dans la mélancolie.

Mais des talents plus jeunes commencent à percer.

Paul Gyulay, qui a commencé comme poète, est devenu puis resté le roi de la critique hongroise.

Il est entouré d'une cour où l'on voit Agost Greguss^ François Salamotty Jean Erdélyi et lieuU Beothy, ciseleur élégant de prose comme Gyulay ; Sigismone Bodnar^ apôftre des idées moderûes, Ladislas Névy^ Charles Siéchy^ rérudit professeur à l'université de Kolozsvar, et le doyen tous : Samuel Brassai, un érudit universel, le Chevreul hongrois.

Parmi les critiques contemporains, citons encore : B. Alexander, le poète Emile Ahranyi (Robin), Zoltan Amhrus, Silberstein, Ignotus (HugoVeiglesberg), Thomas Kohcr et au premier rang, l'Anatole France hongrois : Bèlade Toth, puis Thomas Siana, Kenedy et tant d'autres.

Revenons à la poésie où nous trouvons auprès de Paul Guylay, Charles et Bêla S^asi, Joseph Lèvay, Koloman de