STÉPHANE MALLARMÉ

D'une famille d'oriçines bourerui^nonnes, lorraines et loîntainement hollandaises, Stéphane INIallarmé nîjquit à Paris^ le i8 mars 18/42, dans une rue qui s'appela plus tard Passag^e Laferrière et qui est aujourd'hui la rue Lafeirière, tournante et silencieuse. Du côté paternel et du côté maternel, ses ascendants présentaient depuis la Révolution une suite ininterrompue de fonctionnaires dans l'administration de l'Enregistrement, chez lesquels le goût des lettres s'était déjà manifesté. L'un d'eux fut, en effet, syndic libraire sous Louis XVI, et l'on trouve son nom au bas du privilège du roi, en tête de l'édition originale française du Vathek de Beckford,que Stéphane Mallarmé réimprima. Un autre écrivait des vers badins dans les ALmanachs des Muses et dans les Etrennes pour les Dames. Enfin, Stéphane Mallarmé avait connu dans son enfance un arrièrepetit cousin, M. Magnien, qai était l'auteur d'un ouvrage romantique ; Ange et Démon, dont on voit quelquefois le titre dans des catalogues de bouquinistes. Stéphane Mallarmé commença son éducation à Auteuil, dans un pensionnat riche, fréquenté surtout par des enfants de familles nobles. Il aimait à raconter sur ce sujet l'anecdote suivante. Le jour qu'il fut amené dans cet établissement par sa grand'mère qui l'avait élevé, — il avait perdu sa mère à sept ans et son père s'était remarié, — l'un des élèves s'approcha et lui présenta, en les nommant, ses nouveaux camarades, qui portaient tous des noms célèbres. Quand cette énumération fut terminée : « Et toi, comment t'appelles-tu? » lui demanda-t-il. « Je m'appelle Mallarmé. » Aussitôt une grêle de coups de poings s'abattit sur lui, comme pour lui démontrer l'insuffisance d'un nom si simple. Se Eouvenant alors que son père possédait une maison au Hameau de Boulainvilliers, il s'empressa d'ajouter : «Je m'appelle aussi marquis de Boulainvilliers », ce qui eut pour résultat d'éteindre immédiatement toute animosité. Les mains se tendirent cordialement rers le

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« Marquis de BonI?iin?illiers » et ce nom lui resta pendant tout son srjour au pensionnat. Les jours de visite des parents, le garçon rhartjc de faire venir les clères ne l'appelait pas autrement, et il laissait toujours s'écouler un moment avant de se montrer, pour que sa çrand'mère ne sût pas qu'une si noble appellation le concernait. Sl'phane Mallarmé traversa ensuite bien d'autres pensions et lycées, pour finir enfin ses études au lycée de Sens. 11 a raconté quelque part ses dispositions littéraires à cette époque, son secret désir de remplacer un jour Etranger, rencontré dans une maison amie, et qu'on lui avait désigné comme un g^rand poète. • Il parait que c'était trop difficile pour être mis à exécution, ajoulail-il, mais j'ai longtemps essayé, dans cent petits cahiers de vers qui m'ont toujours été confisqués. » A vingt ans, esquivant la carrière de fonctionnaire à laquelle ses parents le destinaient, il partit vivre quelque temps en Angleterre. Il avait commencé à apprendre l'anglais pour mieux lire Poe, et il voulait se perfectionner dans cette langue, de façon à pouvoir se créer comme professeur les ressources nécessaires à assurer son indépendance littéraire. C'est ainsi que pendant trente ans, de 18G2 à 1892, il fut professeur d'anglais dans divers collèges ou lycées, d'abord à Tournon. puis à Besançon, puis k .\vignon,où il connut Mistral, Aubanel, Roumanille, Gras et Roumieux, avec lesquels il participa au mouvement fJibréen, Cela se passait avant la guerre. Stéphane Mallarmé avait déjà collaboré à de nombreuses revues, mais son nom u'ctait j^uère sorti du groupe des Parnassiens. Rentré à Paris vers 1878, il fut peu après nommé professeur au lycée Gondorcet, d'où il devait passer plus tard à Jaoson de Sailly, puis à Rollin. De 1874 à 1876, Stéphane Mallarmé rédigea seul La Dernière Mode, Gazette da Monde et de la Famille, ■ où étaient promulgués les lois et vrais principes de la vie tout esthétique, avec l'entente des moindres détails : toilettes, bijoux, mobiliers et jusqu'aux spectacles et menus de dîners ». Une notice détaillée sur cette publication, qui eut huit ou dix numéros, a paru en 1890 dans La Revue Indépendante et a été reproduite dans le Mercure de France d'octobre 1898. C'est également à cette époque que Stéphane Mallarmé, sur l'invitation que lui fit son maître et ami Théodore de Banville, d'écrire un poème qui serait récité par Coquclin afné, composa L'Après-midi d'un Faune, dont le projet de réalisation théâtrale n'aboutit pas. Une des grandes amitiés de Stéphane Mallarmé dans ce temps fut le peintre .Manet.que. pendant dix ans, il vil tous les jours. Avec lui, il fréquentait les dîners de Victor Hugo, où celui-ci trônait, assis sur un siège plus haut que ceux de ses convives. Il rappelait volontiers la façon dont l'auteur d'/fernani l'accueillait chaque fois, l'appelant « son cher poète impressionniste • en lui pinçant très amicalement l'oreille. A celte époque, Stéphane Mal-

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larmé avait déjà publié sa traduction du Corbeau, d'Edgar Poe.Z/'^près-midi d'un Faune, ti sa réimpression du Vathek, deBeckford. II avait aussi donne dans de nombreuses revues quantité de poèmes, comme Le Guif/non, Les Fenêtres, Les Fleurs, Renouveau, A celle quiesi tranquille, Las deTamer repos oùmaparesse offense.... Le Sonneur, Tristesse d'Eté, L'Acur, Brise marine. Soupir, Le Mendiant, Hêrodiade, Toast funèbre, Le Tombeau d'Edffard Poe, cl des poèmes en prose tels que La Pipe, Le Petit Saltimbanque, Le Démon de l'analogie. Plainte d'automne. Frisson d'hiver. Le Spectacle interrrompu et Le Phénomène futur. "Slais les premiers publiés dans des éditions de luxe fort coûteuses et les seconds trop dispersi'>, tout cela était peu connu et Stéphane Mallarmé demeurait ignoré. Enfin, en 1884.J.-K Huysmans publia son romand Rebours, dont le héros, Jean des Esseintes, épris de littératures vraiment belles, et que « subjuguait de même qu'un sortilège » V Hêrodiade de Stéphane Mallarmé, « en aimait ces vers :

O miroir 1

Eau froide par l'ennui dans ton cadre gelée, Que de fois et pendant des heures, désolée Des songes et cherchant mes souvenirs qui sont Comme des feuilles sous ta glace au trou profond. Je m'apparus en toi comme une ombre lointaine. Mais, horreur! des soirs, dans ta sévère fontaine, J'ai de mon rêve épars connu la nudité!

« comme il aimait les œuvres de ce poète qui, dans un siècle de « suffrage universel et dans un temps de lucre, vivait à l'écart des « lettres, abrité de la sottise environnante par son dédain, se com- « plaisant, loin du monde, aux surprises de l'intellect, aux visions « de sa cervelle, raffinant sur des pensées déjà spécieuses, les grcfa f.'int de finesses byzaniines. les perpétuant en des déductions legc- « rement indiquées que reliait à peine un imperceptible fil ». {A Hebours, p. 260.) Il semble que ce soit surtout ce livre qui ait révélé alors Stéphane Mallarmé aux jeunes écrivains de l'époque et qui ait d 'cidc de sa réputation. Ils le proclamèrent leur maître — et il le fut plus encore qu'on l'a dit, plus encore qu'on peut le croire — et lui demandèrent sa collaboration pour leurs revues. En hommage à son admirateur, Stéphane Mallarmé écrivit le poème Prose /)0«r des Esseintes, si musical, si voilé et incertain, que publia La Revue Indépendante. Puis d'autres poèmes suivirent, en d'autres revues, d'abord les sonnets célèbres : Quelle soie aux baumes de temps.... Le vierge, levivaceet le bel aujourd'hui.... Hommage à Richard Wagner, i]r introduire dans ton histoire.... Toujours plus souriant au désastre plus beau. . ., -ejUi., etc.- nuis de nouveaux poèmes en nrose.

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C'est de celle époque que dalenl les mardis de la rue de Rome, où Slrphanc Mallarmé rcrevail les jeunes écrivains. « C«'ux là s^uls qui vinrenl assidûment visiter sa retraite savent quel lucide, quel inquiélant esthète fut Su'phanc Mallarmé, a écrit Bernard Lazare dans ses Figures cuntt-mporaines. Vont connaître les ressources de cet esprit d'une nettoie inoubliable, il faut avoir entendu sa parole pendant des annces. Le souvenir des soirées de la rue de Rome restera toujours dans la mémoire de ceux que Stéphane Mallarmé admit auprès de lui, dans ce salon discrètement éclairé, aufjuel des coins de pénombre donnaient un aspect de temple, ou plutôt d'oratoire... A ces auditeurs fidèles, Mallarmé se révélait d'une séduction infinie, soit qu'il se plût à dire une anecdote..., soit qu'il s'oubliât à rappeler des amis chers cl disparus, soit qu'il exposât de séduisantes et hautaines doctrines sur la poi'sie et sur l'art, sur le poème en prose et sur la chronique, sur la musique et sur le théâtre... Plus lard, ceux qui auront connu Stéphane Mallarmé dans leur prime jeunesse, ceux qui l'auront aimé comme un des plus purs, des plus désintéresses parmi les poètes, ceux qui l'auront entendu et qui auront chéri sa parole, raconteront sa vie comme le bon Xénophon raconta celle de Socrate. Fidèles, scrupuleux, ils commenteront vers par vers ses sonnets, et celadans le but unique de révéler aux jeunes hommes de ce temps futur quel noble, profond et merveilleux artiste fut Stéphane Mallarmé. » (B. Lazare: Figures contemporaines.) Ces auditeurs fidèles, on peut même dire ces disciples, car l'expression « être en première, eu deuxième, en troisième de Mallarmé » était courante entre eux, furent d'abord, sans (jue nousprétendions les nommer tous au complet , .\LM. Edouard Dujardin, Théodore Duret, Fclix Fénéon, René Ghil, Gustave Kahn. Jules Laforp^ue, .\lbert Mockel, Charles Morice, Henri de Réçnier, Laurent Tailhade. Francis V'ielé-Griftîn, Charles Vitrnier, Téodor de VVyzewa. etc., etc. t... La causerie naissait vite. Sans pose,avec des silences, elle allait d'elle-même aux régions élevées que visite la méditation. Un geste léger commentait ou venait souligner; on suivait le beau retrard, doux comme celui d'un frère afné, finement sourieur mais profond, et où il y avait parfois une mystérieuse solennité. Nous passions là des heures inoubliables, les meilleures .«ans doute que nous connaîtrons jamais; nous y assistions, parmi toutes les grâces et toutes les séductions de la parole, à ce culte désintéressé des idées qui est la joie religieuse de l'esprit. El celui qui nous accueillait ainsi était lb type absolu du pokte, le cœur qui sait aimer, le front qui sait comprendre, — inférieur à nulle chose et n en dédaignant aucune, car il discernait en chacune un secret eosciguement ou une image de la Beauté... * (Alb. Mockel : Sté-

phane Mallarmé. Un Héros.) Puis quelques-uns quittèrent, et à ceux qui restaient vinrent se joindre MM. Paul Claudel^ André Foulainas. André Gide, A. -Ferdinand Herold, Pierre Louys, Camille Mauclair, Stuart Merrill, Jean de Mitty, John Payne, Adolj)hc Retté, ]Marcel Schwob, Paul Valéry, Whibley, elc. Tout cela dura jusque vers 1896, un peu plus, peut-être. Stéphane Mallarniavait d'ailleurs obtenu sa retraite comme professeur, et dans sa petite maison de Valvins, au bord de la Seine, près de Fontainebleau, dont il avait fait « le lieu préféré de sa solitude et de sa rêverie », il séjournait plus assidûment, et plus souvent s'apercevait sur la rivière « le vol blanc de sa voile, t Les travaux de Stéphane Mallarmé à cette époque furent successivement un florilège de ses œuvres : Vers et Prose, paru en 1898, des études publiées dans La Revue blanche sous le litre : Variations sur un sujet, et qu'on retrouve avec tous ses écrits en prose dans Divagations, et enfin : Un coup de dés jamais n'abolira le hasard, poème en prose singulier autant par sa teneur que par ses dispositions typographiques, paru dans Cosmopolis en mai 1897. Mais ces années de repos et de liberté dans le travail littéraire ne devaient pas être nombreuses. En 1898, Stéphane Mallarmé, relire pour tout l'été à Valvins, travaillait à achever son poème Hérodiade, quand une soudaine maladie du larynx le prit, et après trois jours à peine de cette indisposition, au moment même ou il se plaignait d'étouffements au médecin qui le soignait, il mourut, le 9 septembre 1898. On ne saurait dire toute la douloureuse surprise que cette mort causa dans le monde des lettres, chez les jeunes admirateurs de Stéphane Mallarmé comme chez les écrivains de sa génération, « Cet homme qui vient de mourir, écrivirent MM. Paul et Victor Margueritte, et que les jeunes gens avaient appelé durant sa vie le prince des poètes, était vraiment un prince. Il l'était de par sa nature élégante et hautaine, qui donnait tant de grâce fière au moindre de ses gestes, tant de finesse à son sourire, tant d'autorité à son beau regard lumineux. II l'était de par cette maîtrise de soi, empreinte à chaque ligne de son œuvre comme à chaque ride de son front, de par cette aristocratie absolue qui le faisait vivre à Técart, et qui, à peine surgissait- il en quelque réunion, le désignait, le consacrait. H l'était de par tout son être exquis et rare. » {Echo de Paris, 17 septembre 1898.) Nous ne saurions songer non plus à donner un aperçu, même 1res court, des nombreux articles et études écrits sur Stéphane Mallarmé et son œuvre, avant comme après sa mort. Voici un passage d'une élude de M. Hemy de Gourmont dans La Culture des Idées et où l'œuvre du poète est analysée de façon très pénétrante, par un de ses fidèles admirateurs, a II y a au Louvre, dans une collection ridicule.

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par hasard une merveille, une Andromède, ivoire de Cellini. C'est une femme eUarée, toute sa chair troublée par l'effroi d'être liée : où fuir? et c'est la poésie de Stf'phane Mallarmé. Emblème qui convient encore, puisque, comme le ciseleur, le poète n'acheva que des coupes, des vases, des coffrets, des statuettes. Il n'est pas colossal, il est parfait. Sa poésie ne représente pas un large trésor humain étalé devant la foule surprise; elle n'exprime pas des idées communes et fortes, et qui galvanisent facilement l'attention populaire eni^ourdie par le travail; elle est personnelle, repliée comme ces fleurs qui craignent le soleil ; elle n'a de parfum que le soir; elle n'ouvre sa pensée qu'à l'intimité d'une pensée cordiale et sûre. Sa pudeur trop farouche se couvrit de trop de voiles, c'est vrai; mais il y a bien de la délicatesse dans ce souci de fuir les yeux et les mains de la popularité. Fuir, où fuir? Mallarmé se réfugia dans l'obscurité comme dans un cloître; il mit le mur dune cellule entre lui et l'entendement d'autrui; il voulut vivre seul avec son orgueil. Mais c'est là le Mallarmé des dernières années, lorsque, froissé, mais non pas découragé, il se sentit atteint de ce dégoût des phrases vaines qui jadis avait touché Jean Racine ; lorsqu'il se créa, pour son usage propre, une nouvelle syntaxe, lorsqu'il usa des mots selon des rapports nouveaux et secrets. Stéphane Mallarmé a relativement beaucoup écrit et la plus grande partie de son œuvre n'est entachée d'aucune obscurité; mais dans la suite et la fin, à partir de La Prose pour des Esseintes,s\\ y a des phrases douteuses ou des vers irritants, un esprit inatlenlif et vulgaire redoute seul d'entreprendre uue conquête délicieuse. 11 y a trop peu d'écrivains obscurs en français; ainsi nous nous l-.abituons lâchement à n'aimer que des écritures aisées, et bientôt primaires. Pourtant, il est rare que les livres aveuglément clairs vaillent la peine d'être relus... La littérature qui plaît aussitôt à l'universalité des hommes est nécessairement nulle... L'œuvre de Mallarme est le plus merveilleux prétexte à rêveries qui ait encore été offert aux hommes fatigués de tant d'affirmations lourdes et inutiles : une poésie pleine de doutes, de nuances changeantes et de parfums ambigus, c'est peut-être la seule où nous puissions désormais nous plaire; et si le mot décadence résumait vraiment tous ces charmes d'automne et de crépuscule on pourrait l'accueillir et en faire même une des clefs de la viole : mais il est mort, le maftre est mort, la pénultième est morte. ■ (Stéphane Mallarmé et l'idée de décadence.)

Stéphane Mallarmé a collaboré à: L'Artiste, 1863. — Le Parnasse satirique, 1864. — La Saison de Vichy, i8G5. — Le Parnasse contemporain, 1866. — La Revue des lettres et des arts, 1868. — Le second Parnasse contemporain, i80g. — Le National, 1871 et 187a.

348 POÈTES d'aujourdhui

— La Renaissance. 187a cL iS-]!i.-Lc Toribeaii ch TJiÙJp:^il<i Gautier, Paris, Lemerre, 1873. — La Revue du Monde nouveau, 1874.

— La Dernière Mode, 1875. — La République des lettres, 1876.

— Poé Mémorial, 1877. — La Revue critique, 1884. — La Revue Indépendante, 11^ série, i885, et III« série, .887. — La Revue Wagnérienne, i885. — VArt et la Mode, i885 et 1887. — La Décadence, i^m. — Le Décadent, 1886.— Le Scapin, 1886. — La Wallonie, 1886. — La Vogue, V" série, 1886, — Gasetta Letteraria, 1886. — The Whirlwind, 1890. — La Revue d'aujourd'hui, Ï890. —Mercure de France, 1890, 1891 et 1898. — The National Observer, 1892 et 1893. — Entretiens politiques et littéraires, 1892. — Le Figaro, 1894. — The Chap Book, 1896. — La Revue Blanche, 1896. — Cosmopolis, 1897.

Bibliographie :

Les (xiJVRES. — Le Corbeau, d'Edgard Poë, illustré de 5 dessins de Manet, texte anglais et français. Paris, Librairie de l'eau-forte, 1874, in-8. — L'aprèsmidi d'un Faune, églogue.avec un frontispice et 3 vignettes de Manet. Paris, A. Derenne, 1870, in-8. iVowueZZe erfz7jo?i. Paris, Vanier, 1886, in-8. ^(ù7/o?i (Zéyîn//n-e. Paris, Revue Indépendante, 18S7 (le titre porte par erreur 1882), in-8.— Valhek, de Beckford, avec avant-dire et préface. Paris, Labitte, 1876, in-18. (Nouv. édition. Paris, Vanier, 1880, et Paris, Perrin, 1893, in-18.)— Les Mots .anglais, petite philologie à l'usage des classes et du monde. Paris, Trucliy,1878, in-18. — Les Dieux antiques, nouvelle mythologie, illust., d'après W. Cox et les travaux de la Science moderne, à l'usage des lycées, pensionnais, écoles et des gens du monde, ouvrage orné de 260 vignettes, etc. Paris, J. Rothschild, ,1880, lictit in-8. — L'Etoile des Fées, par W.-C. Elphinstone Hope, trad. de l'anglais, ill. de John Laurent. Paris, Charpentier, 1881, gr. in-8. — Poésies complètes, phologravées sur le manuscrit avec un ex-liliris de F. ilops. Paris, éd. de lai Itevue Indépendante, 1887, iu-8. (Edit. publiée eu 9 fasc.et tirée à 40 ex. numérotés). — Le Ten o'clock de M. Wliistler, traduction française (Paris, éd. de la Revue Indépendante), 1888, gr. in-12. — LesiJOènies d'Edfjard Poë, avec fleuron et portrait par Manet. Bruxelles, E. Ueiuan, 1888, ia-4, 100 exemplaires (seule édition conforme au texte, celle publiée la même année par Vanier ayant été désavouée par l'auteur). — Villiers de risle-A.dam, conférence. Paris, Libr..de l'Art Indépendant, 1890. in-8 (50 exempl.) Nouv. édition : Les Miens; Villiers de l'hle-Adam, avec un portrait par M. Desboulins. Bruxelles, Lacomblez, 1892, in-18. — Pages, prose. BraxcUes, Deman, 1891, in-8, frontispice à l'eau-forte par Renoir. — Vers et prose, florilège, avec portrait par James Mac. Whistler. Paris, Perrin, 1893, in-iS. — Oxford, Cambridge. La Musique et les Lettres, prose. Paris, Perrin, 1895, in-18. — Divagations, prose. Paris, Fasquelle, 1897, in-18. — Poésies complètes, avec un frontispice de Rops. Bruxelles, Deman, 1899, in-8. '

On trouve, de plus, des pages de Stéphane Mallarmé dans la revue Cosmopolis {Un coup de dés jamais n'abolira le hasard, mai 1897), dans La Phalange (Poèmes et Vers inédits, 15 janvier 1908), ainsi que dans l'ouvrage suivant : Les Types de Paris, texte de MM. A. Daudet, J. Richepin, E. Zola,

8TÉHBANE MALLARME 3^9

S. Mallarmé, l!ogcr-Marx, A. Ajalbort, J.-K. Iluysmans, P. Rourget, 0. Mir- Leau, fJuy de Mauitassant., etc. Illustrations de J.-Raffaelli. Paria, Pion, in-4.

pKtFACE», etc., René (ïhil : Le. Traité du Verôe. fAvant-dire de St. Mallarmé), 1886. — F. -A. Cazals : Iconoijraphie de Laurent Tailhade, douze dessins originaux, avec pre'f. de S. Mallarmé. Pari», Bibliothèque art et littéraire, 1894, in-8. — Charles Guérin : Le Samj des Crépuscules. Paris. Ed. du Mercure de France. 1895, in-i6. (Préface aux excmpl. de luxe.) — Bcrthe Morisot ^iVa'/rtme Eugène Man>l] Exposition de son œuvre, du 5 au 2S mars 1896. Préface du Catalogue. Paris, chez Durand-Huel, 1896, gr. in-8. — Léopold Dauphin : Raisins bleus et gris. Avanl-dire de Stéphane Mallarmé. Pari-s, Vanier, 1897, in-18.

Traductions. — Le poème en prose : Phénomène futur a ét^ traduit en anglais par M. Georges Moore, dans The Savoy, n» 3, juillet 1896. — Le poème : Hérodiade a été traduit en vers anglais par M. Arthur Symons et inséré dans The Savoy, n» 8, décembre 1896. — D'autres poèmes ont été traduits par MM. Stuart Merrill, George Moore, Vitiorio Pica, etc..

Poésies misbs en musique. — Une poésie de Stéphane Mallarmé : Apparition, a été mise en musique par MM. Bailly et André Rossignol. D'autres poèmes ont été mis en musique par MM. Gabriel Fabro. Raoul Bardac, etc.

A CONSULTER. — Gcorges Grandes : Samlede Skrifter. Kjobcnhagn 1901, VII : Fransk Lyrik, in-8. — Ad. Brisson : Pointes sèches. Paris] A. Colin, 1898, in-18. — W.-G. Byvanck : Un Hollandais d Paris en i89L Paris, Perrin, 1892, in-18. — André Gide : Prétextes. Paris, Soc. du Mercure de France, 1903, in-18. —Edmund Gosse : Questions et issue. London, Heinemann, 1893, in-8. — Remy de Gourmont : Le Livre des Masques. Paris, Soc. du Mercure de France, 1896, in-18 ; La Culture des Idées, Paris, Soc. du Mercure de France, 1900, in-18; Promenades littéraires, H. (Voy. : a La dernière Mode de S. M. %) Paris, Soc. du Mercure de France, 1906, in-18. — M. Guillemot : Villégiatures d'artistes. Paris, Flammarion, 1898, in-18. — J. Ilurct : Enquête sur l'Evolution littéraire. Paris, Charpentier, 1891, in-18. — J.-K. Huysmans : A. Rebours. Paris, Charpciiticr, 1884, in-18. — B. Lazare : l igures contemporaines . Paris, Perrin, 1895, in-18. — J. Lemaltre : Nos contemporains, 5« série. Paris, Lecène et Oudin, 1893, in-18. — G. 3Iauclair : Stéphane Mallarmé. Paris, Société Nouvelle (sans date), in-8. — Catulle Mendès : La Légende du Parnasse contemporain. Bruxelles, A. Brancart, 1884, in-18. — Albert Mockel : Stéphane Mallarmé : Un Héros. Paris, Soc. du Mercure de France, 1899, in-18. —Charles Morice : La Littérature de tout d l'heure. Paris, Perrin, 1889, in-18. — Viltorio Pica : Letteratura d'eccezione, Milano, Baldini et Castoldi, 1899, in- 18. (Les pages sur Stéphane Mallarmé parurent en français dans la Revue indépendante, n" de février et de mars 1891, sous ce titre : Les Modernes byzantins.) — Henri de Régnier : Figures et Caractères. Paris, Soc. du Mercure de Fra-.e, 1901, in-18. — Adolphe Retté -.Le Symbolisme. Anecdotes et souvenirs. Paris, Mcssein, 1903, iu-8. — Christian Rimestad : Fransk Poesi i det Aittende Aarhundrede, Kjobenkavn, Schubolsieskc, 1905, in-8. — D. de RolxM'tO : Poeti franc, eontempor., Milan, Goç;Iiati, 1901, in-18. — G. Rodonbach : L'Elite. Paris, Fasquelle, 1899. in-18. — Arthur Symons : Tlic Symbolist Mov»ment in Literature. Londres, Ilciucmann, 1900, in-8. — J. Tellier : Aos foctiê. PwU, Uesfret, 1888, m-l8. — V. Thompson : French Portrait*

35o POÈTES d'aujourd'hui

(being appréciations of the writers of yoiing Fi'ance). Boston, Richard G . Badger et G", 1900, in-8. — A. -G. Van Hamel : Het letterkundiy leven Frankryk, III. Amsterdam, Van Kampen en Zoon, 1907, in-8. — P.Verlaine: Les Poètes maudits. Paris, Vanier, i884et 1888, in-18.— E. Vigié-Lecocq : La Poésie contemporaine., 1884-1906. Paris, Soc. du Mercure de France, 1897, in-18. — T. de Wyzewa : Notes sur Mallarmé. Paris, Ed. de La Vogue, 1886, in-8 : Nos Maîtres, Paris, Perrin, 1895, in-18.

[Anonyme] : S. Mallarmé, professeur d'anglais (texte d'une lettre de Mallarmé à Verlaine, du 16 nov. 1885). L'Intermédiaire des Chercheurs et Curieux, 10 sept. 1906. — G. Bec : Stéphane Mallarmé. Echo de Paris, 10 septembre 1898. — H. Chantavoine : La Littérature inquiète, la Poésie obscure, le Mallarmisme. Correspondant, 10 mars 1897. — Jules Couturat : Petites polémiques mensuelles : M. Stéphane Mallarmé. Revue Indépendante, novembre 1892. — G. Docquois : Bêtes et gens de lettres : M. Stéphane Mallarmé. Revue Indépendante, mars 1893. — Emmanuel des Essarts : Souvenirs littéraires sur Stéphane Mallarmé. Revue de France, 15 juillet 1899. — Arnold Golfin : Stéphane Mallarmé. Société Nouvelle, septembre 1891. — Paul et Victor Margueritte : Stéphane Mallarmé. Echo de Paris, 17 septembre 1898. — Camille Mauclair : Stéphane Mallarmé. Nouvelle Revue, octobre 1898 ; l'Esthétique de Stéphane Mallarmé. La Grande Revue, novembre 1898, et Chronique des Livres, janv. et février 1901 ; Stéphane Mallarmé, Revue Encyclopédique, 5 novembre 1898 ; Souvenirs sur Stéphane Mallarmé et son œuvre. Nouvelle Revue, 1"' décembre 1898. — Ch. Maurras : La Poésie de Mallarmé. Revue Encyclopédique, 5 novembre 1898. — T. S. Perry : The latest literary fashion in France (illustré). The Cosmopolitan (New- York), juillet 1892. — Pierre Quillard : Stéphane Mallarmé. Mercure de France, juillet 1891. — Henri de Régnier : Hamlet et Mallarmé. Mercure de France, mars 1896. — X. de Ricard : Petits mémoires d'un Parnassien. Petit Temps, 13 novembre, 3 et 6 décembre 1898. — Paul Verlaine : Stéphane Mallarmé. Les Hommes d'aujourd'hui, n" 296. Paris, Vanier. — F. Vielé-Grilfin : Mallarmé. Entretiens politiques et littéraires, août 1891 ;Ze Rôle de Stéphane Mallarmé, Ermitage, mars 1898.

Iconographie :

Luque : Portrait-charge dcins les Hommes d'aujourd'hui, n" 296, Pans Vanier. — Edouard Manet : Portrait., peinture, 1876 (reproduit dans Les Poètes Maudits, de Paul Verlaine. Paris, Vanier, 1884, in-18. — Renoir : Portrait, peinture (appartient à M"» Mallarmé). — Paul Gauguin : Portrait, 1891 (appartient à M"" Mallarmé). — E. Munch : Portrait, 1892. — James Me. Neill Whistler : Portrait, lithographie, 1893 (dans Vers et Prose, florilège). Paris, Perrin, 1893, iu-8. — F.-A. Cazals : Croquis, 1893 (appartiennent à l'auteur). — F. Vallotton : Masque, dans Le Livre des Masques, de R. de Gourmont, Paris, Soc. du Mercure, 1896, in-8.