LA VISION HARMONIEUSE DE LA TERRE

A Edmand Gosse.

Epousez-vous, mes sens, toucher, regard, ouïe. J'ai gravi la montagne et je suis en plein ciel. La terre est sous mes yeux. Oh ! qu'elle me réjouit ! Vaporeuse à mes pieds, comme la terre est belle, et distincte et joyeuse au delà des vapeurs ! La courbe d'un vallon m'a laîl battre le cœur. Et je sens que mon plus beau jour est aujourd'hui. Epousez-vous, mes sens, toucher, regard, ouïe.

Je vois la plaine au loin vibrante comme un son, qui parcourt la paroi remuée d'une cloche d'or. Doucement les moissons, frappées du soleil, sonnent. Un champ de coquelicots est comme un son plus fort. Juscju'où le ciel rejoint la terre, la vibration parcourt la nappe immense des épiscjui frissonnent. Que j'aime des grands blés la douce intle.vion ! Et le bout de la plaine est mourant comme un son.

La terre, je la vois, la terre, je l'entends, la terre est sous mes yeux et vit dans mon oreille. Rythmique et musicale, elle est encore plus belle ! Ses bleus étages descendent, remontent, prennent un temps. Un lent dernier plateau de bruyères sur la

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pininn, dévale, puis cVsl la plaine avec ses moissons d'or ! I^ terre est sous mes yeux rytliml<]ue et musicale, et telle que je l'entends, plus musicale encore.

Je voudrais de mes doiiçLs caresser la nature, comme un \h'\ instrument qui rt* ponde A mon r^ve. — Faire sortir d'un cl«<"ne un son que l'air achrve î — Je vous ferais chauler comme la mer aux zéphyrs, t^rands blés, si je pouvais m*cteriilre avec loisir, h la fa<;on des vents heureux; si je pouvais!... j't'prouvrrais partout la terre en sou murmure. Je voudrais de mes doigts caresser la nature.

Mais toute la nature est au seuil de mon creur. I>a terre cl le soiril ont la nu^ine rad»Mîr«\ rythmée à Tuiii^son des battements de ma vie. La lumière du jour te pénètre, A ma vie 1 Klle s'ajoute à moi comme une récompense, quand je laissa mes sens errer de l'astre aux Heurs. La terre et le soleil ea moi sont en cadence, et toute la nature est entrée dans mon cœur.

Il est ivre de joie. — L'émotion se propai^e sur la terre, d'un uraud vent de joie ivre agitée, l^s blés s'enibrassent, et dans les prairies enchautéfs le cou des peupliers se tourne et leur front nage, voluptueusement, au gré des vents d'élc. Mon cœur a la nature entière pour empire. Klle est fondue en lui, et lui en elle. O vivre, ainsi, toujours, bercé du mouvement des arbres...

Kt ne voyez-vous pas que les hommes seraient dieux, s'ils voulaient m'écouteT, laisser vivre leurs sens, dans le vent, sur la terre, en plein ciel, et loin d'eux ! Ahl que n'y mrllent ils un peu de complaisance. Tout l'univers alors (r isc

adorable!) serait leur âme éparse, leur cœur inrpw. -,.;.» . Kl que dis-jc ? Ils ont tous le moyen d'être heureux, c lotisse penser tes sens, homme, et tu es ton Dieu. *

0 terre — dans mon coeur — rythmique et musicale, descends avec tes neij;«*s, rem»>ii(e avec tes vignes ; que les torrents y croulent ; (|ue ce tleuve y dévale ; que j'écoute en mon cœur l'augusle chant des ligues 1 J'eleuds les bras. Mes

9> roÂTES d^aujourd'hui

mains caressent l'horizon doux et souple, où s'incline la nappe des moissons", qui vont sous le ciel bleu coucher un flot {)Ius pâle, et la nu'me caresse est en moi, musicale.

J'ai p^ravi la montag^ne — ma vue tombe du ciel. La terre et le soleil sont la même patrie : mais la terre est mon doux sujet de frénésie. Au gré de tous mes sens, oh! que la terre est belle! Dans un air cristallin s'accusent des boury^ades. Toits rouges, notes claires des vallons sous les arbres ! Et les clochers d'ardoise, limpides au soleil, ont le reflet changeant des gorges de tourterelles.

{Leg Hymnes de Feu.)

PHI LOME LE

Chante au cœur du silence, ô rossignol caché I Tout le jardin de roses écoute et s'est penché.

L'aile du clair de lune à peine glisse-t-elle.

Pas un souffle en ces roses où chante Philomèle ?

Pas un souffle en ces roses dont le parfum s'accroît de ne pouvoir jeter leur âme à cette voix !

Le chant du rossignol est dans la nuit sereine comme un appel aux dieux de l'Ombre souterraine,

mais non, hélas ! aux roses dont le parfum s'accroît de ne pouvoir mourir, d'un souffle, à cette voix !

N'est-ce pas le silence qui chante avec son cœur ? Un rosier qui s'efl"euille ajoute à la torpeur...

Silence traversé d'éclairs comme un orage, puis bercé mollement comme un léger nuage,

par cet hymne voilé, pur, stri(l<'nt, modulé, qu'exhale, au clair de lune, l'âme de Philomèle I

Est-elle d'un oiseau cette voix immortelle? Ahl — Son eochaiitemeut ne devrait pas tinir.

PAUL' FORT g3

Vient-elle des Enfers cette voix immortelle?

Mais il n'est plus uu souffle, à présent, |K)ur mourir.

Sans un souffle pourtant, que de métamorphoses ! I^c clair de lune assiste à la ruine des roses.

I )éjà tous les rosiers ont fléchi sur leurs titres.

II passe une rafale de roses en vertijçc

dans le rapide espace <jue fait l'herbe couchée, s'cITrayant <lc ton hytime, ô rossignol caché 1

l 'n lonç frisson de crainte en*euille le jardin. La lune n)et des masques ; elle hrille et sVteinl.

Dans le gazon j)eureux, pétales trrelottants, tournez-vous vers la terre et vers ce qu'on entend.

ICcoutez! cela vient du plus profond de l'Ombre. Lst-ce le cœur du monde «{ui bat sous le jardin ?

On entend un coup sourd, deux coups, trois coups qui monlcut; d'autres précipités, sonores et qui montent.

IVisonnier de la terre, un cœur approche ; il vient le bruit d'un cœur immense à travers rbcrl)e rase.

Les pétales volettent. I^a terre se soulève.

Ll, le corps sous les roses bleuies de clair de lune,

réternelle déesse, la puissante C.yhèle, douce et levant le front, écoule I*hilomcle.

(Caxcomb.)

RENÉ GIIIL

D'origine belge par gon père et française par sa mère, M. René Ghil est né à Tourcoing (Nord) le 27 septembre i86a. Sa plus grande gloire est d'avoir inventé la Poésie scientifique, qui eut un moment devogi^ue aux environs de 1887. M. René Ghil fit ses t'iudes au Lycée Condorcet, où il fut le camarade d'Ephralm Mikhaël et de MM. Pierre Quillard, Stuart Merrill et André Fontainas. Son premier livre parut en i885. Il avait pour titre : Légendes d'Ames et de Sang, et contenait une préface dans laquelle M. René Ghil basait déjà sur la science l'œuvre qu'il se proposait d'écrire. A cette époque, M. René Ghil était encore très fortement sous l'influence de Stéphane Mallarmé. Collaborateur au Scapin, petite revue où l'on trouve son nom presque à chaque numéro, il y publiait des sonnets très imités de son maître, tels ceux qu'on lira en tète de notre choix. Sa personnalité commença à se manifester en 1886, quand il publia le Iraité du Verbe. C'est en effet dans cette petite plaquette (jue M. René Ghil exposa pour la première fois sa nouvelle th('orie poétique, appelée par lui l'Instrumentation verbale. Curieuse théorie, qu'il est resté le seul à professer. Déjà, Arthur Rimbaud avait découvert des couleurs aux voyelle», M. René Ghil, s'inspirant de lui, allait encore plus loin. D'abord, il dérangeait un peu l'ordre de Rimbaud. Ce n'était plus :

A noir, E blanc, I rouge, 0 vert, U bleu,

comme dans le fameux sonnet. C'était :

A noir, E blanc, I bleu, O rouge, U jaune.

De plus, associant dans sa méthode les consonnes aux voyelles, il leur découvrait à sou tour des correspondances avec des instruments. Selon lui, telle consonne, placée devant telle voyelle suggérant telle couleur, répondait au son de tel instrument et évoquait telles id<>s. Ou devait avoir ainsi dans un livre de vers un double plaisir, celui de la

lecture et celui d« la musique. Le seul défaut de cette méthode, c'était quVIle était complètement imalisalile. M. HeDc Ghil lui m'^ine avait modifié leg th'ories de UitiiliAiid. Chaque lecteur pouvait a son tuur ini/difier les siennes suivant son propre sen^ visuel et son propre sens auditif. Où le poêle voyait rouge et voulait faire entcodre des cuivres BU(;gérant des id/es de gloire et de luxe, il pouvait très bien voir gris et n'entendre qu'un accordéon lui évwjuanl des idrcii de vie provinciale. On al>(>iiu>.sail ainsi à une poésie qui n'était compréhensible qur pour non auteur. Oltc drcouverte orches traie n'en fit pas moins «{uelque bruit à réj)<>(|uc. Les journaux les moins coutumiera d'articles littéraires, en France comme i l'étranger, voulurent dire leur mot sur la question, les uns pour vanter, les autres pour dénij^rer. Il en fut de rnt^me rhez les jrun«*« erri ▼ains, dont les uns prirent parti pour les théories inslru;; les autres contre. Cn fut un vrai concert d « luijes et de r Cependant, M. Hené Ghil, gardant toute mesure, travaillait i améliorer sou Traité du Verbe, et l'année siiivanle, en 1887. d ' ' ' t une nouvelle édition, dans lacjuelle il d. ilnissait plus mw sa méthode de l'instruinentation verbale. Cette | Tic la même ann> e de la fondation, par M. Cas" -

Ecrite pour l'Art, une petite revue qui derait grouper, sous le bâton de M. René Ghil, les jeunes poètes ' s des lh« < -' trumentistes. l'nis, en i8hH, M. Hené 1 .la une

édition du Traité dû Verbt, encore revue cl augmentée ; i mentation consistait ux'me ea une nouvelle innovation. L« ( n'i'tait plus seulement doublé d'un musicien, il devenait aussi ua savant, et dan^ un expose aussi harmonieux qu< - M. Kené

Ghil d»-Gnissail complclemeiit cette f-.j-ci la i< . ^* de s^'n

œuvre, laquelle partait du transformisme et donnait comme 1 l'idi-e portique l'idrc scienlitique. Aint>i le trouva crcee parle ^ .: novateur de M. Hcoé Ghil et son habileté à réunir les mots les moins fait.s pour être assembles la Poésie le, faite des

couleurs des vovelles, des correspondances ;>cs avec des

sons d instruments, et des mystères les plus allrayants de la bi logie, de rhistolo(;ic, de lachimie, de la sociologie, etc., etc. Eiiiin, en i88<j. M. Hené Ghil passant de la ihéoris à la pratique, commença l'oeuvre qu'il avait annoncée. Cette oeuvre, %ows le titre tout simple ii'Œuvre, se divise eu trois par! --s: Dirtdu Mieux — Dtrt des Sawjs — Dire de la Loi. La première est achevée complstemeat avec cinq livres .Le Meilleur Devenir, Le Gtatê ingénu, La Preuir égoïste, Le Voeu de Vivre et L'Ordre Altruiste, formant ensemble huit volumes. La deuzicme partie a il " romintuc-e en i8<p< avec .m premier livre : Le Pas humain, formaot un volume. ï...>- >c co-tinuera par quatre autres livres : Lee Génilureê^ Les Sens nouvtaujc.

gô POÈTES d'aujoui\u^hui

Le Monde mortel et Le Devenir. Puis viendra la troisième partie, avec plusieurs livres, qui formeront eux-mêmes plusieurs volumes. « L'œuvre est une. De même que tous les volumes se relient les uns aux autres, se font suite et se pénètrent par l'idée générale et les motifs musicaux, comme les instants d'un drame lyrique, de même tous les poèmes sont solidaires et se complètent, voix multiples pour un dire unique. C'est pourquoi ces poèmes n'ont point de titre, comme habituellement, mais simplement des numéros de chapitre. Seuls, la marche et le mouvement des idées y marquent des sortes de strophes, un peu irrégulières, car la strophe ancienne est répudiée par le poète au même titre que les silves de poèmes sans pensée générale et écrits uniquement selon l'inspiration. Le rêve scientifique domine cette œuvre où l'auteur, dans son écriture, veut synthétiser les différentes formes d'art, littéraire, musicale, picturale et plastique. Toute œuvre poétique n'a de valeur qu'autant qu'elle se prolonge en susrgestion des lois qui ordonnent et unissent l'Etre total du monde, évoluant selon des mêmes rythmes, conclura, en 1 904, l'édition définitive sous le titre ne variétur de En méthode à l'Œuvre, que portait déjà l'édition de i8yi. Et l'auteur procédant en compositeur bien plus qu'en littérateur, il faut le comprendre comme le musicien verbal d'un grand drame où se fait, avec seulement des mots auxquels il prétend donner des significations orchestrales, une synthèse à la fois biologique, historique et philosophique de l'Homme depuis les Origines. »

Ainsi, du moins, l'explique M. René Ghil.

Comme on le voit, et comme on le verra encore mieux en le lisant, M. René Ghil n'a aucun des défauts du poète. Il ne laisse rien à l'inspiration, à la fantaisie, au charme changeant de la rêverie. Tout dans son œuvre est réglé d'avance, le nombre et le titre des volumes, le sujet et la place des poèmes, peut-être même la quantité de vers de chacun. C'est qu'un poète qui chante la Science se doit d'être clair et sensé, et de bannir de son œuvre toutes les séductions du style et de l'imagination.

M. René Ghil a collaboré à La Décadence, au Décadent, à La Pléiade, V* série, au Scapin et k La Vof/ue, i" série, 1H8G ; — aux Ecrits /jour l'Art, 1887-1890; — à La ]Vallonie, 1887.88 et 89 ; — à la Revue indépendante, /j* série, 1889 ; — à L'Art littéraire, i8y4; — h La Question sociale, 1897, etc. Il a également fait reparaître, BOUS sa direction et celle de M. Jean Royère, Les Ecrits pour l'art, pendant une année (1905-1906). 11 publie régulièrement, depuis 1904, des études sur la poésie française dans la revue Viessy (la Balauce), de Moscou.

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Iconographie :

Luqiie : Purtrait-charye, dans Les Hommes d'aujourd'hui, n* 338. Paris Vanier. — Hobuchon : Portrait d la plume, 1893 (reproduit daus Le Courrier français, 15 janvier 1893). — Couturier : Portrait à la plume, 1895 (reproduit dans le Don Juan, octobre 1895). — F. Vallotton : Masque, dans Le II' Livre des Alasques. Paris, Soc. du Mercure de France, 1898. — F. Vezzani : Peinture, 1899 (aj)parlicnl à M. Keué Ghil). — Marcel Lenoir : Portrait, fusain et pciulure à l'huile, 1907. (Ces deux portraits appart. à M. René Ghil.)