I. Paris, Jouaust 1876, 3 vol. in-i

sa tête, dénotant des prétentions nobiliaires, figurent ses armes, de gueules au chevron d'or, à trois sonnettes de même, posées deux et une, le tout surmontant un croissant d'argent. L'inscription énonce qu'il était alors âgé de trente et un ans ; ce qui reporte sa naissance à l'année iSyy.

A cette époque de 1608, il avait perdu son père, Jean Sonnet, sieur de la Pinsonnière, avocat à Vire, et sa mère Magdalaine 'Lechevalier d'Aigneaux, parente des deux frères • d'Aigneaux, qui, de concert, traduisirent en vers français Virgile et Horace.

Il avait un frère, Jean Sonnet, sieur de Saint- Nicolas, avocat à Vire, comme son père, et qui mourut jeune, et une sœur, Esther Sonnet, dont on connaît l'existence seulement par un sixain assez pâle, imprimé en tête de la Satire menippée.

Ce livre lui-même, diatribe véhémente et impitoyable contre les femmes, fut suivi, dès sa seconde édition, d'une espèce de palidonie A Mademoiselle X... ma maîtresse^ et n'empêcha pas l'auteur, avec cette inconsistance d'esprit qui est naturelle à bien des hommes, surtout aux poètes, de courber presque aussitôt la tête

322 POËTBS ET AII0URBU8BS DU XVI* SIÈCLE

SOUS ce joug nuptial, objet de ses plus violentes imprécations.

La femme qui ne craignit pas d^affronter ce terrible détracteur de son sexe était une demoiselle d^Anifrie de Clermont, d'une famille de robe, Viroise, dont est issu plus tard le poète abbé Chaulieu. Peui-être madame de Gourval ne fut-elle pas plus malheureuse qu'une autre. Son époux, ayant exhalé toute sa mauvaise humeur contre la plus belle moitié du genre humain en général, ne lui gardait probablement point de rancune en particulier, et savait d'autant mieux éviter dans son ménage les écueils qu'il avait si vivement signalés. Ce qui ferait croire que Sonnet fut un bon mari, c'est qu'il fut bon père. Il pleura avec de vraies larmes, dans des stances sincèrement émues, la perte d'un de ses fils, François Sonnet, mort à l'âge de six ans :

Ce petit Courvalin^ cet esprit admirable.

Ne pouvait, si parfait cy-bas vivre longtemps; Ce bel astre enfantin^ plus brillant que durable^ S'éclipse de nos yeux, sans atteindre un printemps,

JiJ<Gè& vers insérés dans l'édition de 1622, et âMô^t^^dëô^^^rs latins d'un autre de ses fils,

nommé César, imprimés dans le même volume, peuvent servir à fixer approximativement l'époque de son mariage, car le poète latiniste ne pouTait avoir moins de douze ans, et il y en avait quatorze que la Méntppée avait paru pour la première fois. II se maria donc vers 1609.

Courval avait jiassé son enfance à Vire; il avait fait ses humanités à Caen et ses études ntédicales à Paris, où les persécutions que lui suscitèreiit ses vers le contraignirent probablement à retourner *, mais la dernière partie de son existence paraît s'être écoulée à Vire et aux environs, dans l'exercice de sa profession de médecin, dans le culte des Muses et dans un com-

I. On Ht au bas du portrait qui précède Téditi on de 162 1 des Satires contre les désordres et abus de la France, ce quatrain qui paraît être de Courval-Sonnet, et qui atteste son séjour à Paris :

Vire fut mon berceau^ ma nourrice et mon laict; Caen V unique séjour de mon adolescence; Paris de ma jeunesse, et maintenant la France A mon nomy mes escrits^ mon corps et ce portrait.

Cette nouvelle effigie, œuvre de Mathéus, nous représente le poète âgé de quarante-trois ans. Il a engraissé; ses joues sont bouffies, mais ses yeux sont tout aussi émerillonnés, ses cheveux et sa barbe encore plus ébouriffés ; cependant, il a beau forcer la note, il est moins féroce qu41 n'affecte de le paraître, et tourne décidément au bonhomme.

merce amical et littéraire avec quelques intimes, qui partageaient ses goûts et devaient être les confidents de ses écrits, tels que Jean le Houx, ce charmant auteur des vaux-de-vire longtemps attribifés à Olivier Basselin et qu'un aimable érudit virois, M. Armand Gasté, a rendus à leur véritable père; Robert Angot, le chantre satirique de la procédure normande ; du Crioult, son collègue en médecine et aussi en littérature; de GérisoUes, gentilhomme et poète, et enfin le Provençal de Deimier, qui peut-être habita quelque temps la Normandie, ainsi que les familles Lechevalier d'Aigneaux et Anffrie de Chaulieu, dont il était le parent ou rallié*.

Les biographes ne sont pas d'accord sur Tépoque de sa mort. L'abbé Goujet n'en dit rien ; M. Baratte et M. de Beaurepaire la placent en 1627; M. Paul Lacroix, vers i63i, et M. Gust. BrUnet, dans la biographie Didot, la recule jus- , que vers l'année i635.

Les poésies de notre satirique ont été admirablement appréciées par M. Eugène de Robillard de Beaurepaire, et il faut lire en entier ce beau travail dans les mémoires de l'Académie

SONNET DE COURYAL 325

de Caen et dans le tirage à part qui a paru à Caen, chez Leblanc- Hardel en i865 (in-8 de 67 pages).

Elles n'ont pas seulement le mérite de la rareté, mais encore celui d'un vif intérêt, offrant une peinture, un peu chargée parfois, mais toujours vraie, de la société bourgeoise et provinciale au commencement du xvu* siècle. Cette société était fort dissolue; elle affichait les allures et les principes les moins édifiants. Aussi le tableau a-t-il grandement scandalisé Tabbé Goujet, Tabbé d' Artigny, Tabbé Leclerc, Dreux du Radier et même Lenglet Dufresnoy,qui accusent à qui mieux mieux l'auteur de mauvais goût, de grossièreté dans la pensée et dans le style, voire même de dépravation et d'obscénité . Il est juste de dire que ces reproches ne sont pas tout à fait immérités, et que d'ailleurs le caractère des trois ecclésiastiques leur imposait spécialement le devoir de protester contre certains mots terriblement risqués, certaines expressions que la langue latine admet sans sourciller, mais que Despréaux ne tolère point en Français,

Si la pudeur des mots n'en adoucit l'image.

326 POËTE8 ET AKOURKOSBS DU XYI* SIÈCLE

Par bonheur pour Sonnet de Courval, d^autrès critiques l^ont examiné d^un œil moins prévenu, et, sans excuser ses intempérances dé langage, ont aperçu en lui un honnête homme, sincèrement courroucé contre les mœurs éhontées de son temps, qui les montrait dans toute leur hideuse nudité pour les faire mieux haïr ; qui, dans son indignation^ ne ménageait rien et, chose rare, ne nommait personne; qtii, malgré le développement oiseux, le prosaïsme et la négligence de sa poésie à peine rimée, toujoursr facile et naturel, n'était jamais ennuyeux, mais au contraire se faisait lire à force de verve entraînante et comique. Telle est à peu près l'opinion de MM. VioUet Le Duc, du Roure, de Beaurepaire, Baratte, A. Gasté, etc.

Son premier ouvrage, celui qui a causé le plus de scandale, et par conséquent a obtenu le plus de succès, fut la Satyre ménippée ou discours sur les poignantes traverses et incommodités du mariage, oii les humeurs des ferHmes sont vivement représentées. Ce livre, qui parût en 1608, à Paris, chez Jean Millot, avec privilège du Roi, et qui ne formait d'abord qu'un seul discours, fut divisé plus tard en six satires.

Le succès fut tel qu'une seconde édition en était donnée, l'année suivante, 1609, par le même Millot, édition revue et augmentée de la Timéthélie ou censure des femmes et d'une défense apologétique.

Une troisième édition parut en 1610; puis une quatrième en 1621 (Paris, Rolet Boutonné, in*8), faisant suite à cinq autres satires du même auteur. La Ménippéefut encore imprimée à part (à Lyon, chez Vinrent de Cœursilly, 1 623, iurS), et ne reparut plus depuis qu'avec les œuvres satiriques de Courval-Sonnet, dont elle formait déjà la seconde partie en 1 622 (Paris, Rolet Boutonné, in-8). Cette édition de 1622 contient 32 épitaphes ou tombeaux en vers, à la louange de ses parents et de ses amis, parmi lesquels on remarque Jean Le Houx, l'auteur des Vaux-de-Vtre.

Elle offre aussi une particularité qui paraît lui être spéciale, c'est que les satires,dont les titres étaient déjà passablement pédants, s'y montrent parées de vocables grecs à peu près incompréhensibles. Lescinq premières sont intitulées : i« Anti-Simonie, 2* Anti-Ierasylie, 3** Anti- Decatophilacie, 4" Anti-Diaphthorie, 5* Anti- Philoscopie, qui répondent aux titres des cinq

SaS POËTES ET AMOUREUSES DU XVI* SIECLE

premières satires de rédition de 1637. Les sept dernières (qui sont une reproduction divisée mais complète de la Menippée^tt qui formeront plus tard la troisième partie de l'édition 1627, sous cette désignation : Suite des exercices de ce temps)^ sont affublées de masques non moins bizarres, savoir: i* Anti-Zygogamicie, 2* Antipathie et Discrasie, 3* Qero-Ceranie, 4* Cataphronésie, 5* Tyrannidoylie, 6* Dyscolopenie, et 7® Tymitithelie.

L'édition de 1623 est à peu près identique à la précédente; celle de. 1627 (Rouen, Guill de la Haye, trois parties in-8) ne contient plus les 32épitaphes; mais elle présente, en plus des satires déjà publiées, une suite de 12 satires nouvelles qui sont à mon sens les plus intéressantes de l'œuvre curieuse de Courval-Sonnet, si toutefois elles sont de lui.

En effet, les satires contre les abus et les désordres de la France, bien qu'elles aient le mérite d'annoncer des tendances réformatrices et des opinions fort libérales pour le temps, ont perdu leur actualité, en ce sens que ces désordres et ces abus si amèrement critiqués ne sont plus aujourd'hui qu'un souvenir historique. Quant

SONNET DE COURVAL 32g

aux diatribes contre les femmes, elles ont le tort d'être écrites par un médecin, blasé sur bien des détails qui blessent les convenances et la pudeur. Ajoutons que ce médecin abuse quelquefois jusqu'au C3misme de la permission d-être technique.

Mais les nouvelles pièces, qui composent les exercices de ce tetnps^ sont de vraies peintures des mœurs bourgeoises et campagnardes au xvu* siècle. Elles ont le même droit à notre intérêt que les tableaux de Teniers, de Van Ostade, ou ces fameuses Noces flamandes de Rubens.

Le satirique normand nous fait voir et toucher du doigt les ridicules, les grossièretés, les vices qu'il entreprend de flageller. Les conversations des personnages qu'il met en action sont de véritables scènes de comédie. Nous suivons les jeunes muguets et les coquettes, du bal à l'église, du sermon au cours; nous sommes mis au fait de leurs intrigues, de leurs toilettes, de leurs divertissements; nous entrons dans le carrosse de magistrats en promenade et nous écoutons les niaiseries qu'ils débitent gravement; nous assistons à un souper improvisé chez un hobereau campagnard ; nous pénétrons jusque dans

la chambre del^accouchée, où nous assistons au travail de madame, au bavardage des commères et aux angoisses du pauvre mari; tout cela conté avec une naïveté malicieuse, tout naturellement et à la bonne franquette.

Les Exercices de ce temps ont été réimprimés à part (à Rouen, chez Laurens Maury, i63i, in-4) avec cette mention, re^z/^ et corrigés par Vautheur en cette dernière édition. Dans cette publication figurent deux pièces nouvelles, portant à quatorze le nombre total des satires •qui composent cet ouvrage. Ils ont encore paru à Rouen chez de La Mare, 1645, in-8; chez David Ferrand, 1657, in-8; et chez le même, sans date, petit in- 1 2 .

C^est à tort qu'ils ont été attribués à Robert Angot, sieur de TÉperonnière, ayant été mal à propos confondus, à cause de la ressemblance du titre, avec les Nouveaux satyres et Exersices gaillards de ce temps (Rouen, M. Lallement, lôSy, in-12), qui forment un ouvrage entièrement distinct et séparé.

Le style et Porthographe spéciale de Robert Angot ne permettent pas de le reconnaître pour l'auteur des Exercices de ce temps. Mais ce

SONNET DE COmVÂL 33 1

dernier ouvrage diffère tout autant de ceux de Courval-Sonnet, que de ceux de Robert Angot.

M, Armand Gasté,' dans un travail publié dans le Bulletin de la Société d'agriculture^ des sciences et arts de la Sarthe (i" et 2* trimestre 1871)^ a écrit les lignes qui suivent :

< Jamais poète n'a abusé comme Sonnet de Gourval de la répétition fatigante de la même idée, en des termes différents, plus pédants les uns que Ips autres... Entraîné par sa verve(verve incontestable), grisé par le bruit des mots qui tombent de sa plume et résonnent comme des grelots, il court, il court encore et ne s'arrête que lorsqu'il est essoufflé, rendu. Il ne fait pas grâce d'une syllabe, et quand il se mêle d'être érudit (ce qui lui arrive à chaque page), il ne laisse respirer son lecteur que lorsqu'il a vidé tout son sac... Enfin le désir de mettre partout et à tout prix des ornements, et l'horreur du style simple et naturel le conduisent toiit droit au trivial et au burlesque. »

a Eh bien ! » continue-t-il, « le style n*esxplus du tout le même dans les Exercices de ce temps. J'y trouve souvent une grande et fastidieuse prolixité; mais la pédanterie, mais les termes

332 POÈTES ET AMOtTREnSBS BU XVl^ SIÈCLE

savants, mais Tenflure, mais Tamplification à outrance... je ne retrouve plus tout cela, comme dans les satyres authentiques. »

Ainsi parle M. A. Gasté, et, en effet, il suffit de prendre à peu près au hasard un jBragment dans les Satyres contre les Abus et Désordres de la France, et un autre, dans les Exercices de ce temps ^ pour que la différence du style saute aux yeux.

Voilà d'abord un passage de la Satyre contre les Gardes-Dismes ou Custodinos :

O que les sacremens sont bien administre^

Par ces foudres de Mars, ces evesques sans mitre,

Sans crosses, ces abbe^ et ces cure^ sans tiltrCf

Ces Cancanes d'orgueil^ ces furieux Rolans^

Ces querelleux mutins, ces chevaliers errons. •

Tous ces grands avaleurs de charetes ferrées^

Ces corsaires cruels, ces geans Briarées,

Ces renieurs de Dieu qui menassent les deux,

Et qui croient qu'on les doit adorer comme dieux;

Cure3[ à courte robbe, evesques à casaque.

Qui pour crosse ont Vespée, et pour mitre le casque,

Et pour rocquet plissé le corcelet doré,

Pour chappe sur le dos un manteau chamarré

D'un superbe clinquant sur très fine escarlatte,

Doublé de toile dor qui par la rue esclatte.

SOKNEt Dfi coùrVal 333

Ainsi sera vestu ce grand prélat guerrier j Cet evesque de cour, qui se fait charter Au Louvre et au palais plus souvent qu'à V église^ Ou bien che^ les seigneurs et dames qu'il courtise, Qu* il fait beau voir ces gensjouyr des evesche^^ Et^ Vespée au costé, remettre les peche^^ Prescherj monter en chaire avecques la cuirasse^ Comme sur un espron, boulevard^ ou tiTrasse^ Où ils ont de coustume animer leurs soldats Et les encourager aux bresches et combats^ etc.

Voici maintenant un morceau tiré de la Pourmenade^ Satyre Vdes Exercices de ce temps :

— Cocher qu^on se depesche ! icy proche advancei(^

— Bonjour, bellCy bonjour ! tu nous as devance^ ? Nous allions te trouver. Es-tu pas à tout faire ?

— Je suis du tout à vous, car je n'ai nulle affaire. Où va-fon de ce pas ? — Prendre ce cavalier Dont il est tant de bruit, — // est trop journalier y Son humeur ne me plaist; tantost il aime à rire, Quelquesfois tout resveur pas un mot ne veut dire. '•^N'importe, il le faut prendre; Use repaist d'honneur. Servons-nous de sa bourse et quittons son humeur.

— Allons donc vistement ; je veux monter derrière, Car le cœur me bondit quand je vay en arrière. Vous gaste^ mon collet. Monsieur, Tout doucement ! Il emporte ma houppe. O Dieu, que de tourment !

334 POÈTES ET AttOUREtrSES ï5tJ tVU SlèCLE

(Test asses[ pour mourir ! Vous ronype^ ma dentelle.

— Laisse^ cela, Monsieur^ laisse^ ceste don^elle.

— // pile sur ma robbe. Et bien ! vous mocquei-vous? Frappe\ dessus son dos^ assome^-le de coups !

— Vraiment je n* en peux plus; dàje rCy voy que rire. Or sus f ai pris ma place. Et bien^ qu'en veut-on dire ?

— Vous estes tout plaisant : à quqy bon tous cesjeux^ Pour gaster un collet et chifoner des nœuds ?

— J'aime à passer le temps sans offencer personne.

— Quand mes nœuds sont gaste^je n'ay pas qui m'en

{donne.

— Mon cceur^ pardonne-moy. S*il ne tient qu^à cela Que ne soyons amis^ ma belle^ touche-là,

A ce soir de retour^ sans mentir^ je te jure Que je t'en veux donner une autre garniture.

Ce sont là deux morceaux d'un style tout différent, et, plus on Ut les deux séries de satires, plus on a peine à se figurer qu'elles sortent de la même plume. Il y a sans doute de la verve et une indignation bien sentie dans le premier fragment; mais quelle emphase! quelle verbosité! quelle pédanterie! et aussi quelle négligence et quelle pauvreté de rimes {Rolands, errants; casaque et ca^ue!). Dans le second, au contraire, c'est une vivacité d'allures,

SONNET DE COtJRVAL 335

une aisance de dialogue, des phrases courtes, serrées, auxquelles il n'y a rien à retrancher, et qui disent tout ce qu^elles doivent dire.

J'ajouterai que l'auteur des Exefcices de ce temps ^ était non-seulement Normand, mais Ro'uennais. Tous les lieux qu'il désigne se rapportent à Rouen et aux environs. — Enfin, ce qui tranche toute incertitude, il était attaché au barreau (ce qui résulte du début de la VI* satyre : le Cousinage)^ tandis que Sonnet n'a jamais su un mot de droit ni abandonné l'exercice de la médecine ; qu'enfin il demeurait à Vire, et que, s'il fait allusion à quelque localité, c'est toujours à Vire et à ses environs.

Quant au poète anonyme qui a composé les Exercices^ que ce soit Jean Auvray, l'auteur du ' Banquet âes Aiîuses^ que ce soit un certain Bezançon, dont la Satyre du temps a une fois été ajoutée à la Satjre Mênivpée de Gourval, que ce soit un autre encore plus inconnu, je crois bien difficile de soulever un masque, sous lequel on ne trouve pas de visage.

Enfin une dernière question se présente, à savoir comment Sonnet a pu autoriser son édi-

336 POÈTES ET AlCOURBUSBS DU XVI* SIÈCLE

tcur à publier sous son couvert Toeuvre d^^un autre. Il y aurait alors lieu d'adopter l'opinion qui le fait mourir en 1627, et de supposer que le libraire Guillaume de Lahaye, exploitant le regain de popularité que la mort donnait à Courval, aura voulu en profiter pour assurer, à l'aide d'une supercherie, le succès de satyres inédites mises au jour par un poëte, qui avait quelque secrète raison pour ne pas se compromettre.

Il ne reste plus qu'un mot à dire sur les poésies inédites de Courval et sur ses œuvres en prose. Les poésies inédites, sauf certaines satires contre les usuriers, les chicaneurs, les charlatans et la vanité, superfiuité et inconstance des habits, semblent peu regrettables. C'était des amours de Francine, des mélanges poétiques, tels que sonnets, stances, odes, discours, élégies, etc., tous poèmes qui ne peuvent guère supporter la lecture s'ils ne sont revêtus d'une forme poétique dont notre auteur ne possède pas les premiers éléments.

Les autres œuvres de Courval-Sonnet consistent dans la Satire (en prose) contre les charlatans et pseudo-médecins empiriques , etc.

(Paris, J. Millot, 1610, in- 8), et les Tromperies des charlatans découvertes (Paris, Rousset, 1619) qui ne sont qu'un abrégé du premier ouvrage.

On y trouve certains passages assez curieux, notamment ceux où Sonnet raconte « qu'il .a vu en Avignon des charlatans qui, pour faire expérience de leurs onguents et baumes n^iiraculeux, seperçoient les membres avec des poignards... et de fait, lors qu'ils paroissoient le lendemain en public..., les spectateurs estoienttout éton; nés qu'il n'y apparoissoit qu'une légère cicatrice.» (p. 100.) — Il parle un peu plus loin « d'un • effronté charlatan, il signore Hyeronitno, qui avoit fait ériger un théâtre dans la cour du Palais, où il montait un superbe équipage, la grosse chaisne d'or au col; il desployoit les maistresses voiles de son cajol... pour louanger les vertus et admirables propriétés de ses unguens, baumes, huiles, extractions, quintessences, distillations. Et afin qu'il ne manquast rien a la charlatanerie, avoit quatre excellents joueurs de violon, qui avoient séance aux quatre coings de son théâtre, lesquels faisoiem merveilles, assistés d'un insigne bouffon ou plaisant de rhostel de Bourgongne, nommé Galinette

la Galinay qui de sa part faisoit mille singeries, tours de souplesse et bouflfonneries, pour amuisier et attirer le peuple , lequel s'approchoît comme à la foule.. . Et, pour expérimenter les vertus divines et admirables d'un unguent. . • il se brusloit brusquement les mains avec un flambeau allumé jusques à se les rendre toutes aoipoulées ; puis se faisoîl appliquer son unguent, qui les guarissoit en deux heures. » Il arrachoit aussi gratis les dents, sans exciter aucune douleur, sans autre instrument ou polician que ses deux doigts, ce que Courval expliqué par Pq>plication d*une poudre stupéfiante et d'une autre poudre caustique, < qui déracînoit si bien la dent qu'elle tomboit quelquefois sans qu'on y touchât (p. loi à io8).

Il s'élève non-seulement contre les charlatans, mais aussi contre les médecins qui n'étaient pas de la même école que lui; enfin il fait la guerre à" certaines superstitions médicales populaires, et toutefois, par une singulière contradiction, il se montre crédule pourxine foule de préjugés non moins ridicules que ceux dont il se rnoque à juste titre. -

Dans cette œuvre longue et diffuse, l'auteur

semble n'avoir eu d'autre but quç de faire son propre éloge, aux dépens des charlatans et de^ autres médecins. Nous en avons extrait ce qu^elle nous a semblé offrir de plus piquant. Nous nous arrêterons encore moins sur la « Défense apologétique contre les censeurs de la satire du mariage et la response à 1^ contresatyre ».. Ces factums en prose, imprimés en 1609, 16 10 et 1623, à la suite de 1^ Ménippée contre les fenimes, attestent seulement avec, quelle vivacité Fauteur avait été attaqué et quelle peine il avait eue à se défendre contre ses détrac teurs.

Nous ne pouvons mieux terminer qu'en résumant la conclusion de la savante étude consacrée par M. Eugène de Beaurepaire aux satires de Sonnet de Courval.

€ En relevant l'intempérance du langage de Sofli.net, ses écarts de goût, son outrecuidance . et so;i cynisme, qui ne dépasse pas celui de Régnier, on doit lui tenir compte de sa richesse de descriptions, de soa esprit observateur et de cette inspiration sarcastique. qui donne à sa

Satire sa principale valeur Très-éloigné

de Vauquelin 4e la Fresneye pour la perfection

littéraire, il reproduit beaucoup mieux la physionomie de son temps, et avec Auvray et Angot de rÉperonnîère, il forme un groupe de satiriques réalistes qui a son importance dans ITiistoire de Normandie. »

€ Pamphlétaire irrespectueux et grossier, il a toutefois compris le besoin d'une transformation générale ; il a compati à la misère des basses classes et a combattu la rapacité des traitants, le ridicule des gentilshommes d'aventure et le luxe insolent des abbés commendataires. Après avoir décrit les raffinements du luxe et la bigarrure des costumes, après avoir pénétré avec une curiosité sensuelle dans les plus mauvais lieux... il a retrouvé tout à coup une honnêteté d'aspirations inattendue ; il a rêvé un royaume sans division, une organisation équitable des impôts, la suppression de la vénalité des charges, la justice respectée comme un sacerdoce, et la religion recouvrant l'auréole de sainteté, le prestige des anciens jours. »

C'est ainsi que M. Eugène de Beaurepaire s'exprime sur le compte de Sonnet de Courval ; sous le poète en* apparence sans vergogne, il a su démêler l'esprit judicieux, l'âme à la fois

SONNET DE œURVAL

humaine et libérale, il a enfin marqué la place exacte que doit occuper dans l'opinion de ceux qui lisent, qui observent et qui pensent, le Junéval bas-normand.