THÉORICIENS

BYZUîTINS

Manuel Bryeooe

et les Latins

modernes

'Hxoça'

hypomizolydien

• dorien

dorien

TÎXOÇ&'

mixolydien

phrygien

lydien

TIxoçy'

lydien

phrygien

TîXoç S '

phrygien

mixolydien

TïX-wX.a'

dorien

hypodorien

Tlx-rcX.p'

hypolydien

TlX. Pap6ç

hypcphrygien

hypophrygien

^x.tXI'

hypodorien

hypomizolydien

hypomixolydien

M. Boufgault Ducoudray, après avoir analysé les huit tons byzantins, les compare aux anciens modes

des Grecs, modes qui sont eux-mêmes mieux connus depuis le grand ouvrage de Gevaërt. Nous résumons ses conclusions : Certaines mélodies du premier plagal, qui ont sol pour finale et pour dominante , relèvent de la gamme phrygienne.

D'autres du même ton ont pour tonique ré^ pour dominante /a, et sont hypodoriennes. Les mélodies du troisième ton, soit authentique, soit plagal, qui ont fa pour base, sont hypolydiennes avec substitution du si bémol au si naturel. Mais la variété du troisième plagal, qui est proprement le ton grave et qui a pour base le si, est le Mixolydien d'autrefois. Une variété du quatrième authentique qui a mi pour finale, est tout à fait dorienne, un autre a pour finale r^et appartient au mode Phrygien. Le quatrième plagal est semblable au Lydien antique, sauf l'intervalle de cinq quarts de ton^ qui existe au plus bas degré de son échelle, mais il en diffère au point de vue de la coupe de l'octave. On voit que ces assimilations n'ont rien d'absolu et que les tons byzantins correspondent , en partie à tel ancien mode, et en partie à tel autre.

Un argument décisif, en faveur des assimilations proposées par M. Bourgault-Ducoudray, nous est fourni par la comparaison de l'échelle ou xXi'iAaÇ des anciens modes, avec l'échelle des tons byzantins. Nous empruntons le premier diagramme à VintrO' duction de Cléonide (1), le second aux harmoniques de Man. Bryenne (2).

(1) Trad. Ruelle, n» LXXXVn. 1. c. p. 129.

(2) Cité par Christ. An(^. p. cxx.