CLASSIFICATION ET NOTATION DES MEMBRES TONIQUES

■^ Nous pourrions continuer à distinguer ainsi les membres toniques de cinq, de six syllabes, etc., d'après la disposition (Je leurs accents. Mais il nous semble plus commode et plus court de classer immédiatement les incises de douze syllabes que Toû peut considérer comme les membres toniques d'une amplitude maximum (3).

Posons d'abord ce principe qui nous permettra d'établir une notation générale : Un membre ryth^ mique est défini par son étendue syllabique et par la disposition de ses accents.

Or, de combien de manières peuvent être disposées les syllabes toniques dans un dodécasyllabe ?. Nous savons d'abord que le spondée tonique est

(1) Incise 5 de Thirmus du cantique tov iStov âpva, de Romanus p. 101; Cf., p. 108, ligne 5 et 26.

(2) Christ., Anth., p. 62.

(3) Il est vrai que des incises de 13, de 14, de 15^ et même de 16 syllabes se rencontrent quelquefois dans les cantiques ; mais ce sont plutôt des périodes que des membres rytJimiqiAes proprement dits. Dans VAcathistos^ par exemple, nous avons compté douze incites seulement, pour les douze salutations à la Vierge : les plus longues ont 16 syllabes ; mais elles se divisent chacune en deux membres rythmiques de neuf et de sept syllabes comme il suit :

En définissant toniquenient les deux membres rythmiques» oa n la^ notation de Tincise totsde.

impossible dans la mélodie. Si deux accents sont juxtaposés, on conclut de deux hypothèses Tune : ou bien que l'un des deux accents eçt purement orthographique, ou bien que l'incise doit être partagée ea deux membres rythmiques, à l'endroit même de la rencontre. Ainsi, dans un membre indivisible, toute syllabe qui précède ou qui suit une syllabe tonique de la mélodie est une syllabe atone.

D'autre part, quand on trouve dans une incise trois ou quatre syllabes atones consécutives > on s'aperçoit par la construction homotonique des tropaires similaires, qu'un accent secondaire doit être porté sur telle ou telle de ces syllabes ; par exemple, rincise initiale de V'k%i^moq,

correspond, dans les tropaires de Sergius et de Romanus, à des incises de cette forme :

Fvôatv à^vcDOTOV Yvûvat. "Iva [jiaOo)pi.ev Tcivreç ZiXtjv IvîoOav l%iù^. EîSev ajspivov ît^iv.

6eoSp6(i.oy icrtépa (1). NouOsTtjaat aiîouSiÇwv (2).

On peut conclure que l'accent secondaire^ dans l'intention des deux mélodes, devait se porter sur la troisième syllabe (3), et que l'incise "Af^eXoç irpœ-

(1) Sergius, Anal., p. 251, 253, 254.

(2) Romanus, p. 69, 71, 75.

(3) Au contraire, Oreste a accentué la 4« syllabe : Févoç TpuçYjv xat icXouTOV, AnaL, p. 301 ; Cf. notre citation, p. 209. On comprend que ces accents secondaires, indéterminés dans Thirmus et faibles dans la mélodie, n'aient pas formé une tradition aussi constante que les accents principaux.

TOOTitiQç se composait d'un trochée tonique , d'un dactyle et d'un trochée.

Cette autre incise heptasyllabe de S. Romanus xal ouvscxottajjiivG) (1) a pour correspondances homotoniques :

xat ^T^'x^m eî^iÎTst e^r^jcv 5d>ovTac ce

xal PaatXetç oôx, eîBov vri à^ovst itXt)*^ jiou (2).

Donc^ ici, l'accent secondaire se porte sur la quatrième syllabe, et l'incise xal auve<jxoTtqji.év(î) se compose d'un dactyle et^de deux trochées toniques.

De là, celte règle générale : toute incise est décom^ posable en pieds toniques de deux ou de trois syllabes. En d'autres termes, et pour nous servir des expressions de M. Gaston Paris : Le rythme tonique de Vhymnographie est binaire ou ternaire^ mais jamais quaternaire.

Considérons maintenant les incises de douze syllabes : les unes sont accentuées sur l'antépénultième ; nous les désignons parles lettres majuscules A, B, C, etc., en réservant les caractères des voyelles : A, E, I, pour les incises terminées par deux dactyles toniques ( ! . . I . : ), et les caractères des consonnes B, C, D, etc., pour les incises terminées par un trochée et un dactyle*