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lumusî, dans tes plus rèceûles éditîotiS de Veûîôô, eu a laissé disparaître les dernières traces. Lé card. Pitra s'en plaignit avec raison dans la préface de ses Analecta (1) ; en éditant le TropologioUy il sépara les incises par des astérisques. La Propagande de Rome suivit cet exemple et reprit Tancienne tradition ; dans le Triodion, le Pentecostariorij VEorolO'gion, VEuchologe sortis de ses presses, les incises toniques sont séparées par le point en haut.
D'ailleurs on a d'autres moyens que la ponctua-^ tion des manuscrits et des livres, pour distinguer les membres rythmiques de l'hirmus : quand un repos, si léger qu'il soit, se rencontre dans une longue suite de tropaires au même rang syllabiquO) on peut conclure qu'il y a un point d'arrêt dans la mélodie. C'est par cette méthode qu'il faut procéder toujours, car les copistes ont souvent bouleversé la ponctuation (2), et les textes hymnographiques ont
(1) Anal, p . LXXIX : < Quod nemo aon mirabitur, horum librot*um ipsi curatores, quum puncta plenîs manibus et satis apte déminaverint, nuUam illis iûesse vim intellexere ; inde jacta per aleam hœc leviuscula semina sensim ita exaruere, ut novissimun éditer Bai^tholomseus, baad ignarus vir, ultîma oiQ^uia metrerum ex industria sustulerit, Ut juxta qualemcumque sententi» tenorem, haud semel inepte, interpungeret. »
(2) Le card. Pitra énumère tous les daagers courus par la pono tuatioa légitime : « Ceterum ex solis codicibus non nisi anceps ei periculo plénum judicium erit. Âlii enim, cum privati usus essent, domesiicisque studiis potias reseryati quam publicse recitationi, aut xnelodise, quales erant nostri tropologii codices, magis exaraban^ tur, ut sententia staret, quam ut melodia sarta tecta servaretur^ Alii vero, qui chorales libri merito dicerentur, multas ac propemo*^ dum arcanas exceptiones in punctis patiuntur. Sœpe enim supplevit inteipunctis omissis, modo perfecta cantus quies, modo linesa «xtremitas et marge vacuus, modo spatiolum intra lineas cp^sttUQ
besoin, plus que tous les autres, d'une révision attentive et délicate,
BRIÈVETÉ DE CERTAINES INCISES. — L'isosyllabie observée par l'ancien lyrisme, mais devenue, par l'oblitération des lois métriques, la règle la plus importante du rythme pour les mélodes, cherche à se rendre de plus en plus sensible et palpable. Dans Pindare, les membres ou incises de la période comptent souvent vingt- six et vingt-sept syllabes (1) ; l'hymnographie, déchargée de toutes les épithètes sonores, de toutes les terminaisons dialectiques, peut multiplier les repos et donner aux incises un mouvement plus rapide. Le tropaire est vif et alerte ; le membre dodécasyllabique est presque devenu un maximum^ Pheptasyllabe une moyenne. La sixième Néméenne offre cette particularité qu'un mot de trois syllabes se dégage au début de chaque strophe comme un membre indépendant (2) ; mais ce qui est rare chez Pindare, est fréquent chez les hymndgraphes : trois syllabes et même deux suffisent pour constituer une incise tonique.
C'est ainsi que dans l'hirmus Aî àxi^\wd (3), la rencontre de deux accents dans les mots Xxol eku)jxev, détermine deux membres mélodiques, l'un de deux syllabes^ formant un iambe tonique, l'autre
hians, modo vicinus accentuum apex , aut trabalis litterse hasta transversa, aut etiam nexus involuti compQûdiî, ne de indiligentia citi calami loquar. » Ce délicieux latin ne se traduit pas.
(1) Pindari Carmina. Ed. Christ, Néméennes I, V, IX.
(2) Ibid.^. 152, not.
(3) Anal.^ p. 25^
de trois syllabes, formant un dactyle ; nous aurons dans les tropaires imitatifs :
XaOt • £ÎTC(0[X£V 6U[JLW • ÎJéovTt
Si6 ? IXsYev xvoTQV • (StTcaaav
Xa[jt.7:pW(; • IXcyov PouXt^ç • àf^s^s (!)•
Les stichères du rythme ot£ • èx. tou ÇuXou es vexpbv, ont presque toujours un trochée tonique initial, et, vers la fin du tropaire, un autre trochée formant incise. On lit dans les stichères de la Passion (2) :
''Ore • èx tou ÇùXou ae vexpév.
ôiJLWç • au(rcsXX6[Jt.£V0(; çé^Cj).
Sie • èv tÇ Taç(i) Ttî^ xaiv(5.
T^Ts • 6 'ASàjJi. e55rap((jTO)ç»
dans les stichères en l'honneur de S. Georges (3) :
AeuTS • TY)v TcavéopToVçaiîpav,.
Sttox; • Taïç aÙTOu tx£a(atç,' $Xov • irpoŒêvifjvo^^aç aauxiv.
ÇiXv); • è?aipo6[Jisvoç Tcavtaç.
et dans les stichères funéraires de Théophane (4) :
(1) IHd.,p, 223, trop. 2, 3; p, 224, trop. 9 ; p. 228, trop. 30; p. 229, trop. 34 ; p. 230, trop. 40, 41; p. 232, trop. 49. — Sur cent tropaires, nous remarquons seulement cinq ou six exceptions, où un mot unique de cinq syllabes (ou encore un mot de quatre syllabes précédé d'un monosyllabe proclitique) correspond aux deux mots de Thirmus ; par exemple : i'Kiaf^i'^^ouaoL (p. 230, trop. 39), probablement avec un accent secondaire rythmique sur la seconde syllabe.
(2) Triod.y éd. Rom. p. 707. Cf. Christ, Anth,, p. 67.
(3) Jf^n., Avril, p. 23. Cf. Christ, p. 67.
(4) Christ, p. 123. Cf. EuchoL^ éd. Rom., p. 238,271, 277, 285, 466.
"Piil^ijv • ToO Oaviteu %a\ f Bopiv.
Eua^ • Tili; xpoiii^Topoç àYvrj.
Jv vyv • îvawicoOaa [jlyj icauoir;.
Dans le cantique pascal de S. Romanus, les deux dactyles^ toniques S^iù\LVf • axeùffwjxev de Thirmus (1) se représentent dans toute la série des tropaires, quelquefois avec des assonances inteutiounrelles.
aw.dTOv • &TaTOv.
(jiiOsTe • [JLx6v)Ta( (2).
ifftko^ • avOp(i>xoç.
de même un imitateur anonyme (3)^ eu célébrant les Pères deNicée suit le même rythma :
tîexe •* tSexs.
TOÙTOUÇ 8è • I6ST0.
Les incises de quatre syllabes ne soait guère plus fréquentes que celles de trois, mais elles sont plus variées. Toutes se ramènent aux trois péons avec leurs substitutions ordinaires :
r Péon second (4) : icpoefprjxev.
Diiambe : ot ^àp çpcupoi,
(l)AnaL,^, 125.
(2) Nous avons expliqué déjà comment Tanapeste {/.aOY^^Tac équivaut au dactyle [jl46£T£.
(3) Anal,, p. 494.
(4) Par exemple les incises 24, 25 et 26 du Cantique pa^scal de
Péon troisième (1) : TpoxcpivY}.
Di trochée : owsuaov aioaov.
Péûn quatrième (2) : Xaii.xpoçopet.
Choriambe : icivTa aa^ôç.
