MADEMOISELLE IDA FERRIER. 4C

chants, arqués et nets, jettent un rayonnement doux et suave qui rendrait meilleur à les regarder. L'un dea sourcils de mademoiselle Ida est véritablement l'arc du petit dieu Eros.

Celle partie supérieure de la tête commande merveilleusement au bas. Le nez est d'une ligne docile et fine, avec des narines mobiles qui rendent bien la passion, la bouche a grâce, tant elle est fraîche et bien formée, à dire les choses du cœur ; le tour de la figure, d'un ovale plein et oriental, se rehausse encore par un éclat unique ; le teint de mademoiselle Ida est, avec ses cheveux, ce que nous connaissons au monde qui ressemble mieux au printemps.

Je ne dirai rien des épaules, des bras et de la gorge : la main de l'écrivain le plus froid ne pourrait guère les décrire sans trembler sur toutes ces choses comme celle du peintre Van Dick sur le sein de la princesse Brignolle.

Ici j'éprouve, je l'avoue, en embarras, celui de trouver matière à critique dans une personne si accomplie ; et, si je ne trouve ou n'invente même quelque défaut, vous ne croirez pas mon portrait sincère, ô lecteur ! Essayons ! Que dire des cheveux ? Ils sont les plus fins et les plus abondants du monde! Des mains? adorables! Des pieds ? minces et délicats î De la figure ? ravissante ! Du cou ? blanc et renflé comme celui d'un cygne ! Des épaules? divines! De la taille? Enfin nous y voilà ! Mademo> selle Ida a en luxe et en excès ce que la moitié des femmes de Paris n'a pas du tout ; aussi les maigres de la trouver trop grasse, trop puissante, et de dire que mademoiselle Ida n'a que la tête. C'est déjà quelque chose. Nous avouons, du reste, au risque de passer pour Turc, que la santé et l'abondance sont pour nous chez les femmes de charmants défauts. Toute femme, dit quelque

part Victor Hugo, contient un squelette: nous aimons que ce squelette soit enveloppé et dissimulé le mieux possible.

Mademoiselle Ida n'a d'ailleurs pas toujours été ainsi, et nous nous souvenons de l'avoir vue, dans la Chambre ardente, svelte et presque mince.

La nature de ses moyens l'appelle maintenant à jouer des rôles de reine ou de femme du monde, sans mouvements exagérés, sans poses violentes, sans situations tourmentées et bruyantes. Mademoiselle Ida représente le calme. Elle a, du reste, si peu à faire pour émouvoir une salle! Il lui suffit presque de la regarder; sa beauté est le plus grand moyen d'action à la scène comme à la ville. Mais après tout il faut contempler mademoiselle Ida assise dans son salon avec un sourire sur les lèvres.

Ne croyez pas un mot du portrait que je viens de vous faire : il est impossible de rendre avec de l'encre noire ce blond, cette fraîcheur, ce rose des lèvres et des joues. Nous espérons seulement le faire comprendre à ceux qui ont eu le bonheur de la voir.

(Les Belles Femmes de Paris, 1 vol. 4859.)

MADAME ANNA THILLON

La célébrité de madame Anna Tliillon comme actrice et comme jolie femme est encore toute neuve : elle date de l'ouverture du théâtre de la Renaissance.

La charmante cantatrice avait donné ses premières roses de jeunesse et de beauté à des publics de province. Notre ville, à force de faire la superbe et la dédaigneuse, finit, en repoussant les débuts et les commencements, par ne plus avoir la fleur de ses comédiennes. Il en est, au reste, de la beauté comme du talent, qui a toujours besoin d'un peu de hasard pour réussir et qui perd souvent des prémices faute d'être connu.

Tout ceci ne veut pas dire que madame Anna Thillon ne soit encore très -jeune et tout à fait dans son printemps, mais que Nantes Ta eue avant Paris. M. Anténor •ïoly, ayant entrepris l'année dernière un voyage à la recherche des jolies actrices, la recueillit sur son chemin, comme une perle enfouie et perdue qui appartient de droit à la grande ville.

Madame Anna Thilloii est Anglaise; on l'a depuis

longtemps surnommée la blonde Malibran; c'est du Nord aujourd'hui que nous viennent les rossignols.

Sa voix est claire, agréable et roucoulante ; mais nous avouons entendre fort peu de choses à la musique. Ce qui :hante le mieux pour nous dans madame Thillon, ce sont ses yeux, ses mains, sa taille, ses cheveux blonds; nous voyons courir sur tout cela des notes ailées et frémissantes qui sont de la meilleure harmonie.

Le rôle où madame Anna Thillon demande d'être vue, est le rôle d'Argentine dans VEau merveilleuse : l'on dirait d'un sylphe et d'un lutin. Une toilette folle, soufflée, aérienne, fait admirablement valoir cette gentillesse anglaise que la jeune cantatrice possède au plus haut degré ; ses cheveux fins, doux, crépelés, pendant de chaque côté en grappes blondes et abondantes; les yeux, le nez, la bouche sont d'une ligne nette et charmante ; le col est rond, blanc et bien dégagé des épaules ; les seins, d'une protubérance modérée, plaisent par la pureté du contour ; la taille s'amincit comme une vraie taille de guêpe ; il n'y a guère que le pied qui ne soit pas irrépro. diable. Encore ne faut-il pas être trop sévère pour les actrices à l'endroit du pied ; une femme de salon qui pssse toute la journée dans son fauteuil peut se chausser si juste et si étroit que son pied, en dépit de lui-même, semble mince : mais une actrice qui marche, qui s'agite à la scène, a besoin d'être à l'aise dans sa chaussure et iî(; poser fermement sur ses bases. Ses bras, quoique d'un contour encore peu dilaté,sontpleins,fraiset terminas par des mains de lady très-aristocratiques et trèscharmantes, des mains douces, blondes, souples, onduleuses, avec des doigts en filière qui s'insinuent adroitement et comme furtivement dans les cœurs.

Disons-le pourtant, le théâtre de la Renaissance est un cadre trop grand pour la jolie madame Anna Thillon ; le

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Gymnase ou l'Opéra-Gomique lui iraient mieux : il faut dans les grandes salles des beautés vastes et théâtrales comme celle de mademoiselle Georges il y a dix ans.

Madame Anna Thillon est une fleur, une fantaisie, un rêve, quelque chose de charmant et frêle que la lumière irritante de la rampe et le gros souffle du public n'osent toucher de peur qu'elle ne se déflore ou s'évanouisse. Un brouillard de cheveux crépelés ajoute encore à l'ensemble vaporeux de cette actrice, qui comme toutes les belles du Nord est plutôt cendrée que blonde. Son regard a cette lumière passionnément douce que nous ne saurions définir autrement, sinon que c'est un regard d'Anglaise ; l'œil fendu en long et aminci aux coins, avec des paupières plissées et des cils blonds qui tempèrent, sous le voile, le feu humide de la prunelle. La voix de madame Anna Thillon a comme sa ligure un léger accent anglais, qui plairait fort dans un salon, mais qui, à la scène, manque de sévérité ; ceci concourt à justifier ce que nous avons à peine laissé entrevoir plus haut, que madame Anna Thillon ferait encore plutôt par son bon ton, par la délicatesse de ses traits, par sa gentillesse, par son charme d'étrangère, une jolie femme du monde qu'une belle actrice.

(Le3 Belles Femmes de Paris, 1 vol. 1859.)

GARLOTTA GRISI

La biographie de Carlotta Grisi n'est pas bien longue à faire, et nous l'en félicitons ; elle n'a pour tout incident que des succès et encore des succès. — Charmante monotonie ! pas la moindre bizarrerie, pas la moindre aventure extraordinaire, rien d'excentrique, rien de romanesque. — Elle est née, elle a dansé! — Voilà tout.

C'est à Visinada, village de la haute Istrie, dans un pa« lais bâti pour l'empereur François II, lorsqu'il visita ses États de Lombardie, que Carlotta est née, sur le lit même où il avait couché ! — Ayant eu un tel lit pour berceau, elle ne pouvait manquer de dev<'nir reine. Elle l'est devenue en effet ; et reine d'Opéra 1 ce qui vaut mieux aujourd'hui.

A sept ans elle montra de si précoces dispositions pour la danse qu'il fallut la faire entrer à l'école de Milan, où elle eut pour maître un Français, M. Guillel.Ses progrès furent si lapid^s que M. Lefèvre, de l'Opéra, ayani à faire rept ésenter, au théâtre de la Scala, un pas de sa composition qui nécessitait le concours de quelques élèves, choisit parmi les plus fortes de la classe la jeune Car-