CARLOTTA GRISI

à la hardiesse la sûreté ; et par-dessus tout, celte harmonie rhythmique de mouvements, ce fuii de détails, celte élégance, cette netteté de poses dont il possède seul le secret, et qu'il n'a révélé qu'à Garlotta. Laporte, sur la recommandation de Perrot, engagea Garlotta au théâtre de Londres, où elle produisit son effet accoutumé.

La musique, battue une fois, ne se décidait pas à abandonner Garlotta à la danse. En effet, lorsque l'on a une voix signée Grisi, il est bien difficile de ne pas devenir prima donna. Madame Malibran, qui l'avait entendue chez Lablache, renouvela les instances de madame Pasta, pour faire paraître la jeune danseuse sur la scène lyrique, et les instances furent si vives, que Perrot dut s'abstenir de toute influence et laissa le choix libre à la jeune femme. Elle refusa tout et resta fidèle à son art.

Elle chanta une seule fois à Londres, et ce fut au bénCfice de Perrot, l'air de Lucia, Regnava nel silenzio.

De Londres, les deux artistes se rendirent à Vienne; la Nymphe et le Papillon, la Sijlphide, furent pour Garlotta l'occasion de nouveaux triomphes. Le Pêcheur napolitain et Kobold firent voir Perrot sous le jour le plus favorable comme danseur et comme chorégraphe.

De Vienne, Perrot et Garlotta se rendirent à Milan, pour les fêtes du couronnement; ils passèrent par Munich, où ils se firent applaudir comme partout (excusez ces répéitions, nous avons promis de la monotonie en commençant). Munich, la ville artiste et poétique par excellence, ne pouvait manquer de comprendre et d'accueillir avec enthousiasme la charmante fée et le prodigieux lutin.

A Milan, Garlotta se rencontra avec la célèbre Gerito et supporta glorieusement ce dangereux voisinage.

De Milan, Perrot et Garlotta se rendirent à Naples. Paris seul n'avait pas encore vu la charmante danseuse; Paris, qui met le sceau à toutes les réputations et pose

définitivement la couronne d'or et de rayons sur la tête des jeunes renommées.

Perrot, qui l'avait trouvée assez forte dans son art pour affronter le jugement de Londres, de Vienne, de Milan, de Naples, de toutes ces intelligentes capitales, hésitait encore devant la suprême épreuve de Paris; mais elle eut un tel succès à ce joyeux carnaval, elle fut si légère, si charmante, que le maître sévère sentit que le moment était venu.

Ce fut au théâtre de la Renaissance, le 28 février 1840, que Carlotta parut pour la première fois dans un ballet mêlé de chants, intitulé le Zingaro, qui aurait sauvé le malheureux Anténor Joly, si plein de zèle, d'intelligence et d'activité, si quelque chose pouvait sauver un théâtre sur le penchant de sa ruine. Elle fit voir au public qui se serait déjà, et au delà, contenté de l'un de ses deux talents , une danseuse qui chantait et une chanteuse qui dansait. Elle chanta si bien de sa jolie voix fraîche, perlée; argentine, elle fit de si jolies pointes sur le bout de son petit pied, qu'elle paraissait bien danser, même à côté de Perrot, et que personne ne s'étonna qu'elle fût cousine de Grisi. Le pas du bouquet acheva tous les applaudissements ; quant à l'effet produit par Perrot, il fut prodigieux : il semblait qu'on eût retrouvé un art perdu.

Depuis celte époque jusqu'au jour de son début à l'Opéra, Carlotta Grisi resta à Paris, et se livra, sous la direction de Perrot, à de sérieuses études.

Un pas ravissant au deuxième acte de la Favorite^ la révéla tout d'un coup au public charmé, qui croyait, comme cela arrive toujours, lorsque les grands talents s'éloignent de la scène, 'qu'après Taglioni, qu'après Elssler, il n'y aurait plus de danseuse. — Un autre pas dans Don Juan, un autre dans la Juive furent applaudis frénétiquement.