COMTESSE ROSSI

L'on accuse les romanciers d'invraisemblance, d'aventures compliquées à plaisir, de situations impossibles; c'est bien à tort. Le livre le plus fantastique est la Biographie universelle : les Mille et une nuits ne sont rien à côté de cela. Un auteur est obligé de combiner ses inventions d'après certaines lois ; la nature n'est tenue à rien, le mensonge tâche d'être vraisemblablc3, la vérité est comme elle peut : aussi rien n'est singulier, bizarre, extravagant comme la réalité. La vie la plus plate en apparence et la plus correcte, si elle était racontée dans tous ses ambages et tous ses mystères, dépasserait en étrangeté la fictionlaplus audacieuse. Tous les jours, les gazettes judiciaires démontrent combien sont pâles les imaginations des écrivains qu'on accuse de chercher à plaisir les monstruosités et de calomnier la nature humaine; et dans un ordre d'idées plus douces, que d'événements, que de tours de roue de fortune, que d'élévations, que d'écroulements, que d'existences faites et défaites, que d'amours heureuses ou malheureuses, que

de formes imprévues de la vie amenées par des moyens qu'on ne voudrait pas permettre à un romancier ou à un auteur dramatique !

Bien des gens, sans doute, en voyant V Ambassadrice, de M. Scribe, ont dû se dire, tout en rendant justice à ce joli opéra-comique, brodé par Auber d'une musique si élégante et si spirituelle : ce n'est là qu'une invention romanesque, un conte de fées, mis en scène avec des habits modernes. Eh bien, ces gens-là se sont trom.pés : la pièce de M. Scribe se passait à l'opéra-comique et dans la vie réelle; tout ce qui, sur le théâtre, pouvait paraître improbable, avait lieu sur le théâtre du monde. Le temps où l'on voyait des rois épouser des bergères n'est pas si loin de nous qu'on le prétend.

Tout ceci est pour dire que, sous le nom de madame la comtesse Rossi, femme de Tambassadeurde Sardaigne, il faut reconnaître celle qui fut mademoiselle Sontag ; de même qu'on retrouve mademoiselle Naldi sous le blason de la comtesse deSparre.

Madame la comtesse Rossi n'a guère joué de drame lyrique plus accidenté et mieux arrangé au roman que sa propre vie. Cette rampe de feu, qui dans les salles du théâtre, sépare le monde réel du monde idéal, n'a pas existé pour elle.

C'est une singulière position que celle d'une actrice, même aujourd'hui, où il semble que les préjugés aient tlisparu : on l'applaudit, on l'adule, on la couvre d'or et de bouquets, on l'enivre d'hommages et d'amours; les gens les plus graves font des folies pour elle ; on dételle sa voiture pour la porter en triomphe; les couronnes qu'on refuse aux grands poètes, on les lui jette à pleines mains ; ce qui serait servile, fait pour une reine, semble tout naturel pour une prima donna. Seulement, il ne faut pas qu'elle dépasse cotte ligne

étincelante, qui flamboie à ses pieds comme un cordon mngiqiie.

Elle peut demander tout ce qu'elle voudra, en restant dans son lyrique empire, assise sur son trône d'ivoire ou d'or ; mais qu'elle essaye de franchir la limite, d'aller prendre place dans la salle, à côté d'une de ces femmei qui l'applaudissent jusqu'à briser leurs gants blancs, e\ )]ui arrachent, pour les lui lancer, les bouquets de leur sein, comme on changera ! quelle mine hautaine et fière prendront ces admiratrices de tout à l'heure ! quelle réserve glacée, quelle politesse insultante! quelle démarcation profonde, subitement creusée ! une bise polaire succède au souffle chaud de l'enthousiasme; les frimas remplacent les fleurs ; l'idole n'est plus même une femme, c'est une espèce.

Quelques-unes de ces chanteuses adorées parmi les plus célèbres et les plus belles s'imaginent qu'elles vont dans le monde, parce que, de certains soirs, où les camélias garnissent les escaliers, où les lustres, ces fleurs d'or aux pistils de bougies, étincellent joyeusement, où la foule encombre les salons et obstrue les portes, on les fait venir entre onze heures et minuit, à l'heure de tout le monde, à l'heure des indifférents et des amis qu'on ne connaît pas ; mais comme bien vite on court ouvrir, sur le piano, la partition à l'endroit de l'air favori! comme on vous les pousse doucement vers le pupitre, ces belles chanteuses, et comme on ne leur fait grâce d'aucun mor ceau! Si, par hasard, au lieu de filer des sons, elles sa mettent à causer avec quelqu'un pour jouir, elles aussi, des plaisirs d'un société élégante et polie, comme tout de suite le front de la maîtresse de la maison se rembrunit ! comme on voit que si elle admet la cantatrice elle exclut la femme! que la mieux reçue essaye d'élre enrhumée, elle verra !

4i2 PORTRAITS CONTEMPORAINS.

Une prima donna obtiendra tout sur la terre, hormis une chose : pour un sourire, pour un clin d'œil, pour une perle de son collier de notes, pour une feuille de rose de son bouquet, elle aura des guinées, des roubles, des liasses de billets de banque, des palais de marbre, des équipages à Taire envie aux rois; les héritiers des races aniiques lui donneront les châteaux de leurs ancêtres et feront marteler le blason de leurs pères pour y substituer son chiffre ; iiiais ce qu'elle n'aura pas, ce qu'elle n'aura jamais, c'est uji quart d'heure d'entretien au coin de la cheminée, sur un ton ni trop poli ni trop familier, sur un pied d'égalité avec une grande dame, une femme honnête.

Madame la comtesse Rossi est parvenue à ce résultat merveilleux, et certes, pour ceux qui connaissent les invincibles obstacles qu'elle avait à surmonter, son talent de cantatrice ne sera plus qu'une qualité secondaire. Ce qu'il lui a fallu de conduite, de tact, de réserve, de sagacité, de délicatesse, d'intuition, de qualités diverses, pour accomplir cette difficile métamorphose de la femme de théâtre en femme du monde, nul ne saurait le dire, excepté peut-être Balzac, le peintre de ces nuances insaisissables, le profond analyste qui fait tenir tout un drame dans un imperceptible plissement du front, dans une façon d'avancer ou de retirer le pied.

La prima donna devenue ambassadrice, c'est beau et singulier ; mais ce qui l'est encore davantage, c'est après vingt ans passés dans les hautes sphères de la vie, de niveau avec ce que la noblesse et la diplomatie ont de plus rayonnant et de plus illustre, de redevenir, d'ambassadrice, prima donna, de reprendre son succès où on l'avait laissé; femme, de continuer ce qu'on avait commencé jeune fille, de faire encore sa partie dans ce duo où manque, hélas! Malibran, et de retrouver les applaudisse-

ments d'autrefois, plus vifs encore peut-être! Le temps a coulé pour nous tous, excepté pour elle. L'Europe a été bouleve;sée de fond en comble : un trône s 'e.>t è^Toulé, la république a succédé à la monarchie ; mais cette chose si frêie, si ailée, si aérienne, qu'un rien peut anénntir, cette cloche de cristal que le moindre choc [seut fêler ou briser, la voix d'une cantatrice, est restée intacte ; le timbre argenté de la jeunesse vibre toujours dans cet organe si pur.

Mademoiselle Sontag — il sera temps plus tard de l'appeler comtesse Rossi — eut toute petite cet avantage inappréciable et très-rare de posséder une vraie voix de soprano : — le soprano naturel ne se rencontre qu'à de longs intervalles : le soprano ordinaire est un mezzo soprano ou même un contralto travaillé, perfectionné, monté de ton par de persévérantes études el de «rands efforts de gosier ; on étouffe les basses notes au profit des notes élevées ; on aiguise les hautes, mais ce résultat ne s'obtient souvent qu'au détriment de la voix, (\m se fatigue ou s'altère. Mademoiselle Sontag n'eut jamais besoin d'avoir recours à ces violents exercices : l'instrument chez elle était parfait, son travail ne porta que sur la manière d'en jouer ; elle n'eut qu'à s'occuper du chant sans avoir à accorder ou à corriger le luth. En toute chose il ne faut jamais méconnaît e le don, qui est dans les arts comme la grâce en religion. Dieu l'accorde à qui il veut, et les mérites n'y font rien ; ni le travail, ni la volonté, ni l'intelligence, ni l'art ne peuvent suppléer le don; beaucoup de talent ne remplace jamais une étmcelle de génie, et toute l'application du monde est inefficace sans la disposition; c'est ce qu'on oublie trop souvent aujourd'hui, où le calcul plus encore que la vocation détermine le choiy des carrières ; la vieille maxime du poète est toujours vraie : « Nascitiir, non fil. »

Aussi chez mademoiselle Sontag, si heureusement douée, nul effort, nul travail, pour étendre un registre, pour polir un gosier rebelle. Sa voix pure, souple, facile, atteignait en se jouant aux limites les plus élevées de la voix humaine, et jetait à profusion les trilles, les roulades, les points d'orgue, et tous ses ornements, broderies étincelantes, fusées sonores, arabesques délicates, qui demandent tant d'agihlé, de précision et de grâce.

Bien que née en Allemagne dans la patrie de Bach, d'Haydn, de Gluck, mademoiselle Sontag fut pour le style une vraie Italienne, et cependant, particularité remarquable, elle n'alla jamais en Italie; cette terre sainte, cette Mecque du chant dont les artistes lyriques se croient obligés de faire le pèlerinage une fois au moins dans leur vie. Mozart lui-même, son grand compatriote, n'étudiat-il pas les maîtres d'au delà des monts et ne fit-il pas luire dans le bleu clair de lune allemand un jaune rayon du soleil italien ?

Henriette Sontag est née d'une honnête famille d'artistes, de fortune médiocre, à Coblentz, le 5 janvier 1809. Sa vocation musicale ne fut pas longue à se développer. Dés l'âge le plus tendre, elle commença à gazouiller harmonieusement, de sorte qu^ -on berceau avait l'air d'un nid; les pleurs et les vn ssements de l'enfancii furent remplacés chez elle par des gammes et des vocalises naturelles; à sept ans elle faisait déjà l'admiration de toute la viUe. Les voisins, les amis de la maison auxquels se joignaient la noblesse et les autorités se réunissaient pour l'admirer; elle était charmante éi voir et déUcieuse à entendre : jolie tête blanche sous d» beaux cheveux blonds, voix nette, claire et perlée ; comme eHe était toute petite, on la posait sur lu table, et c'était un gracieux spectacle de voir cette belle enfant

clianter ainsi joyeusement sans effort et presque sans conscience.

Un voyageur, qui plus tard l'admira dans tout l'éclat de sa gloire et de ses triomphes, se rappelle lui avoir entendu chanter de la sorte le grand air de la Flûte enchantée de Mozart « Reine de la nuit », les bras pendants, le regard distrait et suivant sur la fenêtre une mouche qui bourdonne, un papillon qui voltige sur les fleurs; son chant sur sa bouche avait l'air d'un oiseau sur une rose.

Ses parents ne commirent pas la faute commune aux familles à qui le ciel accorde un enfant doué de talents extraordinaires : ils n'abusèrent pas des forces du petit prodige et ne le fatiguèrent pas prématurément, renonçant au parti qu'ils en auraient pu tirer tout de suite, car déjà les directeurs des théâtres d'Allemagne se disputaient la jeune Henriette Sontag. A l'âge de onze ans, elle joua à Darmstadt un rôle écrit pour elle, la Petite fille du Danube, mais les parents bien inspirés ne voulurent pas qu'elle s'épuisât par l'exécution, et perdît ainsi un temps précieux pour l'étude. Elle entra au conservatoire de Prague où son application, secondant ses merveilleuses dispositions natr ^elles, lui fit remporter tous les prix .

A quatorze ans, par è de ces occasions qui ne manquent jamais aux talents prédestinés, elle révéla un talent déjà formé et sauva la fortune du directeur du grand Opéra de Prague. La prima donna était tombée malade scit réellement, soit par un de ces caprices auxquels les organisations lyriques sont extrêmement sujettes, l'avenir de la saison était compromis, l'impressario ruiné. Mademoiselle Sontag joua à la place de la prima donna le rôle de la princesse dans Jean de Paris : on peut dire qu'elle le joua tout à fait à la manière antique exhaussée

sur un colhurne comme celui des tragédiens grecs ou romains. Pour lui donner la taille du personnage, on lui fit porter des talons rouges de quatre pouces de haut; mais pour la voix et la perfection de la méthode, il n'y eut pas besoin d'artifice : si petite qu'elle fût, la jeune actrice atteignait les régions les plus hautes de l'art du chant, au propre comme au figuré; elle remplit ensuite le rôle de Farzines dans l'Opéra de Paër et avec non moins de succès.

Après ces deux créations, sa renommée grandit tellement qu'à la saison suivante elle fut appelée à TOpéra allemand de Vienne.

C'était du temps où le célèbre impressario Barbaja, ce Monte-Ghristo du théâtre, dirigeait l'Opéra italien de Naples, où il amassait une fortune royale due autant à son bonheur qu'à son habileté. Tout réussissait à cet excentrique personnage, ses bizarreries le servaient et augmentaient sa réputation. Il tenait prisonnier l'auteur d'Othello dans sa magnifique villa du Pausilipe, ne le relâchant que sur la délivrance d'un certain nombre de feuillets de musique malicieusement recopiés par le paresseux compositeur qui ne se sentait jamais autant de verve que la veille delà première représentation. Jamais directeur ne naquit dans une conjonction de talents plus favorable et plus pure dans le ciel de l'art : non-seulement il avait à sa disposition Gatalami Pasta, Malibran, Garcia Donzelli, Rubini, Lablache, mais aussi les chefs-d'œuvre de Paër, de Winter, de Paësiello, de Gimarosa, de Mozart qui étaient encore dans toute la fleur de leur nouveauté. C'était aussi l'âge d'or de Rossini. Son talent qui naissait jetait les fleurs à profusion ; certes, la jeunesse de l'année et la jeunesse de la femme ont des grâces irrésistibles, mais il y a cependant au monde quelque chose de plus séduisant encore, c'est la jeunesse du génie. Ra-

phaël a dix-sept ans, Rossini a vingt ans ! Le premier étonnement de la vie, la fraîcheur virginale, la grâce qui s'ignore, tout ce charme qui s'en va si vite et que rien ne remplace, ce fut cet heureux Barbaja qui en profita sans trop comprendre.

On avait alors la conviction que le Midi seul pouvait produire une grande cantatrice pour la scène italienne ; on croyait que ces gosiers d'or ne pouvaient respirer que l'air bleu et parfumé de Naples, de Rome ou de Florence, et il semblait ridicule à penser que ces paroles douces comme le miel, que ces mélodies ailées et diaprées pussent voltiger sur des lèvres durcies par les aflreux croassements des idiomes du Nord- Les Italiens nonchalamment couchés sous leurs cascades de macaroni, regardaient les Allemands comme des sauvages hennissant une langue bonne à parler aux chevaux. Cependant Barbaja, qui vint à Vienne en 1824, fut captivé par mademoiselle Sontag, malgré ses préjugés nationaux, et se convainquit que la jeune cantatrice, quoique née à Goblentz, au bord du Rhin, avait la voix aussi flexible, aussi agile que si elle eût vu le jour à Sorrente, au bord de la Méditerranée, et il voulut sur-le-champ l'engager pour Na- 'es. Une Prusienne engagée à Naples, la ville de Gimarusa! Mais quelque brillantes que fussent ces propositions, les parents de mademoiselle Henriette Sontag les refusèrent avec une obstination polie; ils craignaient que les théâtres d'Italie ne devinssent pour leur fille une école d'immoralité; et certes, au point de vue un peu étroit des braves bourgeois de Goblentz, on ne peut pas dire qu'ils eussent complètement tort : l'Italie était encore alors la terre classique des Patiti et des Sigisbei, et le jeune siècle, tout bouillonnant d'ardeur, d'enthousiasme, comme un fils de famille de vingt-quatre ans qu'il était, surtout là-bas où, selon l'expression de Ry-

ron, le soleil chauffe terriblement la pauvre machine humaine, ne se piquait pas d'une vertu bien sévère ; l'amour rencontrait souvent l'art dans la coulisse et tous deux s'en retournaient bras-dessus bras-dessous l'opéra fini.

Une sève exubérante courait dans toutes les veines; on était de musique, de poésie et de passion ; une jeune fille du Nord, candide et blonde, transportée des brouillards de l'Allemagne dans cette chaude et rayonnante atmosphère sous le feu de ces noires prunelles chargées d'amour et de lumière, dans ce monde plein de laisseraller, n'ayant d'autre loi que son plaisir, eût sans doute pu courir quelques risques.

A la fin, une concession fut faite aux désirs réitérés de l'impressario Barbaja ; Henriette Sontag débuta à l'Opéra italien, non de Naples, mais de Vienne. Ce fut là qu'elle joua pour la première fois, avec Lablache et Rubini, ces deux célébrités du chant qu'elle devait retrouver plus tard à Paris.

Parmi les autres étoiles du théâtre de la porte de Carinthie se trouvait madame Fodor. Mademoiselle Sontag avait pour la méthode de madame Fodor une telle admiration que lorsque cette illustre cantatrice répétait, elle allait se cacher dans un coin obscur de la salle, écoutant avec extase ces sons si bien filés, si savamment modulés, comme un jeune rossignol qui, dans une forêt cache sous une feuille, en écoute un autre déjà plus expert lan« cer au ciel son étincelante fusée de notes. En revanche, madame Fodor s'écria la première fois qu'elle entendit sa jeune rivale : « Si j'avais sa voix, le monde entier serait à mes genoux 1 »

Les dilettanti prussiens s'efforcèrent à leur tour d'attirer mademois3lle Sontag à Berlin. Elle y alla jouer à la fin de la saison de l'Opéra italien de Vienne, en corn-

pagnie des exccllcnls chanteurs allemands Jager, Wacliler, Lager et Spilzeder; elle y chanta des traductions d'opéra de Rossini et de pièces du répertoire français. Son succès fut immense, et l'affluence des spectateurs de tout rang fut telle et les places si avidemment recherchées, que le comte de Bruhl, intendant des menus plaisirs du roi, se trouva réduit à un tabouret derrière la cour, au fond de la loge diplomatique.

Le prince Talleyrand se vantait comme d'un des bons tours de sa vie, fertile en bons tours cependant, d avoir fait au congrès de Vienne, dans la délimitation des territoires, de Voltaire, un Français post mortem en réunissant Ferney à la France, et par l'adjonction de Gobleiitz au royaume de Prusse, de mademoiselle Sontag, une Prussienne.

A Berlin, à l'enthousiasme des dilettanti se joignit une espèce d'amour-propre national, et le succès de l'admirable cantatrice fut plus grand que partout ailleurs : c'était une frénésie, une furia dont on n'a pas d'idée. La grande beauté de la jeune artiste et sa réputation bien méritée de vertu exaltaient toutes les imaginations et faisaient naître des passions aussi nombreuses que romanesques. Le seuil de sa maison était toujours obstrué de soupirants impitoyablement éconduits. Un jeune homme du plus haut rang ne trouva d'autre moyen d'approcher de l'intraitable cantatrice qu'en s'engageant chez elle en quahté de domestique. Il resta ainsi plusieurs mois caché sous la livrée, jouissant ainsi silencieusement du bonheur furtif de voir quelquefois celle qu'il aimait, d'entendre sa déHcieuse voix, de respirer du fond de son ombre l'air qu'elle traversait modeste et rayonnante, heureux d'exécuter les ordres qu'elle lui donnait, avec tout l'empressement et tout le zèle de l'amour. Gela dura sans que madame Sontag en eut le soupçon, tant l'amou-

reux avait soigneusement voilé sa passion et gardé les apparences d'un domestique dévoué et respectueux, jusqu'à un certain jour où, en servant à table, le faux valet fut reconnu par quelqu'un de l'assistance pour ce qu'il était véritablement, c'est-à-dire pour un jeune homme de qualité. Il n'est pas besoin de dire que ce Ruy-Blas prématuré reçut son congé en bonne forme et fut mis soigneusement à la porte.

Quelque temps après, en 1827, elle fut attirée vers Paris, ce centre lummeux où volent toutes les gloires comme des papillons à la bougie, quelquefois pour s'y brûler les ailes. Ce ne fut pas le cas de notre cantatrice. Paris au lieu de la brûler la fit étinceler encore plus vivement. Le jugement de Prague, de Vienne et de Berlin fut confirmé à l'unanimité. Elle débuta dans le rôle de Desdemona : Sliakspeare commenté par Rossini, tout un monde ! Le succès qu'elle y obtint, le théâtre en vibre encore, et ce n'était pas peu de chose alors que de s'asseoir sur le trône d*or de prima donna à côté de Malibran, la plus extraordinaire incarnation du lyrisme. Malibran, aussi grande tragédienne que grande cantatrice, la grâce, l'audace, l'originalité, la poésie, le génie fondus ensemble dans une organisation passionnée, se retrouve par un de ces rares miracles dont la nature hélas ! est trop avare.

La rencontre de ces deux célébrités eut lieu chez la comtesse Merlin. Au lieu de se haïr comme auraient fait des talents vulgaires, ces deux nobles natures s'éprirent l'une pour l'autre d'une sympathie réelle et qui ne se démentit jamais. Quelles belles batailles lyriques se livraient à l'heureux théâtre iîalien d'alors entre Sontag et Malibran, luttes glorieuses où personne n'était vaincu et où la victoire avait deux couronnes.

Cette loyale rivalité tournait au profit de l'art; quelle

MADA51E SONTAG. 451

passion sur la scène et dans la salle ! quels tonnerres d'applaudissements pour toutes deux; car les deux camps finissaient par se confondre dans un enthousiasme réciproque, les partisans de Sontag battaient des mains à Malibran, les champions de Malibran criaient bis à Sontag. I^ntrer aux Italiens, même en payant le triple de sa place, était une faveur rare et la queue réunissait souvent Meyerbeer, Halévy, Auber, Rossini ; temps regrettable où l'art occupait toutes les têtes et absorbait les passions politiques !

L'union était si sincère entre ces deux cœurs incapables d'envie, que madame Sontag avait pour confidente Malibran, sa rivale de théâtre. L'illustre cantatrice fut pendant longtemps l'unique dépositaire du secret de madame Sontag, et malgré ce qu'on dit du bavardage des femmes, jamais secret ne fut mieux gardé. A Malibran seule elle avoua sa préférence cachée pour le seul de ses admirateurs qu'elle eût distingué, c'est-à-dire le comte Rossi, qui était alors conseiller d'ambassade à la légation de Sardaigne. Leur mariage fut célébré sans éclat. Le comte craignait les répugnances de ses nobles parents.

Le roi de Prusse, qui porta toujours à la jeune cantatrice un intérêt paternel, ayant été informé de ce mariage, donna sans être sollicité des lettres de noblesse à madame Sontag et le nom de Lauenstein, avec sept ancêtres, car le roi ne s'était pas contenté de l'anoblir, il lui avait accordé sept quartiers rétrospectifs.

Ce fut peu de temps après son mariage que madame Sontag débuta à Londres où elle fit une nouvelle moisson de guinées et de couronnes.

Son succès eut un tel retentissement que le roi de Sardaigne consentit à approuver le mariage du comte Rossi avec une artiste si éminente. Un noble sarde peut

452 rOUTRAlTS COXîEMrOPxAINS.

bien épouser mie diva à qui le roi de Prusse a fait cadeau de sept aïeux, et les perles de la couronne de comtesse peuvent se mêler sans honte aux feuilles d or du laurier poétique.

A partir de ne moment la femme du monde b>ujcéda à la femme artiste ; ce fut d'abord à la Haye que le comte Piossi présenta Desdémone à la cour et au corps diplomatique.

Madame la comtesse Rossi fut parfaitement reçue par cette aristocratie la plus hautaine, la plus observée à ne pas ou\Tir ses rangs à quiconque ne figure pas depuis des siècles dans VAhruDiach de Gotha; et certes, c'est la une de ces conquêtes à décourager les plus fermes courages, de se faire adopter par un cercle de douairières allemandes lorsqu'on a eiicore sur la joue le fard à peine essuyé de Taclrice. L'on ne saurait croire combien, tout en affectant de les dédaigner, les femmes du monde sont jalouses de ces couronnes, de ces applaudissements, de ces ovations, de cet éclat qui accompagnent la cantatrice, et comme elles pardonnent dilficilement à une femme d'avoir accaparé pour elle seule l'attention et l'admiration générales. A force de tact, de bon goût, de distinction, madame la comtesse Rossi sut se maintenir dans ce milieu difficile sur le pied de la plus parfaite égalité.

Bientôt après le comte Rossi fut envoyé à Saint-Pétersbourg, où sa femme fut comblée de marques d'attention par la cour impériale. L'impératrice voulut donner des représentations dans son palais d'hiver; mais la comtesse Rossi avait pris l'ei^gagement avec le roi de Sardaigne de ne paraître sur aucun théâtre du moment où elle était reconnue publiquement pour la femme de l'ambassadeur. Cependant, grâce à un échange de notes diplomatiques, et par les habiles négociations du comte de

MADAME SOTAG. 453

Nesseirode, le monarque sarde céda aux instances de la princesse russe, ce qui empêcha un refroidissement entre les deux cours.

Enfin madame Rossi obtint les mêmes égards, les mêmes hommages de la cour de Prusse pendant le séjour diplomatique de son mari à Berlin; elle vivait, du reste, dans la fréquentation assidue de toutes les illustrations contemporaines qui s'y trouvaient, telles que Meyerbeer, Humboldt, Mendelssohn, et le grand-duc de Mecklembourg-Stréhtz l'affectionnait et la traitait comme sa fille.

L'année révolutionnaire de 1848 vint mettre tout à coup terme à ces longues prospérités. La fortune de madame de Rossi fut renversée par les secousses des insurrections d'Allemagne; les événements de Sardaigne amenèrent en même temps la ruine du comte.

La direction du théâtre de Sa Majesté à Londres fit faire aussitôt des offres à madame Rossi de la manière la plus délicate. Ces offres furent d'abord refusées; l'administration les renouvela. En même temps de nouvelles pertes achevèrent de détruire les dernières ressoiuxes du comte Rossi. Madame Rossi, pleine de sollicitude pour l'avenir de ses enfants, s'efforça de faire consentir son mari à la laisser remonter sur la scène. Un artiste d'une réputation européenne, Thalberg, qui se trouvait à Vienne, associa ses efforts à ceux de la comtesse. M. Rossi fut enfin ébranlé. 11 alla à Turin pour obtenir de son souverain l'autorisation de se retirer momentanément des affaires. Le roi consentit en approuvant d'une manière flatteuse la détermination de la comtesse.

Le comte revint donc à Berlin où M. Lumîey était arrivé à point pour faire signer l'engagement. Une semaine après madame Sontag reparaissait sur la scène, et avec

que] succès! on lésait, La prodigieuse vogue de Jenny Lind était retrouvée. Le public ne s'aperçut pas que viîigi ans s'étaient écoulés depuis la dernière repiésentation de l'illustre cantatrice, et s'il pouvait y avoir des degrés dans la perfection, madame Rossi l'emporterait sur mademoiselle Sontag.

(L'Ambassadrice. — Biographie de la comtesse Rossi, 1850, — et manuscrit sans date.)

INDEX

Achard (Amédée), 146.

Achille, 292.

Agrippa, 279.

Alcibiade, 122.

Ali-Pacha, 305.

Allari, 584.

Alvimare (D'), 24, 26.

Amaury-Duval, 28 >, 356.

André del Sarto, 329.

Anlhérinus de Tralles, 342.

Apelles, 3, 287, 327.

Appert, 350 à 352.

Arago (François), 567, 371.

Arioste, 287.

Arislarque, 155.

Arnal, 419.

Arpin, 11.

Aubei , 29, 518, 343, 446.

Aiigier (Emile), 116.

Auguste, 418.

Bach, 459.

Balissan de Rougemont, 402.

Balzac (De), 10, 29, 35, 45 à 131, 157, 165, 528, 567, 592.

Banville (De), 154,155.

Barhaja, 441, 443.

Barbier (Auguste), 521.

Barnave, 206.

Barrai (Madame de), 27.

Barthélémy, 141.

Bathylle, 418.

C»iudelaire (Charles), 159 à 164.

Baudoin, 550.

Bauzonnet, 207.

Beauharnais (Madame de), 24.

Becquet, 204.

Benjamin Constant, 24.

Béranger, 58, 157, 518, 367.

Bernard (Charles de), 50.

Bernardin de Saint-Pierre, 229,

Bernard Palissy, 79.

Beroalde de Verville, 87.

Berruguete, 127.

Bertall, 1.

Berlin de Vaux, 287.

Beuzelin, 59.

Beyle (Henri), 102.

Bichat, 50.

Blaze de Bury (H.), 307.

IKDEX.

Bocage, 399.

Boïeldieu, 24.

Boileau, 185.

Boissard (Fernand), 241.

Bonnington,505.

Borghèse (Princesse), 22.

Boss, 380.

Boucher, 221.

Boutfé, 34.

Bouilhet (Louis), 181 à 18G.

Boulanger (Louis), 47, 505.

Bourguignon (Le), 313.

Boyer (Phiioxène), 151 à 158.

Brascassat, 224.

Brizeux, 43, 44.

Broglie (Duc de), 24.

Brohan (Suzanne), 387 à 391.

Bruhl (Comte de), 444.

Brummel, 122, 146.

Brunet, 419.

Buchon, 29.

Buffon, 156.

Bugeaud (Maréchal), 12, 26.

Buisson, 120.

Bûrger, 306, 308.

Byron (Lord), 4, 41. 116, 146,

Cabat, 233, 303, 545.

Callot, 232, 237.

Cape, 207.

Cassini, 46.

Catalani (Madame), 441.

Cervantes, 228, 260.

Chardin, 200, 351.

Charlet, 41.

Chassériau (Th.), 257, 243, 265 à

Cliateaubriand, 4, 24, 29, 101,

Chenavard, 274.

Chénier (André), 560.

Chéret, 212.

Chérubini, 2.S8, 289.

Chevreuil, 550.

Chimay (Prince de), 24.

Choiseul (Duc de), 24.

Cicéri, 260.

Cimarosa, 441.

Clapet, 11.

Clouet,452.

Cochin, 227.

Colomb, 172.

Colon-Leplus (Madame Jenny),

Contât (Mademoiselle), 25.

Cooper (Fenimore), 194.

Cormenin (Louis de), 165 à 169.

Corneille, 67, 370.

Cornejo Duque, 127.

Corot, 237, 268.

Cortot, 358.

Cowper, 208.

Crabbe, 208. Crescentiiii, 26.

Cribbs (Tom), 11.

Cromwell, 292.

Cusiines (Marquis de), 27, 30.

Cuvier, 571

Dalayrac, 26.

Damoreau (Madame), 392 à 395.

Dante, 311.

Daumier, 233, 537.

Dauzats, 555, 554.

David, 501, 506.

David d'Angers, 48, 505, 546,

Decamps, 215, 225, 243, 244,

Delacroix (Eugène), 11, 164,245,

Delaroche (Paul), 291 à 313, 346.

INDEX

Delatouche, 29.

Delavigne (Casimir), 291, 298,

Deligny, 4*20.

Délia Bella, 380.

Délia Maria, 26.

Demarne, 192.

Denccourt, 215 à 217, Denner (J.), 225.

Deschamps (Emile), 50.

Dasmares (Mademoiselle), 589, Despléchins, 545.

Destroyes, 167.

Devéria. 286, 307.

Dézobry, 326.

Diaz, 215.

Dickens (Charles), 157.

Diderot, 204.

Diéterle, 345.

Diogène, 355.

Doré (Gustave), 537.

Dorval (Madame), 399 à 402, 427.

Doyen, 419.

Dubuffe, 329.

Duchesnois (Mademoiselle), 25.

Dumas (Alexandre), 29, 46, 79,

Dumas fils, 531.

Dupaty, 24, 358, 359.

Duprez, 26.

Duras (Duchesse de), 21, Durer (Albert), 224, 325.

Duret, 361.

Duthé ^La), 34.

Duval (Alexandre), 24.

Duvicquet, 204.

Eckermann, 522.

Edgar Poë, 52, 73, 146, 159 à 161.

Eisen, 200, 227, 530. |

Elleviou, 26. |

Elssler (Fanny), 372 à 575, 385, j 394,411. 1

Eschyle, 152, 288, 378.

Euphranore, 287.

Euripide, 172, 288, 578.

Eutrapel, 87.

Fain (Baron), 28.

Falcon (Mademoiselle), 596 à 598.

Farinelli, 26.

Feuchères, 345.

Fiesole, 500.

Flamel, 279.

Flandrin (Ilippolyte), 289,525 à

Flaubert père, 182.

Flaxmann, 559.

Fiers, 15.

Fodor (Madame), 445.

Forbin (Comte de), 24.

Fould, 351.

Foy (Général), 570.

Fragonard, 200.

Franconi (Victor), 11,.

Fumiani, 299.

Gail (Sophie), 20.

Gall, 56.

Garât, 25.

Garcia, 441.

Gautier (Théophile), 1 à 15, 134.

Gaussin (Mademoiselle), 589.

Gay (Sophie), 19 à 52.

Gavarni, 107, 250, 233, 526 à

Geoffroy, 204.

Georges (Mademoiselle), 576 à

Gérard, 29.

Gérard de Nerval, 5, 7, 9, 11,

Géricault, 315, 519.

INDEX

Germain (Comte), 24.

Gian Bellini, 300.

Giorgione, 281, 384.

Girardin ^Madame Emile de), 8,

48, 93, 97, 104, 125, 269. Girodet-Trioson, 29.

Glatigny, 210 à 212.

Gluck, 439.

Gœthe, 4, 41, 64, 116, 155, 229,

Goncourt (Jules de), 195 à 201.

Gontier, 419.

Goujon (Jean), 362.

Goupil, 285, 293.

<îoya 232.

Gozlan (Léon), 122, 144 à 150.

Gozzi, 384.

Grandville, 251 à 233.

Orassini (La), 24, 26.

Gravelot, 200, 227, 330.

Grécourt (Madame de), 27.

Grisi (GarloUa), 240, 241, 410 à

Grisi (Giulietta), 411.

Gros, 313, 315.

Guérin, 319.

Guido Reni, 387.

Guillet, 410.

Guinot, 146.

Guirard, 30.

Guizot, 302.

llalévy, 343, 446.

Harel, 120, 123.

Haro, 555.

Harthmann, 522.

Hase, 152.

HaugouU (Le père), 55.

Hawthorne (N.), 157.

Haydn, 439.

Héberlé (Mademoiselle), 411.

Hébert, 345 à 349.

Hédouin, 127.

Heine (Henri), 7, 116, 213, 242,

Henriquel-Dupont, 302.

Hersent, 8, 29.

Hetzel, 356.

Hoffmann, 160, 204, 417.

Hogarth, 338.

Holbein, 17, 224, 225, 298, 525.

Homère, 107, 363, 418.

Hooge, 383.

Hook, 138.

Horace, 40, 107, 178.

Houssaye (Arsène), 9, 167, 235.

Huet(Paul), 305.

Hugel, 243, 248. 253, 256, 258.

Hugo (Victor), 3, 4, 7, 8, 9, 41, 46, 61, 71, 116, 165, 185, 229, 237,243,291,561,399,401.

Humann, 337.

Humboldt (De), 371.

Hyacinthe, 292.

Ida Ferrier (Mademoiselle), 403 à

Ingres, 237, 243, 267,269 à 272,

Isabey, 27, 29, 260.

Jadin, 223.

Jager, 444.

Janet, 432.

Janin (Jules); 29, 101, 202.

Jenny Lind, 449.

Johannot (Tony), 226 à 250, 233,

Joly(Â.), 407, 414.

Jordaëns, 383, 401.

Joubert, 200.

Jouy (De), 24.

INDEX

Juliette (Mademoiselle), 379 à

Justinien, 342.

Karr (Alphonse), 14 à 18.

Kean,211.

Kauffmann, 75.

Kock (Paul de), 160, 187 à 194.

Laberge(De),218 à 225.

Lablache, 441 , 443.

Labruyère, 54.

Lacour (Charles), 11.

La Fontaine, 09.

Lamartine, 4, 29, 41, 46, 170 à

Lamennais, 567.

Lameth, 21.

Lamoignon (De), 24.

Lanari, 412.

Lancret, 257.

La Place, 163.

Largillière, 455.

La Rochefoucault, 18, 34, 135.

Lasfailly, 104, 119.

Laurent-Jan, 119, 121.

Laval (Dei, 24.

Lavater, 56.

Lavorence, 17. Lebrun, 515, 360.

Lefebvre (Jules), 30.

Lefèvre, 11, 410.

Lehmann, 289, 598, 399.

Leleux (Ad.), 236, 268.

Lemaître (Frederick), 121, 399,

Lemercler (Népomucène), 24.

Léonard de \inci, 286, 289.

Léon X, 418.

Lepitre, 59.

Leprince de Beaumont (MadameJ,

Léri(De),24.

Leroux (Pierre), 230.

Levasseur, 26.

Liszt, 420.

Livry (Emma), 429, 430.

Locéan, 11.

Lorentz, 237, 268.

Louis XIII, 580, 455.

Louis XV, 584.

Lumley, 449.

Luynes (Duc de), 515.

Machiavel, 455.

Malibran (Madame), 26, 418, 427,

Malo (Charles], 10.

Mantegna (André), 286.

Marie (Éditeur), 8, Marilhat, 223, 254, à 214, 208,

Mario, 417. Marion Delorme, 402.

Marivaux, 590.

Marquet (Delphine), 240.

Mars (Mademoiselle), 25, 573,

Marseille, 11 Martin, 26, 146.

Masséna, 69.

Maxime du Camp, 167.

Meissonnier, 218.

Méhul, 26.

Mendelssohn, 448.

Mérimée, 46, 101, 116.

Merle, 89.

Méry, 12, 50, 125, 159 à 142,

Mesmer, 56.

Metzu, 221.

Metzys (Quentin), 224.

Meyerbeer, 29, 545, 546.

IKDEX.

Michel-Ango, 114, 288, 511,

Michelet, 199.

Mickiewicz, 157.

Mieris, 221.

Molière, 69, di, 228, 455, 456.

Blonnier (Henry], 55 à 57, 112,

Monselet (Charles), 155.

Montaigne, 41, 59, 2G0.

Montemezzano, 299.

Montesson (Madame de), 588. Moreau, 227, 550.

Mouilleron, 1.

Moyret, 210.

Mozart, 459.

Murgcr (Henry), 152 à 158.

Musset (Alfred de), 9, 41, 46, 102,

Nauteuil (Célestin), 9, 256, 268.

Napoléon!", 25, 41, 289, 501.

Napoléon lïl, 549.

Napoléon (Prince), 525.

Nesselrode (De), 448.

Nichault de Lavalette, 20.

Nicot, 115.

Nodier (Charles), 155.

Novalis, 511.

Nully(£. de), 5.

Odry, 421, 422.

Orsay (Comte d'), 147.

Orsel, 555.

Ourliac (Edouard), 10, 119.

Otway, 87.

Overbeck, 555,

Ozanne, 4.

! Paër, 26, 441.

Paësiello, 4il.

Palissy (Bernard), 277.

Paracelse, 279.

Pasta (Madame), 411.

Patin, 152.

Pellaprat (Madame), 27.

Pereire (Emile), 502, 522

Peretti (Francesca), 20.

Périclès, 558,418.

Péri gnon, 529.

Perlet, 54, 419.

Perrégaux (Comte de), 24.

Perrot, 412 à 414.

Pérugin, 500.

Petin, 50.

Petit, 207.

Petitot, 591.

Pétrone, 64.

Petrus Borel, 7.

Phidias, 282, 287, 288, 527, 550, 558, 418, 425.

Picot, 220.

Pindare, 152.

Planche (Gustave), 560.

Pogge (Le), 87.

Ponchard, 26.

Ponsard, 116, 561.

Pontécoulant (De), 24.

Porta, 441.

Port de Guy (Chevalier de), 3.

Poterlet, 305.

Potier, 34, 419.

Pourlalès (De), 285.

Poussin, 261, 284.

Pradel (Eugène de), 211.

Pradier, 245, 558, 561.

Pradon, 187.

Praxitèle, 528, 581.

Préault, 505.

î'rovost, 454 à 458.

JNDEX.

Quîncy, 164.

Rabelais, 5, 41, 59, 87,94, 118,

Rachel (Mademoiselle), 25, 417,

Racine, 67, 288, 370.

Raflet, 557.

Raphaël, 267, 282, 288, 294, 311,

Raymond Lulle, 279.

Récamier (Madame), 19, 27.

Regnault de Saint-Jean-d'Angely,

Rembrandt, 55, 110, 113, 279,

Renard, 550.

Renaud de W'ilbach, 32.

Rendwel (Eugène), 9.

Rességuier (De), 50.

Rigaud, 455.

Rignoux, 8.

Rioult, 6.

Robert (Léopold), 346,347.

Robert Fleury, 549.

Roger de Beauvoir, 9, 146.

Rogier (Camille), 9, 235', 237,

Romain (Jules), 288.

Ronsard, 204.

Roqueplan (Camille), 260, 505.

Roques, 283.

Roscius, 418.

Rossi (Comte), 446.

Rossini, 371, 442,444 à 440.

Rousseau (Jean- Jacques), 217.

Rousseau (Théodore), 150, 215,

Rouvière, 211, 451, 452.

Rubens, 522, 585.

Rubini, 441.

Saint-Hubin, 200.

Sainte-Beuve, 46, 102, 183, 199

Saint-Evre, 505.

Saint-Non, '121.

Saint-Victor (Paul de), 116.

Salvator Rosa, 513.

Sand (George), 46, 101, 116, 197,

Sandeau (Jules), 10, 12, 45, 74 Scanzer, 59.

Scheffer (Ary), 229, 304 à 311

Schiller, 41,157, 401.

Schnetz, 346, 547.

Scribe, 30, 86, 518. .

Séchan, 343.

Ségur (Vicomte de), 21.

Sévigné (Madame de), 588.

Sgricci, 211.

Shakespeare, 4, 47, 79, 135,152,

Simart, 357 à 36^.

Sixte-Quint, 20.

Sontag (Madame), 459 à 449.

Sophie Arnould, 589.

Sophocle, 288.

Soulié (Frederick), 29.

Soumet, 29.

Spitzeder, 444.

Spontini, 26.

Staël (Madame de), 101.

Stappler, 507.

Stendhal, 87, 102, 147.

Sterne, 14.

Straparole, 87.

Sue(Eugène),29, 106, 116.

Surville (Madame de), 51, 59,

Susse, 284.

Swedenborg, 114, 273.

Swift, 538.

INDEX

Taglioni (Mademoiselle), 441.

Talleyrand (De), 444.

Tallien (Madame), 27.

Talma, '24, 102, 370, 418, 427.

Terapeste, 380.

Teniers, 35.

Thackeray, 157.

Thalberg, 448.

Thierry (Joseph), 340 à 544.

Thiers, 29, 502, 320.

Thillon (Madame Anna), 407 à

Tieck, 100.

Tiepolo, 299.

Titien, 271, 281, 287, 296,311,

319, 322, 525, 329, 350 Toussaint Louverture, 73 à 75.

Tristan l'Hermite, 210.

Tulou, 65.

Tyr(Gabriel),355,356.

Van Dyck, 279, 299, 405.

Van der Heyden, 221.

Van der Meulen, 313.

Vanloo, 221.

Velasquez, 225, 236, 351.

Verbruggen, 127.

Vergennes (De), 21.

Vernet (Carie), 314.

Vernet (Horace), 29, 34. 312 à

Vernet (L'acteur), 419, 420.

Véronèse (Paul), 32 ^ 529, 350,

Vidal, 529.

Vigny (Alfred de), 29, 46, 102.

Villarceaux, 167.

Villon, 5.

Virgile, 40, 107, 418.

Voisenon, 400.

Voltaire, 20, 147, 538.

HT

Walewski (Comte de), 325.

Walter Scott, 11, 228, 290, 322.

Watteau, 2-0, 257.

Winantz, 412.

Winter, 441.

Winterlialter, 329.

Wordsworlh. 208.

Zeuxis, 287.

Ziégler, 271 à 279, 289.

Zoïle, 155.