Reçue de Paris

^8 Pour Monter et Jouer une Pièce.

immense carcasse en fils de fer semblable à la capote d'une voiture, avec une toile intérieure qui représente le ciel; une voûte d'un blanc mat, éclairée d'une façon spéciale, colorée par cet éclairage ^

Et n'ètes-vous pas d'avis qu'il faut supprimer le trompe-l'œildont la tromperie est manifeste? Admettez-vous qu'une toile de fond représente une maison avec balcon et que l'ombre d'un act^eur se projette au-dessous et au-dessus de ce balcon comme sur une surface entièrement plate ?

Aussi bien, comment tolérons-nous encore que, sur la plupart de nos théâtres, presque tous les intérieurs soient d'égales dimensions, qu'une chambre d'ouvrière ait dix ou quinze mètres de long? Le théâtre semble vraiment ignorer le prix des loyers.

Des réformateurs étrangers ont sur l'art théâtral des idées qui méritent tout au moins notre considération.

M. Gcorg Fuchs est, paraît-il, l'auteur du livre le plus important qui ait été consacré en Allemagne à la rénovation théâtrale'. Écoutez-le parler de la scène ordinaire, à « l'éclairage faux », aux « perspectives fausses » : « Dans un décor semblable, l'acteur, comparé aux montagnes, aux arbres, aux maisons qui l'entourent, ne devrait apparaître que comme un point ^ Enfin, la rampe éclaire le tout uniformément et crûment, et les détails (|ui, sur la toile, devraient apparaître à trente ou cinquante