Voir VArt théâtral moderne, de Jacques Rouché

2. Die Révolution des T/ieaters. Miinchen und Leii)zig', bci Geoi'g MuUer.

3. Ai-je besoin de faire observer que celte assertion manque au moins de précision? Entouré de montagnes lointaines, l'homme n'est relati- Tement pas trop petit.

La Scène. 79

mètres, sont fouillés par la lumière comme si le spectateur les voyait à un mètre. »

Alors? Alors, M. Fuchs préconise une scène très peu profonde, la « scène en relief », où, d'ailleurs, l'acteur peut mieux communiquer ses sentiments au public; il veut aussi une décoration très simple.

Écoutez cet autre Allemand, M. Fritz Erler : « Le point de départ-de mes efforts fut avant tout de faire ressortir claire et distincte la figure du personnage. C'est l'acteur qui doit captiver tout l'intérêt du spectacle et non ce désert de toile peinte dont on l'entoure, non plus que cet éparpillement d'accessoires et ces machineries artilîcielles dans lesquels on pulvérise le texte du poète'. » C'est pourquoi, selon M. Erler, la scène doit, rester scène, c'est-à-dire qu'aucun réalisme ne doit y être tenté.

C'est d'après ces idées qu'a été construit le Kiinstler-Theater de Munich. La scène, encadrée d'un portail constitué par deux tourelles, n'a c|ue sept mètres en sa plus grande profondeur. Un détail à noter, c'est que Méphistophélès peut, en parlant à Marguerite, ne faire que chuchoter, ce (|ui donne l'impression que ce n'est pas une voix matérielle qu'elle entend, mais bien la voix du Mal.

Il faudrait exposer aussi les opinions de M. Edward Gordon Craig, le fils de la grande actrice anglaise, EUcn Terry. 11 est pour la synthèse et le style du décor.

Il faudrait ne pas se borner à de simples mentions au sujet des deux théâtres de Moscou : le théâtre Stoudia, qui, après dix mois de répétitions, ne put être inauguré à cause de la guerre de 1905, mais

1, Texte cité par le Mercure de France, \" février l'JlO.

8o Pour Monter et Jouer une Pièce.

dont les recherches au sujet de la synlhèse, du style, eurent une grande induence sur le théâtre russe ; le Théâtre d'Art, qui unit à l'interprétation très psychologique une mise en scène très réaliste. Dans Les Ai>eugles, de Maeterlinck, les bruits du vent, des vagues, des oiseaux, étaient, paraît-il, la vérité même. Il faudrait surtout dire, à propos de ces théâtres, jusqu'où peut être poussé l'amour de Fart chez des directeurs, des régisseurs, des acteurs.

Je dois tous ces derniers renseignements à un livre dont je conseille fort la lecture : L'Art tJiéâiral moderne^, de M. Jacques Rouché.

On constate dans cet ouvrage qu'en général les réformateurs étrangers sont ennemis du réalisme. Ils demandent au décor d'être suggestif et non pas imitatif. Ils pensent avec Tolstoï, un réaliste pourtant : « On peut ne pas achever beaucoup de choses; le spectateur les achèvera lui-même, et parfois son illusion en sera augmentée. En revanche, dire quelque chose de trop, c'est bousculer une statue faite de petits morceaux et la briser. »

Encore faudrait-il tcàcher de s'entendre.

On a raison, au Kiinstler-Theater de Munich, de faire du jardin de Marguerite un simple jardinet. Nous sommes chez une petite bourgeoise. D'ailleurs, les personnages de Faust ont trop de quoi nous intéresser par eux-mêmes pour que nous nous préoccupions beaucoup des milieux oii ils vivent.

Mais, dans Les Affaires sont les affaires., le parc est très utile pour nous faire connaître le parvenu qui en est possesseur. C'est un des rêves qu'il a réa-