Billaudot, édit

1 i6 Pour Monter et Jouer une Pièce.

Brun et xoin. — Crayons pour les yeux, pour les sourcils.

Yerxis. — Pour coller moustache et Jjarbe.

Beurre de cacao ou cold-ciîeam. — Très utile pour enduire la peau avant de poser la poudre de riz, le rouge, et pour enlever le maquillage.

Pommade, cosmétique.

Pâte a froxt. — Eu biàton, pour mastiquer la dépression du front au bord de la perruque. Trois teintes : claire, foncée, très foncée (pour le liàle).

Objets utiles.

Houppes. — Les tenir dans les boîtes à poudre.

Patte de lièvre. — Pour étendre le rouge.

Estompes. — Pour faire de grosses rides, adoucir certaines rides factices, augmenter les sourcils.

ToRTiLLoxs. — Petites estompes de papier pour aider au maquillage des yeux.

Brosses. — Une, douce, pour enlever l'excès de poudre; une, petite, pour nettoyer les sourcils; une pour les cheveux, et une autre, plus dure, pour la perruque.

Peignes. — Un pour les cheveux, et un autre, en fer, pour la perruque.

Ciseaux. — Pour tailler les fausses barbes.

Feu a fiuser. — Par exemple, pour relever ou baisser les moustaches, vraies ou fausses.

Linge. — L-n linge fin, pour essuyer un peu le beurre de cacao, et une serviette, pour enlever le ma([uillage.

Nous avons oublié les outils les j)lns essentiels :

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les DOIGTS, avec lesquels on étend le beurre de cacao (ou le cold-creani) et le blanc. Ils peuvent, d'ailleurs, remplacer la patte de lièvre.

Comment se grimer.

Avant tout, s'enduire de cold-cream ou de beurre de cacao. Ceci l'ait, commencer par le principal et terminer par les plus petits détails, c'est-à-dire s'occuper d'abord du teint, coller la barbe s'il y a lieu, faire les rides s'il y a lieu, et finir par les yeux.

Pour le BLANC, le poser de ci de là, puis bien l'étaler.

Pour le ROUGE (en poudre ou en plaque), en prendre un peu avec la patte de lièvre, la secouer légèrement et le placer aux endroits convenables. Mais, avant le rouge, mettre le blanc et poudrer. Exception pour le vermillon, qu'il faut poudrer, sans avoir poudre le blanc.

Les Rides. — Elles s'obtiennent avec le crayon gris bleu (pour rôles sérieux) et avec le crayon rouge (pour certains rôles comiques). Ne; jamais employer le crayon noir. Ne pas trop multi])lier les rides, qui, nombreuses à l'excès, font l'eiret d'un grillage. Les tracer en suivant les principales rides naturelles; puis, avec une estompe enduite de blanc, faire un trait au-dessus de la ride, et poudrer.

Les Yeux. — (trayon brun, pour rôles sérieux; crayon noir, pour traîtres' et certains rôles de com-

1. Le " crayon poui" traîtres « peut faire sourire. Je donne ici une règle du maquillapo classique, sans avoir besoin de faire observer que, dans la vie réelle et dans le théâtre nouveau, un traître fiefic peut avoir, au moins à certains moments, un rejjfard d'une jj^rande douceur.

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position; crayon gi'is bleu, pour certains comiques. Avec un tortillon (ou, mieux, avec une fine estompe) prendre de la couleur et teinter les paupières. Généralement, allonger la fente de l'œil, vers la tempe. Pour les rôles jeunes, des acteurs posent, avec un tortillon, une lentille de vermillon dans le coin de l'orbite, afin d'aviver le reg-ard.

Les SouiiciLs. — Selon les r(Mes (toujours selon les rôles !) les allonger, les épaissir, avec un des mêmes crayons cpie pour les yeux.

Le Xëz. — Si on a rougi les pommettes, il faut tant soit peu rosir le nez. Pour qu'il paraisse un peu relevé (tous les mortels n'ont pas celui de Coquelin aîné), on met dessous, à l'estompe, une teinte gris bleu. Pour le déformer, le grossir un ])eu, on a recours à la pâte de front claire. 11 y a d'ailleurs les nez en carton, que Ton colle au vernis et qu'on réunit au visage avec de la pâte à front.

La Bouche, — Il convient, certes, de donner aux lèvres un ton vif quand on doit représenter une jeune femme ou un jeune homme en pleine santé, ou bien une femme plus ou moins âgée voulant réparer des ans l'irrépaiable outrage. Encore faut-il ne pas avoir l'air, comme bien des actrices, d'avoir mangé des mûres ! Mais l'emploi du rouge raisin doit être très modéré pour certains rôles et n'a aucune raison d'être j)our certains autres (personnes lymphatiques, par exemple). 11 va de soi (ju'on agrandit la bouche en la prolongeant de chaque côté au crayon rouge. La ra[)etisser est malheureusement plus difïicile. Au moins, ne pas rougir les commissures.

Lks Dents. — A toute actrice, à tout acteur qui doit produire une impression de beauté, il faudrait.

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vraie ou fausse, une denture superbe. Ah ! celle de la pauvre Jeanne Saniarvl... On peut du moins donner aux dents une éclatante blancheur, grâce à certaines poudres, à certaines pâtes. Chacun sait cela. On peut aussi, avec de la poix de cordonnier sur une ou plusieurs incisives, faire croire qu'on est plus ou moins édenté.

Lr.s Mouches. — Ces petits morceaux de taffetas noir gommé, que les coquettes, sui-toutà Tépoque de M'"' de Pompadour, employaient pour faire ressortir la blancheur de leur teint et donner du piquant à leur physionomie, se collaient, par exemple, vers le coin de l'œil ou de la bouche, au milieu de la joue ou du front. Ne pas imiter les mouches avec le noir de fumée, qui ne tient guère, ni avec le nitrate d'argent, ([ui tient troj).

La Barbe.

Il faut savoir ([uelle coupe de barbe convient à l'âge, à la profession, à la condition du personnage. Il peut y avoir grand avantage à porter ou à ne pas porter toute la barbe, selon (|u'on veut se vieillir ou se rajeunir, viriliser ou adoucir son visage. D'ailleurs, si toutes les formes de barbe sont admises de nos jours et s'il est permis à chacun de se raser entièrement, les favoris, l'absence de tout ornement pileux, caractérisent généralement certaines catégories sociales. Les moustaches relevées en pointe d'épce ont un air de hardiesse. Hirsute ou soignée, une barbe j)eut, selon le rôle, être contraire à la vérité.

Il faut aussi considérer l'époque. La place nous manque pour indiquer même somniairemçnt, en ce

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qui concerne la barbe, les transformations de la mode à travers les siècles. Dans la Grande Encijclopèdie.^ ]M. Maurice Barrés, qui s'est chargé du mot Barbe, écrit Ijien, par exemple : « Sous Henri II, on en vit de pointues, carrées, rondes, en éventail, en queue d'hirondelle, en feuille d'artichaut » ; mais en quoi, précisément, consiste une barbe en feuille d'artichaut? Parlant de la barbe à la royale, sous Louis XllI, il a, au sujet de la moustache, cette jolie expression : « Légère comme un trait de sourcil » ; mais comment, au juste, était tracé ce trait de sourcil? Non, voyez-vous, il faut consulter des images, des tableaux.

Et de quelle couleur doit être la barbe? Il est fort possible qu'on ait à se blanchir. La poudre de riz est alors indiquée. Pommader préalablement les poils, ce qui, malheureusement, n'empêchera pas la poudre de tomber un peu sur le vêtement. Pour teindre en noir, appliquer au pinceau une solution concentrée d'encre de Chine. Pour blondir, il y a la poudre blonde, qui, bien entendu, ne tient pas plus que la blanche. On peut aussi recourir à l'eau oxvgénée ou bien à une solution d'acide pyrogallique, quitte, pour ne pas rester blond, à se reteindre après la représentation.

Et si, plus ou moins barl)u, on doit jouer un personnage sans la moindre barbe? Alors, il faut se résigner au sacrifice nécessaire. Comment jouer Gros-René, du Dèph amoureux, avec des poils au menton ou seulement entre le nez et la bouche? Sur une grande scène, on peut, avec de la pâte, rendre invisible ou presque une légère nu:)ustache; mais, sur un théâtre de société, ce cataplasme serait déplorable.

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Il faut reconnaître que la barbe nuit à l'expression de la physionomie. ()uelle finosso, (juelh; ruse, quelle activité peut déceler un menton pointu ! quelle bonhomie il peut y avoir au pli d'un double menton! Un acteur devrait avoir lu Lavater. A défaut de lois formelles sur les rapports de l'àme et du visage, que d'observations utiles dans les Fragments plujsiognomoniques !

La fausse Barbe.

Je ne résiste plus au désir de céder la parole à mon ami Maurice Bouchor, d'abord parce que ce qu'il dit des fausses barbes est excellent et excolloniment dit, et puis parce que je veux citer un exemple, (jui ne surprendra personne, des indications pratiques dont il fait suivre le texte de ses pièces. Quel service les auteurs dramatiques rendraient aux acteurs, au public, à eux-mêmes, en imitant le poète de Nausicaa\ l'acte à propos da(|uel sont donnés les conseils suivants :

Les barhes (|ue l'on peut acheter toutes faites sont généialement fort laides; les accrocher derrière l'oreille est barbare ; une armature en fer me révolte. II laut fabriquer vos l)arbes vous-mêmes, avec l»eaucoup d'adresse et d'art.

Commençons par la moustache. On vend chez les coiffeurs du crêpé, sorte de crin natté, que Ion déroule et arrange soimême. La forme étant donnée, on colle avec un vernis spécial que fournissent les coiffeurs de théâtre. Ou bien (ce qui vaut mieux, en général) on coud ce crin sur une soi-te de mousse-