Voir L'Art théätral moderne, de Jacques Rouché

2. Die Revolution des Theaters. München und Leipzig, bei Georg Müller. |

3, Ai-je besoin de faire observer que cette assertion manque au moins de précision? Entouré de montagnes lointaines, l'homme n’est relativement pas trop pelit.

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mètres, sont fouillés par la lumière comme si le spectateur les voyait à un mètre. »

Alors? Alors, M. Fuchs préconise une scène très peu profonde, la « scène en relief », où, d’ailleurs; l'acteur peut mieux communiquer ses sentiments au public; il veut aussi une décoration très simple.

Écoutez cet autre Allemand, M. Fritz Erler : « Le point de départ de mes efforts fut avant tout de faire ressortir claire et distincte la figure du personnage. C'est l'acteur qui doit captiver tout l'intérêt du spectacle et non ce désert de toile peinte dont on l’entoure, non plus que cet éparpillement d'accessoires et ces machineries artificielles dans lesquels on pulvérise le texte du poète’. » C’est pourquoi, selon M. Erler, la scène doit rester scène, c’est-à-dire qu'aucun réalisme ne doit y être tenté.

C'est d’après ces idées qu’a été construit le Künstler-Theater de Munich. La scène, encadrée d'un portail constitué par deux tourelles, n'a que sept mètres en sa plus grande profondeur. Un détail à noter, c’est que Méphistophélès peut, en parlant à Marguerite, ne faire que chuchoter, ce qui donne l'impression que ce n’est pas une voix matérielle qu’elle entend, mais bien la voix du Mal.

Il faudrait exposer aussi les opinions de M. Edward Gordon Craig, le fils de la grande actrice anglaise, Ellen Terry. Il est pour la synthèse et Le style du décor.

Il faudrait ne pas se borner à de simples mentions au sujet des deux théâtres de Moscou : le théâtre Stoudia, qui, après dix mois de répétitions, ne put être inauguré à cause de la guerre de 1905, mais