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La Tête.

Premières Considérations.

C'est bien avant la répétition générale que les débutants doivent apprendre à se grimer, contrairement à ceux qui ne touchent pour la première fois aux fards qu'un moment avant la représentation.

Comment apprendre? Il est bon de se renseigner auprès de personnes expertes; il est excellent de voir comment fait quelqu'un qui se grime et sait se grimer. Et il faut travailler chez soi; 1l faut expérimenter les fards, essayer de modifier comme on veut ce visage qu'on a devant soi, dans la glace.

Il est indispensable d'opérer à la pleine clarté d'une flamme ou de l'électricité. À moins que la représentation ne doive avoir lieu à la lumière du jour, auquel cas cette [lumière convient seule pour l'étude. |

Comme le peintre, qui n'a recours à ses pinceaux qu'après avoir muüri le projet de son tableau, il faut,

d’abord, bien se demander quelle tête on doit avoir, quelles mains (car les mains ont une physionomie, que le maquillage peut changer).

Doit-on paraitre avoir l’âge qu'on a? doit-on se rajeunir, se vieillir? C’est ce grand observateur d’Alphonse Daudet qui m'a fait remarquer le ridicule de l'acteur qui, pour représenter un personnage de quarante à cinquante ans, se donne l'allure et les rides d’un septuagénaire. « À quarante-cinq ans, disait-il, on montre souvent plus de verdeur qu’à. trente. On veut paraître jeune, on porte beau. »

Que de questions devrait toujours se poser le comédien ou la comédienne! « Dois-je produire une impression de beauté? de laideur? d’une beauté douce? austère? d’une laideur comique? dramatique ? » Etc., etc. Combien d’actrices ont les mains trop blanches pour les roles qu’elles jouent!

Pour être parfait, le maquillage doit donner lillu- SION QUIL N'EXISTE pas. Avant de passer à l'exécution du visage qu'on doit avoir, il faut songer à la distance où l’on sera de la majorité des spectateurs. Devant une petite salle, un acteur grossièrement orimé est une caricature. D'ailleurs, le maquillage excessif nuit à l'expression de la physionomie. Il fait de la figure humaine un masque.

D'autre part, devant une grande salle, un acteur peu grimé manquera généralement de physionomie. Il est vrai que certains visages peuvent presque se passer de maquillage, grâce à l'ampleur de leur sculpture, à la netteté de leurs traits. Il y a des têtes théâtrales et des têtes qui ne le sont pas. Gil-Naza, dans le rôle de Coupeau, dans l’effroyable scène du delirium tremens, était fort peu grimé.

Si l’on veut jouer la comédie, on doit avoir à soi,

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- plus ou moins complète selon les rôles, une soite 4

MAQUILLAGE. L'acteur qui, au moment où l'on se prépare pour la représentation, emprunte à un camarade un fard, une estompe, n importe quoi, appartient à l'espèce des gèneurs.

Nous allons voir ce que contient, comme substances et objets, une boite répondant à tous les besoins.

Je ne connais sur « l'art de se grimer » que la brochure ainsi intitulée par M. J. Renez, acteur du Châtelet‘, à qui j emprunterai quelques précisions.

Substances à employer.

Pourpre. — Il y a la blanche, la blonde et la rose. On peut soi-mème colorer la simple poudre de riz blanche avec telle ou telle poudre végétale et obtenir

le teint désiré.

Braxc. — C'est avec cette crème que les femmes donnent le ton d’albâtre à leur cou. à leurs épaules, à leurs bras; c'est grâce à elle qu’on devient Pierrot ou la statue du Commandeur. Trois sortes de blanc : le cru, le jaune, le rosé. Ne pas employer le cru, -qui verdit la peau. «

Rouce. — Diverses teintes, depuis le rose clair (en poudre ou sur plaque) jusqu'au vermillon (en

crayon). Le rouge, c'est la pleine santé, la jeunesse,

l’allégresse; c'est aussi l’enluminure de l'ivrogne, le teint apoplectique.

Rouce Raisix. — Crayon pour les lèvres.

Gris BLEU. — Crayon pour les yeux, pour les rides.