DANTE
tiires grecque et latine. Cette signification donnée au mot Renaissance est beaucoup trop étroite, même si Ton n'envisage que la France. L'humanisme, c'est-à-dire l'étude et l'amour de l'antiquité classique, s'y manifeste dès le xiv'= siècle, et les arts, qui avaient déjà produit des chefsd'œuvre au xiii^ et au xiv" siècle, y étaient florissants au xv^ siècle, sous l'influence de l'Ecole bourguignonne. L'architecture française n'avait pas besoin d'attendre les leçons de l'Italie pour enfanter des œuvres admirables. En Flandre et sur le Rhin, il y a, au xiv*" et au xV siècle, de grands sculpteurs et de grands peintres. En Italie, c'est au xiii'' siècle que commence, dans les lettres comme dans les arts, ce mouvement de progrès rapides, de Renoisscmce, qui nait à la fois de l'étude de l'antiquité et d'une observation émue et passionnée de la nature.
2. — Dante. — Le mouvement artistique et le mouvement littéraire ont été étroitement liés en Italie. Giotto est le contemporain de Dante et de Pétrarque, qui furent aussi mêlés à la politique de leur temps, Dante aux révolutions de Florence, Pétrarque à la tentative de Rienzi.
Durante Alighieri ou Dante (mort en 4321) était l'élève de Rrunetto Latini, un de ces esprits encyclopédiques du moyen âge profondément versés dans les abstractions de
en Italie (1877, 2 vol. ; trad. fr., 188.1, 2 vol.). — Id. Le Cicérone (trad. fr., 188.^-1892, 2 vol.). — Ozaxam : Da/i/!e (1840). — Mézièhes: Pétrarque (1867). — P. de Nolhac : Pétrarque et VUumanisme (1892).
— D. GociiiN : Boccace (1834). — Ginguénk : Histoire littéraire de l'Italie (1811-1835, 13 vol.). — Muntz : Les Précurseurs de la Renaissance (1882); — Histoire de V art pendant la Renaissance : Les Primitifs (1889), l'Age d'or (1891), le Déclin (1895). — Miciiiels : Histoire de la peinture flamande et hollandaise (1865-1870, 10 vol.). — Histoire de l'art allemand (en ail., 1887-1891, 5 vol.). L'architecture, par DonME, la sculpture, par Bode, la peinture, par Janitschek, la gravure, par K. von Lutzow, VArt industriel, par de J. vo.\ Falke.
— Chaules Blanc : Hisl. des peintres de toutes les écoles.
3» A LiHE. — Zeller : Italie et Renaissance. — Gebiiart : Les Orii^ines de la Renaissance en Italie (Paris, 1879). — Lafenestre : La Peinture italienne, premier vol., ch. iv, v, vi, vu, vni (collect. Quantin). — Wauteks : La Peinture flamande, pp. 37-115 (collect. Oii.-iiilin . — Dela^orde : La Gravure, ch. i, ii, ui, iv (collect.
la scolastiquc et dans les subtilités de la théologie ; mais^ Dante devait encore subir l'influence d'un des premiers auteurs de canzone italiennes, Guido Cavalcanti, comme l'étude de l'antiquité et les luttes tragiques de sa patrie devaient éveiller en lui le génie épique. La Divine Comédie n'est pas seulement inspirée par les haines politiques, par la passion mystique ressentie pour Béatrice, par les beautés de la théologie, Virgile en est aussi le personnage principal, et c'est en cherchant à l'imiter que l'auteur de \ Enfer, du Purgatoire et du Paradis, a donné à son poème une forme supérieure. Dante résume en lui tout l'esprit du moyen âge. ses rêves politiques et ses croyances religieuses; en mêmr temps, il ouvre au génie italien des horizons nouveaux et assure au dialecte toscan, qu'il a choisi, la primauté sur tous les autres comme langue littéraire de l'Italie. L'influence de Dante sur son temps n'est d'ailleurs pas exclusivement due à son chef-d'œuvre. Son traité didactiqui^ sur lu langue italienne [De vulgari eluqino), ses œuvre> secondaires (la Vita nuova, les Canzone), ses méditations philosophiques (// Conviio, le Banquet), son traité de politique gibeline [De Monarchia) montrent l'activité de son esprit, l'étendue de ses connaissances, et la perfection qu'avait déjà atteinte la langue italienne à une époque oii ~ les autres idiomes de l'Europe se formaient lentement et péniblement.
