LES CHATEAUX DE LA RENAISSANCE

Philippe-Auguste qui avait été le premier des palais royaux. « C'était démolir l'histoire elle-même, dit Henri Martin; c'était la monarchie de la Renaissance abattant la vieille royauté féodale. » Aidé de Jean Goujon, Lescot éleva la façade de l'Horloge qui subsiste encore, et construisit une partie de ce magnifique édifice qui passe à juste titre pour le plus beau spécimen de la Renaissance française.

Fis. 61. — Le château do Chambord.

A côté de ces grands maîtres, bien des noms et bien des œuvres seraient encore à citer. Jacques Androuet du Cerceau publie des recueils précieux, notamment Les plus excellens baslimens de France. Le château de Fontainebleau, •commencé par Gilles le Breton, est décoré sous le règne de François P' par toute une pléiade d'artistes italiens, Serlio, le Rosso, le Primatice, Andréa del Sarto, Benvenuto Cellini. « C'est là, dit Michelet, que François I", découragé des guerres lointaines, veuf de son rêve, l'Italie, se fait une Italie française. » Le château de Chambord, œuvre toute

française de Pierre Nepveu, dit Trinqueau, élève au fond des tristes bois de la Sologne sa forêt de tourelles, ses flèches élégantes, sa charmante coupole, ses escaliers en spirale. Un ambassadeur vénitien disait n'avoir rien vu de plus beau que « ce palais de Morgane ou d'Alcine » et Charles-Quint y trouvait « un abrégé de ce que peut effectuer l'industrie humaine ». Thomas Bohier élève sur un pont, au milieu du Cher, le château de Ckcnonceaux. Jacques et Guillaume Le Breton élèvent celui de Villers-Cotterets. Puis ce sont les châteaux de Madrid, de Saint-Germain, de Chantilly, de Nantouillet, d'Amboise et d'Azay-le-Rideau.

L'architecture religieuse reste plus fidèle aux traditions du XV* siècle, mais des combinaisons parfois heureuses furent tentées pour fondre ensemble l'art ogival et l'art nouveau. Puis l'architecture religieuse fut entraînée à son tour sur la pente nouvelle, et le wif siècle adoptera partout, dans ses églises, l'architecture italienne.

13. — La sculpture. — L'influence italienne se fit sentir avec plus de force dans la sculpture de la Renaissance française. Sous Louis XII, une colonie de sculpteurs italiens, la famille des Juste, s'établit à Tours et exécute une partie des sculptures de Gaillon, le tombeau de Louis XII et d'Anne de Bretagne. Sous François I", on voit travailler à Paris Benvenuto Cellini, Paul Ponce Trebatti, et le Florentin Dominique. Pourtant l'école française sait rester originale avec Jean Goujon (1520-1567). Celui qu'on a appelé le Phidias français travailla pour le connétable de Montmorency, puis fut attaché à la décoration du Louvre. On a souvent raconté qu'il était mort pendant le massacre de la Saint-Barthélémy; mais des documents récemment publiés prouvent qu'il avait quitté la France et qu'il mourut avant 1568. Ses Naïades de la Fontaine des Innocents sont peut-être l'œuvre la plus exquise et la plus rare du xvi" siècle. Ces statues « molles et fluentes », suivant l'expression de Diderot, sont admirables comme proportions de lignes, pureté de goût, grâce de mouvements. Michelet dit « qu'il sait donner aux pierres la grâce ondoyante, le souffle de la France ». C'est lui aussi qui