LES CHATEAUX DE LA RENAISSANCE

par où pénètrent Tair et la lumière; on multiplie les pavillons, les parterres et les jardins. Sur tous les murs on prodigue les détails d'une ornementation capricieuse où se

Fig. 60.

ha lanterne du chdteau de Blois, construite sous François I«^

confondent le style ogival et le style italien. A côté des souvenirs de l'époque gothique apparaissent les ordres romains avec leurs larges entablements, leurs arcs de plein cintre,

leurs portes et leurs fenêtres de forme rectangulaire, leurs colonnades majestueuses.

Trois noms surtout brillent d'un éclat incomparable parmi les architectes de ce temps : Jean Bullant, Philibert de rOrme, Pierre Lescot.

BuLLANT, formé à l'école des maîtres italiens, bâtit l'hôtel de Soissons pour Catherine de Médicis. De 1540 à 1547, il construisit le magnifique château à' Ecouen pour le connétable Anne de Montmorency, avec quatre façades de styles différents et une chapelle gothique. Philibert de l'Orme (1515-1570), de Lyon, alla étudier à Rome dès l'âge de quatorze ans, revint en 1536 dans sa ville natale où il édifia la façade de Saint-Nizier, devint architecte du roi sous François P% Henri II et Catherine de Médicis. Ses Nouvelles inventions pour bien bâtir (1561) et son Premier tome de r architecture (1567) montrent avec quel soin il avait étudié la construction et comment il savait unir aux traditions des maîtres français la connaissance des ordres antiques. I! continua le château de Fontainebleau, donna les plans du château d'Anet, l'une des constructions les plus élégantes de la Renaissance et s'associa pour ce travail Jean Goujon et Jean Cousin. Le portail de la grande façade a été transporté de nos jours dans la cour de l'École des Beaux-Arts à Paris. Sur l'ordre de Catherine de Médicis, il conçut le plan des Tuileries et en commença la construction avec Jean Bullant. Ce fut là l'une des conceptions les plus heureuses de l'école franco-italienne, avec ses lignes combinées d'une façon pittoresque, son élégante architecture, sa gracieuse coupole à quatre campaniles. Il mêla habilement aux ordres gréco-romains ce qu'il appelle « la colonne française » où les joints des tambours sont ornés de colliers sculptés.

Pierre Lescot (1510-1578) éleva la fontaine des Innocents et surtout donna, en 1541, le plan du Louvre. François I*"^ voulait avoir une résidence digne de lui dans la capitale. Dédaignant le vieux Louvre et l'Hôtel des Tournelles, palais hétérogène fait d'enclos et de maisons successivement ajoutées, reliées tant bien que mal par des couloirs, des

ponts et des terrasses, il fit démolir la vieille tour de