RÉALISATION DE LA CONCEPTION ROMANTIQUE

Cette conception conduit à l'inverse de ce qui avait eu lieu pendant l'époque précédente : la prédominance de l'élément dramatique.

La Musique pure n'est pas annihilée, mais subit de plus en plus l'influence de la Poésie, et elle donne naissance à une nouvelle forme : la musique à programme^ dans laquelle la pureté de la Forme est sacrifiée à l'évocation des idées et à l'expression des sentiments.

Le Rythme et la Mélodie, tout en restant soumis à la discipline de la mesure, reprennent une partie de leur indépendance et rendent cette mesure moins uniforme. L'unité tonale reste la base du système musical, mais la modulation et le chromatisme prennent, en raison de leur caractère expressif et vivant, une importance toujours croissante.

L.' Orchestration surtout réalise des progrès considérables, sinon au point de vue de l'élément sonore, du moins en ce qui concerne sa mise en valeur, pour arriver à assurer à l'élément dramatique, qui désormais domine, une grande puissance de coloris et un grand pouvoir d'expressiofi.

D'autre part, l'influence des autres arts, et surtout du Geste. se manifeste en vue d'une nouvelle réalisation de l'Art complet

LE POINT DE DÉPART DE L ART ROMANTIQUE : BEETHOVEN — SON POINT D ARRIVÉE : WAGNER. —

Comme Bach forme le trait d'union entre l'Art ancien et l'Art classique, Beethoven unit l'Art classique à l'Art romantique. Si tout le commencement de son œuvre représente le couronnement de l'art de Bach et de ses successeurs, ses dernières œuvres sont un pressentiment très accentué et une mise en œuvre anticipée des tendances romantiques.

L'OrehesirAtion prend tout son essor.

La Musique s'associe aux autres Arts.

L'évolution se termine par l'œuvre de Wagner, suprême, expression de l'Élément humain par le drame purement intérieur, dépouillant tout souci exclusif du culte de la Forme. De plus, le Geste redevient avec Wagner, comme il l'était autrefois avec les Grecs, un élément du Drame.