LE MOTET

Le Motet n'est CARACTERISTIQUE. — L'appellation de Motet s'applique pas, lui non pins, ^ toutes les pièces libres écrites sur des citations de paroles une forme musi- , ^. j- / , ,, rr i- •

cale déterminée, larines tirées de 1 office divin.

Le Motet, dans son acception originale, est essentiellement polyphonique ; il ne comporte aucune mélodie prédominante, ni à la basse ni au chant. Même quand il affecte l'apparence d'une harmonie, cette agrégation verticale des sons est toute accidentelle et résulte de la simple superposition de thèmes mélodiques.

Le Motet n'implique aucun plan déterminé. Il se termine par une cadence soit à la tonique, soit à la dominante, ce qui révèle sa filiation directe avec le plain-chant.

ÉVOLUTION. — Issu du contrepoint, le Motet s'épanouit au xv^ siècle avec l'École Franco-Flamande et notamment avec JosQUiN DES Prés et Roland de Lassus.

Au XVI s siècle, il devient particulièrement brillant, grâce à l'École Italienne et surtout avec Palestrina, puis Vittoria (Espagnol). C'est alors qu'il passe en, Allemagne pour se fondre,

au XVII c siècle, dans les genres symphoniques, notamment avec ScHUTZ, par lequel le Motet se dramatise et ouvre la voie aux formes modernes de la Cantate et de l'Oratorio.

L'Art moderne donne le nom de Motet à un genre n'ayant qu'un rapport lointain avec le Motet tel que le concevait l'Art ancien. Ce nom s'applique en effet, aujourd'hui, à toute prière, monodique ou polyphonique, écrite sur des paroles latines.