LE MADRIGAL

CARACTÉRISTIQUE. — Le Madrigal est un Motet profane, s 'apparentant à la Chanson.

L'expression y est toujours sacrifiée à la cadence métrique ; aussi finit-il rapidement par affecter un caractère de danse. Mais la danse populaire fait place, avec le Madrigal, à la Musique de Cour^ laquelle vise à s'enrichir d'une partie de la polyphonie en usage dans la Musique d'Église, tout en conservant le style galant.

Toutes les danses ont donc été vocales avant d'être instrumentales. C'est, en effet, plus tard seulement que, pour donner plus d'ampleur au Madrigal, on s'avise de le faire accompagner par des instruments jouant simultanément avec le chant, puis continuant à se faire entendre lorsque le chant s'interrompt : de là vient la double conception de la « Ritournelle » (phrase instrumentale précédant le chant) et de « l'Air » (phrase vocale accompagnée par les instruments).

Ensuite les danses deviennent purement instrumentales, mais l'opposition de la « Ritournelle » et de « l'Air » donne naissance au principe du Solo instrumental, origine de la forme moderne du Concerto.

Le Madrigal consacre la prépondérance absolue de l'élément profane sur l'élément religieux.

Il contient en germe toutes les formes de la Musique dramatique, mais, pas plus que le Motet, il ne possède par lui-même de forme déterminée.

' Le Madrigal est la forme polyphonique et aristocratique de la Chanson popu lairo.

ÉVOLUTION. — C'est surtout l'École italienne avec Palestri n a (xvie siècle) qui fait briller le « Madrigal », lequel n'occupe qu'une place accessoire dans les productions franco-belges.

Le Madrigal gagne ensuite, sous forme accompagnée, l'Allemagne et l'Angleterre, où il continue à fleurir au xviie siècle pour se fondre dans les formes modernes ; mais auparavant, en devenant instrumental, il donne naissance à la « Suite ».

Snrcession de danses d'origÏDe binaire, la Suite préparc la Souate.