TRANSCRIPTION EN NOTATION MODERNE
liL\"a.corde naturel (Chant par nature)
Noms Grecs Nom des notes
Ut
:3sz
D E F G H ré mi fa sol la
Hexacorde mol (Chant pi: bémol)
Noms Grecs Nom des notes
F G A B c D Ut ré tni fa sol ta
Hexacorde dur (Chant par bécarre) Noms Grecs Nom des notes
G A H C D E Ut ré mi fa sol la
nature
bécarre
(1) C'est de ce prucédé priiiiilit' quu dérive le principe de la « soudure galiaiste.
La notation moderne prend lent^ueut u a i 8 - 8ance.
On remarquera que chaque hexacorde est considéré isolément, comme générateur de la série des sept notes, pour lesquelles la hauteur du son était relative, et non absolue comme aujourd'hui.
Dn cbant grégorien dérive la Clianson populaire, qui subit l'influence de la Danse.
La notation moderne n'existe toujours pas. On fait usage des neumes^ assemblage complexe de petits signes représentant des groupes de sons qui, plus tard, sont placés au-dessus et audessous d'une ligne fixe correspondant au fa et qui est l'origine de la portée ; plus tard, ime deuxième ligne, correspondant à l'ut, est adjointe à la première ; puis, très lentement, une troisième, une quatrième et une cinquième sont ajoutées, et, en même temps, les neumes se transforment en petits signes, en forme de carré ou de losange ■ «,, qui sont l'origine des notes
LA CHANSON POPULAIRE. — Elle émane du Chant grégorien. Elle tire son origine des airs religieux entendus par le peuple dans les églises et adaptés au rythme des danses loca.les. Le Chant populaire est, en effet, toujours associé a la Danse^ rappelant ainsi, sous une forme très rudimentairc, le principe de l'art grec.
Le Rythme, s 'inspirant nettement du dactyle, de l'iambe, de l'anapeste et du trochée, est, sinon plus riche, du moins plus accentué et surtout plus symétrique que celui du Chant grégorien. Il comportç non pas une mesure, ni une carrure, mais une périodicité qui donne naissance au principe de l'alternance du couplet (retour rythmé d'un même dessin, quel que soit le sens des paroles) et d'un refrain très court repris et dansé par le peuple.
La Mélodie., constituée d'après les modes du plain-chant, prépare cependant vaguement la tonalité moderne par la présence de certaines altéra,tions et en particulier de celle de la sensible, qui apparaît déjà aux troubadours et aux trouvères, créateurs de la Chanson populaire, comme le principe expressif de l'Art Profane.
La superposition des mélodies comporte l'emploi successif de la quinte, puis de la quarte, puis des tierces et des sixtes.
LES ORIGINES DE LA POLYPHONIE. — Au ix^ siècle, une première tentative est faite dans la voie de la superposition des mélodies ; c'est la Diaphonie., reproduction de la même mélodie à la quinte, qui, après l'octave, est le plus consonant des intervalles. Cette suite de quintes, intolérable pour les oreilles modernes, ne pouvait choquer à une époque où le principe de l'unité tonale n'existait pas.
Au XII e siècle, apparaît le Déchant, basé sur raudition~non pas de la môme mélodie à la quinte, mais d'une autre mélodie par mouvement contraire, accompagnant ou brodant le « chant sur le livre » ; les notes correspondantes des deux mélodies sont tour à tour en rapport d'octave, de quinte, ou de quarte.
Au XIII "^ siècle, les consonances de tierce et de sixte interviennent et prennent même la prépondérance. C'est le Faux- Bourdon.
Telle est l'origine du Contrepoint (points ajoutés contre les notes de la mélodie), qui apparaît avec le xiv^ siècle.
La simultanéité des mélodies impose la nécessité d'une nota- |^a notation
tion plus précise du rythme ; c'est alors qu'est créée (xii'' siècle) moderne se forme la Notation proportionnelle : .< progressivement.
Double longue ou .Maxime
