TRANSCR PT ON EN NOTATION MODERNE

Dénominations adoptées par analogie . avec l'éche'le

des modes grecs

Dorien

if Mode (Authentique) 2£ Mode (Plaçai )

3S Mode (Authentique) 41 Mode (Plagal)

51 Mode (Authentique) esMode (Plagal)

7SMode (Authentique) 8! Mode (Pla^aD

Hixolydiea

Hypomixofydien

La finale est commune au mode authentique et au mode plagal correspondant.

La division de chaque mode en deux parties s'opère comme pour les modes grecs, les modes correspondant deux à deux. Mais la dominante se trouve, en principe :

dans le mode authentique, à distance de quinte de la note la plus grave :

dans le mode plagal, à distance de sixte de cette note.

Cependant lorsque, dans cet intervalle de quarte ou de sixte, le si se trouve note extrême, il n'en est jamais tenu compte et

la note suivante est prise comme point de départ nu d'arrivée (36,^46 et 8e modes).

Cette particularité caractérise tout le Moyen Age et l'effroi quarte augmente qu'il manifeste pour l'intervalle de triton ou de quarte augmen- crc'e le système tée (fa-si) fondamental ou renversé. Ce triton, qui ne choquait des hcxacordes et pas les Grecs, puisqu'ils prenaient le si comme tonique ou *^^ miiances. dominante sans le distinguer des autres notes, est considéré alors comme le diable en musique [diabolus in musicà). C'est même cette terreur du triton qui, vers la fin du Moyen-Age, lorsque se dessine la notion de la Gamme majeure, donne naissance à l'étrange système des muances, consistant à ne considérer que les six premières notes (hexacorde) et à faire, avant d'attaquer la septième, une mutation sur la sixième, laquelle représente le point de départ d'un hexacorde nouveau et indépendant (i).

Voici un tableau résumant, en notation moderne, ce système hexajcordal.