DISPOS. 1VES COULEURS SUR IA PALETTE

1. La terre de Sienne brûlée (couleur acajou tirant sur le jaune); a. la momie ou le , bitumt (couleur de. bois de noyer foncé et bien vernis); 3 . la terre de Cassel ( couleur ressemblant beaucoup aux deux précédentes, mais infiniment plus intense).

I. Le bleu* d’ outremer et de cobalt ( bleu d’azur); 2. le bleu de Prusse et Y indigo (bleu foncé dit de roi).

Beaucoup de pqintres ont l’habitude, quand ces couleurs sont placées dans cet ordre sur le bord extérieur de la palette , de poser le blanc au-dessous du jaune de' Naples et les noirs après ou au-dessous des bleus. On met ces deux substances hors de la ligne des couleurs, pour indiquer qu’elles ne servent qu’à en augmenter ou à en atténuer l’éclat. En effet, rien dans la nature n’est absolument blanc ni absolument noir.

Des accidens qui varient et se reproduisent sans cesse font que l’étoffe la plus blanche de sa nature réfléchit toujours quelques teintes légères sur ses parties éclairées,- c’t que le trou le plus profond et le plus obscur 11e se voit jamais qu’à travers un voile de vapeurs atmosphériques.

On n’a fait mention que des couleurs dont on se sert le plus ordinairement. On en désignera cependant encore quelques feutres qui augmentent la série des jauhes, des rouges, et au moyen desquelles on peut particulièrement obtenir les tons de couleur de certaines étoffes.

Parmi les jaunes, on se sert de stil de grain jaune y d 'ocre d' Italie , de jaune de chrome ( clair ou orangé ), de laque jaune.

Outre les rouges indiqués ci-dessus , on peut, en certaines occasions, employer la laque de garance plus ou moins foncée, la laque suisse (-violet très-foncé).

On a nommé tous les bruns.

'On se sert rarement du bleu minéral qui n’est pas solide. Le vert , en général, se produit par l’amalgame du jaune avec le bleu.

Cependant on a recours nu vert de Schécle ( vert-de-gris ) pour rendre le ton de certaines draperies.

Quant aux noirs, on en a de trois espèces :

le noir éC ivoire y le plus intense et le plus vigoureux de tous ; le noir de bois de pécher , d’un noir gris , et le noir de licge, plus gris et plus léger de ton encore que le précédent. On