ŒUVRES DE MOZART

Musique dramatique. — 1° 4 ballets et pantomimes; 2° Musique pour une comédie latine intitulée : Apollon et Hyacinthe, composée en 1767 à l'âge de onze ans, pour l'université de Salzbourg; 3° Bastien und Bastienne, opéra allemand, 1768; 4° L a Finta simplice, opéra-bouffe, 1768; 5° Mitridate, opéra sérieux en 3 actes, composé à Milan, en 1770; 6° Ascanio in Alba, cantate dramatique en deux parties, Milan, 1771 ; 7° Lucio Silla, opéra sérieux, Milan, 1775; 8° Zaïde, opéra écrit pour Venise la même année; 9° La Finta Giardiniera, opéra-bouffe, «à Munich, en I774; 10° Il Be pastore, pastorale en deux actes , à Salzbourg, en 1775; M0 chœurs et entr'acles pour le drame intitulé Thamos; 12° Idomenco, Be di Creta, opéra sérieux en 3 actes, Munich, 1781 ; 13° Die Entfiïhrung aus dem Sérail (L'Enlèvement au sérail), opéra-comique en deux actes, Vienne, 1782; 14° Der Schauspieldirector (Le directeur de spectacles), opéra-comique en un acte, Vienne, 1786; 15° Le Nozze di Figaro (Le mariage de Figaro), opéra-bouffe en 4 actes, Vienne, 1786; 16° Il Dissoluto punito, ossia il Don Giovanni, drame en deux actes, Prague, 1787; 17° trio et quatuor pour la Villanella rapita, Vienne, 1785; 18° Cosi fan tutte, opéra-bouffe en deux actes, Vienne, 1790; 19° Die Zauberflœte (La Flûte enchantée), opéra romantique en deux actes, Vienne, 1791 ; 20° La Clemcnza di Tito, opéra sérieux en deux actes, Prague, 1792.

Musique d'église. — Plusieurs messes, des litanies, des offertoires, des motels, des psaumes, des cantates sacrées, un Te Deum, un Bequiem, l'Ave verum, etc., en tout trente-six ouvrages.

Oratorios. — On ne connaît que le Davide pénitente, un des plus beaux ouvrages de Mozart.

Musique instrumentale à grand orchestre. — 33 Symphonies (dont les plus célèbres sont celles en ut, en ré, en sol mineur et en mi bémol) et 15 ouvertures d'opéra.

Musique concertante. — 29 concertos de piano ; 5 concertos de violon; 6 concertos pour cor de chasse; un concerto de basson et un concerto de clarinette; 41 divertissements; des concerli grossi pour l'orchestre et des pièces pour instruments à vent, quelques-unes à 16 parties. En outre un grand nombre de solos et variations pour le piano avec et sans orchestre, des concertantes pour deux clavecins, des solos pour le violon, le violoncelle, la viola di gamba, la flûte.

Musique de chambre. — 10 trios pour violon, alto et violoncelle, dont un seul connu ; 28 quatuors, dont les six premiers sont dédiés à Haydn (') ; 8 quintettes pour deux violons, deux altos et violoncelle; 23 trios; 5 quatuors, et un très -grand nombre de sonates et autres pièces pour le clavecin; deux quintettes, l'un pour instruments à vent et l'autre pour instruments à cordes; un quintette pour harmonica.

Musique vocale, non dramatique. — 16 canons à 3 et à 4 voix; plusieurs cantates et un recueil de chansons italiennes et allemandes, au nombre de trente.

Musique militaire. — Marches , fanfares et autres pièces pour trompettes et limballes, à l'usage de la cavalerie.

Musique de sérénade. — Un nocturne arrangé en quatuor de violons, et une espèce de charivari pour deux violons, alto, deux cors et une basse, intitulé Musikalischen Spass, où Mozart s'est amusé à imiter les musiciens des rues.

Musique pour l'enseignement. — Des sonates, des solfèges et sonatines faciles ; des canons et fugues détachés ; des études et des exercices de contrepoint; un abrégé de basse générale, composé pour une nièce de l'abbé Sladler. (Voyez pour le catalogue complet des œuvres de Mozart, le supplément de la grande biographie de cet illustre compositeur par le conseiller Nissen.)

Musique retouchée par Mozart. — L'oratorio le Messie, de Hândel , la pastorale Acys et Galathée, ainsi que la grande cantate la Fête d'Alexandre, du même compositeur, ont été retouchés par Mozart, à la demande du baron Von Swieten. Dans les chœurs du Messie, Mozart n'a rien changé, mais il a transformé quelques airs de cet oratorio en récitatifs. Le quatuor d'instruments à cordes, seul accompagnement, ou à peu

(i) Dans la dédicace, Mozart dit que ces quatuors sont le fruit d'un long et pénible travail (Il frutto d'un lungo laboro dedkato al suo Padro Haydn).

près, de la musique de Mândel, a élé laissé lel qu'il était, à part quelques négligences de style qu'on a fait disparaître. Seize numéros, sur cinquante dont se compose le Messie, sont restés intacts. Au N° 8, air de conlr'alto, une flûte, deux clarinettes, deux cors et deux bassons ont été ajouté; au N° 44 , air de basse, une trompette et deux cors , et à l'air de soprano, N° 48, une partie de basson. L' Alléluia, N° 37, a été renforcé de deux parties de flûtes, deux hautbois, deux bassons et deux cors; dans le morceau final Amen, N° 50, qui est aussi une fugue, toute la phalange des instruments à vent est réunie, mais seulement pour doubler les voix et les parties du quatuor.

Il existe un grand nombre de notices biographiques de Mozart; les principales sont les suivantes :

1° Biographie d'après des documents originaux recueillis par le conseiller Nissen et publiée en 1828 par la veuve de Mozart, sous ce titre : Biographie W--A. Mozart' s, von Georg-Nikolaus von Nissen; 2° Vie de Mozart, par Edouard Holmes, ouvrage publié à Londres en 1825; 3° une biographie anecdotique de Mozart, par le docteur Niemtschek, publiée sous le titre de Mozart' s Leben, Prague, 1798; 4° Nouvelle Biographie de Mozart, par M. Oulibichef ; 5° Vie de Mozart, par Otto Jahn; 6° les brochures intitulées Mozart' s Geist {l'Esprit de Mozart); 7° les anecdotes sur Mozart, traduites de Rœchlitz, par Crammer, et publiées à Paris en 1801, etc. Voyez aussi, pour le séjour de Mozart à Paris en 1765, la Correspondance littéraire du baron Grimm.

Lorenzo da Ponte, poète vénitien, auteur des librelli de Don Juan et des Noces de Figaro, a donné dans ses Mémoires des détails fort curieux sur le caractère de Mozart.

Jean-Chrysostome-Wolfgang-Théophile ou Amédée Mozart, naquit à Salzbourg en 1756, et mourut à Vienne le 5 décembre 1791.