scène parsemée de constructions ou manslons composant un

décor simultané, comme on dit aujourd hui. Elle était fermée au fond par un mur au-dessus duquel sont figurés d'un côté le Paradis et son jardin, triomphe du machiniste, et de l'autre côté l'Enfer avec ses Limbes, le tonnerre de ses canons, sa tour de tortures toute flambante où des mannequins sur des roues figurent les damnés, et son énorme gueule d'acier, ou chappe d'Bellequin^ d'où jaillissent et où s'engouffrent les démons (i). La scène a d'ailleurs des dessous et est aménagée pour

Beuve, Nouveaux Lundis^ t. III : le Mystère du siège d'Orléans. — Nous ferons remarquer toutefois que ce mystère, dont les vingtcinq mille vers ont été édités dans la Collection des documents inédits sur Vhistoire de France (Paris, 1862), n'est après tout qu'un délayage de la Chronique de la Pucelle; cf, ci-dessous, p. 114, n. 1.

(1) A l'exposition de 1878 on a pu restituer la mise en scène de la Passion jouée à Valenciennes en 1547, d'après les curieuses gouaches du manuscrit. Cf. BN — fonds français n° 15236.

— Ce mss. est exposé dans la galerie Mazarine, armoire XIX, n° 221, et cette restitution est visible à la bibliothèque de l'Opéra.

— Pour de plus amples détails sur la mise en scène au moyen âge et son réalisme, cf. M. Emile Morice: la Mise en scène depuis les Mystères jusqu'au Cid {Revue de Pans, t. XXIII, 1835, deux articles; M. Petit de Julleville, les Mystères ^ ch.xi; M.Jusscrand, le Théâtre en Angleterre^ pp. 90-100, et le procès-verbal de la représentation de Seurre, par Andrieu de la Vigne (Ed. Fournier, le Théâtre avant la Renaissance, in-^", p. 172 sqq.). — Il n'est que juste d'ajouter que cette importante et longtemps insoluble question de la mise en scène des mystères a été élucidée pour la première fois par Paulin Paris, dans une petite brochure intitulée : De la mise en scène des mystères et du mystère de la Passion, Paris, Dupont, 1855^ 16 p., BN — pièce 8° Y — p. 155.

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