SA MANIÈRE PITTORESQUE

grands artistes de la langue française, qui n'a rien de plus achevé que la plupart des pièces à'Émaux et CaméeSj où il a tiré de si prodigieux effets du chélif octosyllabe de Scarron, en le reprenant pour le bijouter de main d'ouvrier. « J'étais le peintre de la bande, » a-t-il dit. Et il ne pouvait mieux dire. Quelle palette !

Dans le fronton d*un temple antique Deux blocs de marbre ont, trois miUe ans, Sur le fond bleu du ciel attique Juxtaposé leurs rêves blancs...

Le Nil, dont Teau morte s'étame D'une pellicule de plomb^ Luit, ridé par l'hippopotame, Sous un jour mat tombant d'aplomb...

Sur le bordd*un canal profond dont les eaux vertes Dorment, de nénuphars et de bateaux couvertes, Avec ses toits aigus, ses immenses greniers, Ses tours au front d'ardoise où nichent les cigognes.

Ses cabarets bruyants qui regorgent d'ivrognes, Est un vieux bourg flamand tel que les peint Téniers... — Vous reconnaissez-vous? —Tenez, voilà le saule, De ses cheveux blafards inondant son épaule,

Comme une fille au bain; l'église et son clocher; L'étang où des canards se pavane l'escadre.

11 ne manque vraiment au tableau que le cadre Avec le clou pour l'accrocher.

11 symbolise cette alliance des peintres et des poètes que rêvait le Cénacle, et qui a réussi en fait, puisque la peinture de ce siècle a suivi ou même modifié les destinées de la littérature, tour à tour romantique, réaliste, naturaliste, impressionniste^ etc. Su défauu. Sans doute, il n'a pas été un penseur, comme Vigny, et il n'a guère d'autres thèmes fondamentaux que la terreur de la mort palliée par l'adoration du beau, comme elle l'est chez Lamartine par la religion et Tamour; et son pessimisme, ou plutôt son marasme