MINEUR

le ton deux intervalles de tierces consécutives , prises dans un ordre qnelconque , c'est-à-dire , la première majeure et la seconde mineure , ou la première mineure et la seconde majeure, ou même toutes deux mineures , comme dans l’accord Si , ré, fa.

Ces rapprochemens , dont le but est de faire voir , d’un côté , combien l’oreille est apte à se subdiviser en vibrations correspondantes à trois sons formant deux intervalles de tierces consécutives quelconques , et de l’autre , que la sensation occasionée par les diverses perceptions de cette forme , perd de cette Qualité dont l’agrément consiste dans la plénitude des sons , et surtout dans la propriété de 11e pas fatiguer sensiblement l’oreille, selon que l’ordre des tierces diffère plus de l’ordre naturel qui place constamment la tierce majeureau-dessous de la tierce mineure; ces rapprochemens, disje, ont déjà fait pressentir la nature et les effets du genre ou mode mineur.

Le mode mineur d’un ton est son mode majeur altéré dans quelques notes ou cordes. D’après les expériences qui nous ont servi à démontrer que la quarte et la quinte étaient , avec la tonique , les trois sons constitutifs du ton , il devient déjà évident que ce ne sont pas

ces deux notes sur lesquelles on pourra porter la moindre altération; aussi l’oreille ne s’accommode-t-elle d’aucun dérangement dans les vibrations qui leur correspondent. Comme la quinte et l’octave font partie de l’accord primitif, Ut, mi, sol, ut, il s’ensuit que dans cet accord on ne peut tenter d’altération que sur la seule note mi, c’est-à-dire sur la tierce. Semblablement dans le second accord parfait majeur. Fa, la, ut, fa, les notes fa, et ut, constitutives du ton Ut, ne peuventéprouver de variations sans le changer: donc l’altération ne peut être tentée que sur la tierce /«.Quoique aucune observation précédente n’ait démontré la nécesité autant incontestable de la fixité dans la quinte du troisième accord primitif Sol, si, ré , sol , on est également convaincu que l’oreille repousse absolument l’altération de la quinte ré , si on veut se maintenir dans le ton à' Ut ; on ne peut donc encore la tenter que sur la tierce si.

Une conséquence de ces observations que j’émettrai, sans qu’elle ait un rapport immédiat avec les propriétés du mode mineur, est que : si les intervalles de tierce sont les élémensconST titutifs du plaisir, les intervalles de quinte sont les élémens constitutifs du ton.