MI NE Ü R

Maintenant peut -on altérer, c’est-à-dire, abaisser ou élever le son qui est à la tierce majeure de chacun des sons graves dans les trois accords principaux du ton ? Et, dans le cas où , sans changer la tension , ces sons seraient susceptibles d’ètre perçus, quoique altérés, chacun dans l’accord auquel il appartient , dans quel sens peut se faire cette altération? C’est ce que les formes constantes et nécessaires de la perception auriculaire vont seules encore décider.

Tout accord parfait majeur étant composé de trois sons formant, x°. un intervalle de tierce majeure ou de deux tous , et 20. un intervalle de tierce mineure en-dessus, ou d’un ton et demi, il arriverait nécessairement que , si on altérait le son mitoyen en l’élevant d’un demi- ton, alors l’intervalle supérieur formé par ce nouveau son et la quinte , ne serait plus que d’un ton ; il se confondrait conséquemment avec la quarte dans l’accord parfait de la tonique , et avec la tonique elle-même dans l’accord de sa quinte. Or, nous avons vu qu’on ne pouvait soumettre à la perception de l’oreille cette sorte d’intervalle d’un ton , sans que ce rapprochement n’occasionàt constamment une sensation plutôt fatigante qu’agréable, dont l’unique effet était de maintenir le système de l’oreille à l’u-

nisson de la tonique , lorsqu’on re'unit dans un même accord sa quarte et sa quinte , et de l’obliger à changer sa tension pour la porter à l’unisson d’une nouvelle tonique déterminée , dans le cas où cet intervalle d’un ton serait formé par deux sons quelconques , autres que la quarte et la'quinte primitives.Les conditionspremières étant que la modulation reste agréable , et se maintienne en même temps dans le ton. primitif, il demeure déjà évident que l’altération du son mitoyen , dans chacun des trois accords principaux du ton, ne peut s’effectuer en l’élevant d’un demi-ton. Il ne reste plus qu’à examiner l’effet de l’abaissement de ce même son mitoyen dans l’accord parfait. En l’abaissant d’un demi-ton, l’intervalle supérieur , formé par ce nouveau son et le son le plus élevé , se trouve être composé de deux tons , et l’intervalle inférieur , d’un ton et demi. Or , généralement , nous avons vu l’oreille se prêter facilement à la perception de ces deux sortes d’intervalles, tant séparés que réunis consécutivement ; il y a donc ici une présomption très -forte en faveur de la facilité de perception de l'accord formé de cette seconde manière.

Effectivement , l’oreille , en agréant cet accord, indique la possibilité d’une nouvelle mo-